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這部記錄片通過原始檔案片段進行節選及重新編輯,重新回顧了喬治-梅裏愛的生活及事業。喬治-梅裏愛集作者,導演,製片和演員于一身,是迪斯尼、斯皮爾伯格和盧卡斯的先驅。他是電影表演的傳奇般的先鋒。目擊者和歷史學家講述了他的故事,並引導我們瀏覽對他的生活,藝術,以及藝術家之獨特技藝這一令人興奮的發現。自1896年起,
在他神奇的攝影棚裏,他拍攝的影片超過了500部。
一八九五年三月二十六號,里昂,一家工廠的門打開了,一群男女工人在路易斯 盧米矣爾的攝相機鏡頭前擁出。《這就是現實中緊張的生活》。一個記者在畫面前這樣寫道。
最初的觀眾看到世界活生生地展現在一塊粗糙的白布上,十分驚奇。真是神奇無比的經歷。
一個能夠記錄下來動作並且能再次再現在銀幕上的機器誕生了!
盧米矣爾的攝影機朝著現實開放,應該説需要一個魔術師使放映機變成了電影,成為表演的藝術。而喬治-梅裏愛,就將是這些電影畫面的魔術師。
二十世紀初,遠在星球大戰之前,梅裏愛是第一個把人類送上太空的人。
他無視現實,創造了一個完完全全的人工的世界,既意想天開也十分奇妙。
在他為拍攝電影而建的攝影棚裏,從第一個電影的特殊構思,魔術師梅裏愛自一八九七年起,發掘出所有的電影幻覺的可能性。
他創造併發展了布景和特技效果,他的後繼者們只能對此接受和改進。
這位奇妙的魔術師,既是創造者,又是美工設計,舞臺指導,同時也是演員和製片人……。
在短短的十六年中,500多部電影從梅裏愛的電影棚裏誕生,併發行到世界各地,在集市和新建的電影廳裏受到公眾的讚賞。
梅裏愛,電影表演的先鋒,將成為一個傳奇人物…
這位布景和夢幻大師,創造了先鋒電影派所欣賞,以及好來塢的現實主義者重視的,獨特的傑作。
他的職業,從一八九六年開始,被一九一四年的戰爭打斷,一九二三年,喬治 梅裏愛不得不賣掉他的攝影棚。
梅裏愛:我當時在經濟上已經貧困潦倒,並被無情的債主追趕。可以想象當我被迫放棄電影時我是多麼痛苦,這個職業使我充滿激情。在一個多月裏,我看到舊貨商和廢鐵商人帶走了我的勞動。可是我卻沒有一個經銷商可以賣掉我的上百部電影膠片,在氣憤和狂怒之下,我下令銷毀一切。沒有想到,我犯了一個輕率的,無可挽回的錯誤。
從一九二五年到一九三二年,梅裏愛和他的第二個夫人,在蒙那巴斯車站,開了一家玩具糖果店。
梅裏愛:這也許是我生活中最艱難的時刻,可是,無論如何小店要繼續開下去。每天,甚至星期天,從早上九點到晚上十點,呆在這個露天的小店裏……
簡而言之,這個小店,是一個完全習慣於自由人的牢獄。
電影界的舊人很長時間都認為我已經死了。
事實上梅裏愛並沒有完全被遺忘。一個電影報的記者,認出了這個玩具店的老闆,報界立刻對他渲染了一番,其他記者、電影愛好者及越來越多的人來探望玩具店裏的梅裏愛。在他們中間,有讓-莫克萊爾,蒙特馬特28號攝影棚——先鋒派沙龍的創始人。
梅裏愛:莫克萊爾偶然在一堆舊破爛裏,發現了一些我的影片。那是在一九二九年。在重新放映這些影片以後,他用這些布景,舉辦了一次紀念我的盛會,普萊依爾大廳。
梅裏愛:那是一個成功的夜晚,整個巴黎和整個電影界都聚集在那裏。由於這場盛會,我又重新獲得了生命。
瑪德萊娜-梅裏愛:我當時6歲半,讓一個小女孩出席如此的盛會是一個特殊的榮譽。那是1929年12月16日,對我來説十分意外,看見我的祖父受到如此的敬重。大廳裏2000多人都起立以示敬意……人們觀看了8部,奇跡般被發現的,我祖父的影片。然後,在放映尾聲時,我的祖父溜走了,他的位置朝著陽臺。突然,一個銀幕落下舞臺;人們看到一部奇怪的影片:梅裏愛穿著睡衣,在巴黎大街上奔跑,他在尋找普萊依爾大廳。少量的電影膠片從他的口袋裏滑出,在他周圍蔓延,落到他的背上……
這些膠片在他周圍堆極起來,到處都是……他陷落下去,一直被埋到脖子上。他無法往前進。他再也找不到普萊依爾大廳。然後,大廳裏燈光突然復明,銀幕升起,舞臺上只有一個低銀幕,梅裏愛把它撕破了……
伴隨著雷鳴般地掌聲,他來到舞臺上,作了一個簡短,十分精彩的即席演説。那是在1929年,梅裏愛又找回了掌聲…… 阿貝爾 甘斯曾説到,“他的影片保留著一種純樸和格外地清心,梅裏愛是一位詩人!”
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