《文鏡秘俯論—論對》中列述了對偶的二十一種對法，其中有一些就講的是藝術技巧問題。象雙擬對——一三字同，第二字由一三字意擬出，如“炎至炎難卻，涼消涼易追”；連綿對——二三字同，如“看山山已峻，望水水乃清”；雙聲對—兩字聲母相同，如“秋菊香佳菊 ，春風馥麗蘭”（佳菊、麗蘭）；疊韻對——兩字韻母相同；回文對——上下兩句，首尾循環等等，就很明顯。這些藝術技巧，在對聯中也時有所見。但對聯的藝術技巧，遠不止此。

　　一、嵌字——把某些自成系統的字分別嵌入相關的成分裏，使對聯意中有意。 季子敢言高，仕未在朝，隱未在山，與吾意見大相左；

　　藩臣獨誤國，進不敢攻，退不能守，問他經濟有何曾？

　　這副對聯乃曾國藩與左宗堂戲做，上聯含左宗堂（字季高），下聯含曾國藩。

　　再如悼秋瑾女俠聯：

　　悲哉，秋之為氣；

　　慘哉，瑾其可懷。

　　在下所做有兩聯求下聯，也屬此類：

　　1、爾等才疏學淺，形只影單，居然敢稱雅士？（含疏影居士名）

　　2、金、名、權、色、利，庸人自擾；（含金庸名）

　　二、諧音——利用同音字，使語帶雙關。例如：

　　因荷而得藕；

　　有杏不須梅。 “荷”、“藕”、“杏”、“梅”另有諧音，第二層意思是：

　　因何而得偶；

　　有幸不須媒。

　　再如：

　　蓮子心中苦；

　　梨兒腹內酸。

　　第二層意思是：

　　憐子心中苦；

　　離兒腹內酸。

　　三、切意——使內容與特定的事物或特別的規定相切合。例如：

　　有客如擒虎；

　　無錢請退之。

　　這副對聯絡宋時一客人某年除夕為京口韓香所做。擒虎，指隋朝大將韓擒虎；退之，指唐文學家韓愈（字退之）。上下聯均切韓姓。

　　再如：

　　淚滴湘江流滿海；

　　嗟嘆嚎啕哽咽喉。

　　其它如“煙鎖池塘柳；炮鎮海塘城”，上下聯都以金木水火土五行為偏旁；以及限制在一篇文章或一本碑帖中取字成聯，等等，都屬此類。

　　四、回文——對聯的上下兩句，首尾循環，或單聯的首尾循環。例如：

　　情親由得意；

　　得意由情親。

　　再如：

　　畫上荷花和尚畫；

　　書臨漢帖翰林書。

　　在下與疏影居士于電視劇場所做一聯也是回文聯，

　　中國藏寶玉，玉寶藏國中；

　　龍潭蘊活水，水活蘊潭龍。

　　五、兩兼——讓一個字既屬前詞，又可同後面的字直接組詞連講。例如：

　　李東陽氣暖；

　　柳下惠風和。

　　這副對聯中，“李東陽”是人名，用他的“陽”字同後面的“氣”組成“陽氣”（春光），則他的上聯的意思是：李樹東邊春光暖。“柳下惠”也是人名，用他的“惠”字同後面的“風”字組成“惠風”（和風），下聯的意思就變成了：柳樹下面微風和。

　　六、拆拼——把字拆開，重新組合。例如在下送給金庸客棧的門戶聯：

　　才門閉卡，上下網友惱版主；

　　欠食飲泉，白水大蝦愛金庸。

　　上聯中“才”和“門”字合在一起組成“閉”字，而“卡”字分開又成“上”、“下”二字，上聯的另一層意思是指斑竹能力有限，兼且前幾天斑竹之言行，引起網友極大不滿。下聯中“欠”和“食”字合在一起組成“飲”，“泉”字分開成“白”和“水”，下聯的另一層 意思是指今日武壇人才凋零，大家只能翻來覆去的討論金庸。 戒煙聯也是用的這種技巧，請看：

