在手法上，《再説長江》創作提出三句話：以人物為主體，以故事為核心，以懸念為切入。

    以人物為主體

    與“天”、“地”、“人”的創作思路相應，這部作品在創作手法上必須明確人物為主體的觀念。表現主題的最重要原則，就是力求以最生動、最典型的人物作為敘事的主體，通過人來透視自然長江的生命力，通過人來折射長江的發展與變化。以人為主體不僅使長江有了“人格化”的特徵，而且能夠使長江從物質形態上升到精神形態，可以深化對於長江的認識與認知，在電視藝術的表現上，也能夠充分發揮紀實性的手法，有更開闊表現與表達主題的天地。

    以故事為核心

    “再説長江”實質上是再講長江的故事。當年娓娓道來的“話説”也是以講故事的方式，講述了長江的歷史、人文與自然景觀。20年後，我們仍然要講故事。所不同的，這些故事不是信息的敘述，而是通過故事來講信息，是故事化的信息和信息化的故事。故事本身的信息，故事本身所體現的主題，能夠使人們在一種易於接受與理解的敘事方式中感受與認識長江。這便是我們的敘述方式。此外，由於以故事為核心，那種高端話題低端入，以感性代替評論、評價的話語方式，便會油然而生。問題只在於如何敘述得更精彩而已。

    以懸念為切入

    在電視作品中，切入無處不在。有開頭大切入，也有段落小切入，有人的切入，有事的切入，有景的切入，有信息的切入，等等。切入的目的不單在於引入內容，重要的在於精妙地發揮可視性。這裡説的懸念是廣義上懸念，不單單指未知信息的種種形式的設問。此外，還可以有多種具有可視性的切入，如有答案在前的切入，有橫斷面上的切入等等。切入的講究在於引人入勝。此外，懸念説到底是一種設問，這種設問，實質上是探索與發現課題的一種設置方式，並且可以引領主題的深入。