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這部記錄片通過原始檔案片段進行節選及重新編輯，重新回顧了喬治-梅裏愛的生活及事業。喬治-梅裏愛集作者，導演，製片和演員于一身，是迪斯尼、斯皮爾伯格和盧卡斯的先驅。他是電影表演的傳奇般的先鋒。目擊者和歷史學家講述了他的故事，並引導我們瀏覽對他的生活，藝術，以及藝術家之獨特技藝這一令人興奮的發現。自1896年起，
在他神奇的攝影棚裏，他拍攝的影片超過了500部。
一八九五年三月二十六號，里昂，一家工廠的門打開了，一群男女工人在路易斯 盧米矣爾的攝相機鏡頭前擁出。《這就是現實中緊張的生活》。一個記者在畫面前這樣寫道。
最初的觀眾看到世界活生生地展現在一塊粗糙的白布上，十分驚奇。真是神奇無比的經歷。
一個能夠記錄下來動作並且能再次再現在銀幕上的機器誕生了！
盧米矣爾的攝影機朝著現實開放，應該説需要一個魔術師使放映機變成了電影，成為表演的藝術。而喬治-梅裏愛，就將是這些電影畫面的魔術師。
二十世紀初，遠在星球大戰之前，梅裏愛是第一個把人類送上太空的人。
他無視現實，創造了一個完完全全的人工的世界，既意想天開也十分奇妙。
在他為拍攝電影而建的攝影棚裏，從第一個電影的特殊構思，魔術師梅裏愛自一八九七年起，發掘出所有的電影幻覺的可能性。
他創造併發展了布景和特技效果，他的後繼者們只能對此接受和改進。
這位奇妙的魔術師，既是創造者，又是美工設計，舞臺指導，同時也是演員和製片人……。
在短短的十六年中，500多部電影從梅裏愛的電影棚裏誕生，併發行到世界各地，在集市和新建的電影廳裏受到公眾的讚賞。
梅裏愛，電影表演的先鋒，將成為一個傳奇人物…
這位布景和夢幻大師，創造了先鋒電影派所欣賞，以及好來塢的現實主義者重視的，獨特的傑作。
他的職業，從一八九六年開始，被一九一四年的戰爭打斷，一九二三年，喬治 梅裏愛不得不賣掉他的攝影棚。
梅裏愛：我當時在經濟上已經貧困潦倒，並被無情的債主追趕。可以想象當我被迫放棄電影時我是多麼痛苦，這個職業使我充滿激情。在一個多月裏，我看到舊貨商和廢鐵商人帶走了我的勞動。可是我卻沒有一個經銷商可以賣掉我的上百部電影膠片，在氣憤和狂怒之下，我下令銷毀一切。沒有想到，我犯了一個輕率的，無可挽回的錯誤。
從一九二五年到一九三二年，梅裏愛和他的第二個夫人，在蒙那巴斯車站，開了一家玩具糖果店。
梅裏愛：這也許是我生活中最艱難的時刻，可是，無論如何小店要繼續開下去。每天，甚至星期天，從早上九點到晚上十點，呆在這個露天的小店裏……
簡而言之，這個小店，是一個完全習慣於自由人的牢獄。
電影界的舊人很長時間都認為我已經死了。
事實上梅裏愛並沒有完全被遺忘。一個電影報的記者，認出了這個玩具店的老闆，報界立刻對他渲染了一番，其他記者、電影愛好者及越來越多的人來探望玩具店裏的梅裏愛。在他們中間，有讓-莫克萊爾，蒙特馬特28號攝影棚——先鋒派沙龍的創始人。
梅裏愛：莫克萊爾偶然在一堆舊破爛裏，發現了一些我的影片。那是在一九二九年。在重新放映這些影片以後，他用這些布景，舉辦了一次紀念我的盛會，普萊依爾大廳。
梅裏愛：那是一個成功的夜晚，整個巴黎和整個電影界都聚集在那裏。由於這場盛會，我又重新獲得了生命。
瑪德萊娜-梅裏愛：我當時6歲半，讓一個小女孩出席如此的盛會是一個特殊的榮譽。那是1929年12月16日，對我來説十分意外，看見我的祖父受到如此的敬重。大廳裏2000多人都起立以示敬意……人們觀看了8部，奇跡般被發現的，我祖父的影片。然後，在放映尾聲時，我的祖父溜走了，他的位置朝著陽臺。突然，一個銀幕落下舞臺；人們看到一部奇怪的影片：梅裏愛穿著睡衣，在巴黎大街上奔跑，他在尋找普萊依爾大廳。少量的電影膠片從他的口袋裏滑出，在他周圍蔓延，落到他的背上……
這些膠片在他周圍堆極起來，到處都是……他陷落下去，一直被埋到脖子上。他無法往前進。他再也找不到普萊依爾大廳。然後，大廳裏燈光突然復明，銀幕升起，舞臺上只有一個低銀幕，梅裏愛把它撕破了……
伴隨著雷鳴般地掌聲，他來到舞臺上，作了一個簡短，十分精彩的即席演説。那是在1929年，梅裏愛又找回了掌聲…… 阿貝爾 甘斯曾説到，“他的影片保留著一種純樸和格外地清心，梅裏愛是一位詩人！”
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