有一種話劇，不僅僅“賀歲”

央視國際 (2005年03月21日 18:49)

　　歲末年初，北京的話劇舞臺也打出了“賀歲”牌。從“翠花”系列的《翠花快樂六人行》到“麻花”家族的《麻花2：情流感》，再到1月底剛剛亮相北兵馬司劇場的《淡了，加點兒韭菜花》。一時間各種媒體、戶外廣告上都可見到這些劇目的海報：無不是年輕男女的俊俏，亮色中總有一兩張面孔是你我熟知的———每部戲都有明星加盟。

　　究竟這些舞臺上的“賀歲劇”是什麼，是否就是媚俗的堆砌？它們真的很“火”嗎？如果是，那麼它們為什麼受歡迎？帶著這樣的問題，記者走進劇場，走近“花系列”的創造者、導演田有良和《韭菜花》的製作人徐曉東。

　　一場戲，兩次聊天，記者發現最初想了解的問題已經不重要。重要的是，小碟子裏裝的“韭菜花”代表著一種話劇聲音；重要的是，不管引來多少爭議，它是並不豐富的話劇生態圈裏的一個物種。

　　 “關注當下普通人的生活”　

　　“賀歲話劇，這個名字是媒體給起的，始於陳佩斯的《託兒》。”田有良説，“我最初並沒有想著做‘賀歲劇’，無心插柳。”田有良，中央戲劇學院老師，2001年為學生們排畢業大戲，沒想到把當時人氣不旺的話劇攪和熱乎了，創下不菲票房。這部戲就是“花系列”的第一部《翠花上酸菜》；2003年底，田有良推出第二部《想吃麻花現給你擰》，首輪演出52場；今年的《韭菜花》是第三部。

　　“我就關注當下普通人的生活，尤其人與人之間的情感。然後，就琢磨著怎麼表達才能讓老百姓接受。”田有良拋開了人們加給他的“賀歲”之名，就戲談藝。《淡了，加點兒韭菜花》的主人公是“北漂”群，幾個來自不同城市的年輕人在北京共同生活，有人一心投考中戲屢敗屢戰，有人只想做詩不懂愛人，有人拮據不堪卻偏被老闆炒掉。在北京這個外來人口遠遠超出“土著居民”的城市裏，這樣一部戲能引起多少人的共鳴可想而知。

　　《韭菜花》要表達的東西很直白：正在不斷締造城市的人，已被城市驅趕得狼狽麻木而不自知，沒有時間停下工作想想自己，想想他人；有如孤島，缺少鼓勵和溝通。劇中每個人都不無困頓，但他們感情豐富、健康有力，因為懂得彼此關愛，因為相信美好並努力打拼。

　　有人説這部戲太單純，太理想主義。或笑或沉默，劇場裏的觀眾被人物命運牽動，感受到快樂、感動和希望，這就是導演的全部目的。至於戲是否“深刻”，是否“藝術”、是否太“單純”，都只是字面遊戲，並不重要，田有良説，“戲劇就是要讓老百姓看懂，為人民服務，讓他們從劇場走出去心裏有幸福的感覺。”

　　“尋找戲和百姓的結合點”　

　　讓戲劇表現普通人的情感世界，傳遞力量，是導演與製作方共同的創作意圖。以什麼方式錶現這種想法，才能被更多的人接受，是最大的問題。“作為投資方，肯定希望有市場回報。但是我們不是為了‘惹人笑’來做戲，讓觀眾開心只是一種手段，不能本末倒置。”《韭菜花》的製作人徐曉東説。

　　創作與製作兩方共同探討劇本，挑選演員，創造好的排練環境是每部戲出爐的必經之路。對於《韭菜花》來説，“如何和老百姓溝通好，讓大家對劇場有興趣，是最大的問題。”明星、彩鈴、東北話、宜家家居，流行元素在《韭菜花》中一一登場，它們環繞下的人物故事又貼近許多觀眾的真實生活，引起共鳴是自然的事情。“最初觀眾定位在20歲到40歲之間，但後來發現來看戲的人已超出了這個範圍。”

　　據徐曉東介紹，《韭菜花》屬於小成本運作，資金分配緊張，票價定位是個難題。話劇演出，每天都要追加資金，只能依靠場次消化成本；上座率主要依靠好口碑，口口相傳。該劇計劃首輪演出21場。目前，場次已完成一半，預計投資可以收回，贏利多少還不確定。“你的戲是不是用心做了，每個觀眾都看得出來。千萬別低估了觀眾，高估了自己。”《韭菜花》的“策略”就是“先迎合觀眾，再把觀眾拉住心甘情願聽自己要説的話———戴著鐐銬跳舞。”

　　如此看來，與其説《韭菜花》是賀歲劇，不如説它是平民劇。“賀歲”招牌，只是一種促銷手段。在眾“花”之中，“韭菜花”沒有被觀眾淘汰，就在於它沒有本末倒置，在於它追求商業回報，同時對觀眾真誠。其實，本來“賀歲”就不等同於“搞笑”，當你復歸百姓視角，又揣著赤子之心創作時，你的作品就已經因為“親民”而“賀歲”，就好像説一口天津話的電影《沒事兒偷著樂》，你會忍俊不禁，你會感同身受，你也會咂摸著明白了什麼。（本報記者　徐馨）

責編：木鐸金聲 　來源：人民日報