　　因火成煙，若不撇開終是苦；

　　欲心為慾，各宜捺住方成名。

　　這副對聯中，除“煙”和“慾”拆開外，更難的是“若”——“苦”，“各”——“名”，雖只有一撇一捺，卻需要有深厚的文學功底。

　　七、頂針——讓前一句末尾一字去做後一句的開頭。例如：

　　天心閣，閣飛鴿，鴿飛閣未飛；

　　水陸洲，洲停舟，舟流洲不流。

　　這副對聯中的“閣”、“鴿”、“洲”、“舟”就是頂針式的迭用。

　　八、串組——把一些本來沒有聯絡的事物串起來，表示一定的意思。例如：

　　金錢吊燈籠，老照四方八角；

　　玉帶纏如意，連升一步三台。

　　這副對聯，是由長沙古老的街道名和地名金錢街、燈籠街、老照壁、四方塘、八角亭、玉帶街、如意街、連升街、一步兩搭橋和鳳凰臺等串組而成的。

　　九、闋如——把個別字空起來，使主要的意思寓于聯外。例如：

　　人稱新郎新娘，原本是舊相思一對；

　　你吃喜糖喜酒，能不有__風味幾番？

　　這是一副婚聯，結婚時前來喝喜酒的人，自然都會感到幾番風味。但是，由於各人的情況不一樣，感受可能也不一致，如果説的太具體了，反而不好。於是，乾脆把聯中有關的字空起來，讓大家自己去體會。誰覺得是什麼風味，就在空處填什麼。填不上來，也説明這種風味 是難以表達的。

　　十、同異（又稱轉品或趣讀）——利用同形字組合成聯，通過異讀來區別，例如：

　　長長長長長長長；

　　行行行行行行行。

　　這副對聯據説是過去寫在一個大商人家門上的，乍看不知何意，但如讀作“常漲常漲常常漲；航行航行航航行”，就可轉出“貨利長年有增，商行個個通達”之意。在下昨天在星光無限上出的一副對聯也是用的這種手法。

　　齊齊齊齊齊齊齊；

　　樂樂樂樂樂樂樂。

　　十一、用典——借歷史典故或有出處的詞語來説明問題。例如：

　　觀瞻氣象耀民魂，喜今朝祠宇重開，老柏千年抬望眼；

　　收拾山河酬壯志，看此日神州奮起，新程萬里駕長車。

　　這是趙樸初先生為岳飛廟題的對聯，用了五典。“老柏”指岳飛墓前精忠柏，傳為岳飛忠魂所化。“抬望眼”、“收拾山河”、“壯志”、“駕長車”都出自岳飛的《滿江紅》。《文心雕龍——麗辭》説“言對為易，事對為難”，就是指用典。用典之所以難，是因為文意兩 方面都不易配合妥當。趙先生的這副對聯用的自然而貼切，即使沒有讀過《滿江紅》的，也照樣可以理解。當然，用典冷僻，晦澀難懂，是不宜提倡的。

　　十二、反復——有層次地反復描寫一事一物或強調一個論點，包括意思的反復和用字的反復。它是從不同的角度、用不同的材料反復説明觀點，因而不同於一般的重復。如： 藺相如，司馬相如，名相如，實不相如；

　　魏無忌，長孫無忌，人無忌，我亦無忌。

　　這是間隔反復，還有一種疊字連珠，例如：

　　風風雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓；

　　鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝。

　　可以看出，凡是上聯出現反復、疊字的地方，下聯也必須在相應的地方對應，否則就要失對。

　　十三、互文（或稱映襯）——聯中前後兩句話，只有互相滲在一起，才能正確理解，如：

　　生為國家，死為人民，耿耿忠心昭日月；

　　功同山嶽，德同湖海，洋洋正氣結豐碑。 這副對聯是挽周恩來總理的。上聯“生為國家，死為人民”不能機械地理解為生就為國家，死就為人民，而應理解為生死都為國家為人民，下聯同樣如此。互文可使語句錯綜而精練。

　　十四、謎語歇後語——兩句都用謎語或歇後語組成，例如：

　　強盜畫喜容，賊形難看；

　　閻王出告示，鬼話連篇。

　　再如（打兩字，“攀”，“樂”）：

　　東生木，西生木，掰開枝丫用手摸，中間安個鵲窩窩；

　　左繞絲，又繞絲，爬到樹尖抬頭看，上面躲著白哥哥。

　　十五、隱喻——一語雙關。如蘇小妹新婚之夜難夫聯：

　　閉門推出窗前月；

　　投石衝開水底天。

　　既有詩情畫意，又語帶雙關。上聯説：你要對不出下聯就在外面看月亮吧，下聯答道：我已經對出來，可以進來了。

　　十六、藏頭——在對聯的第一個字或最後一個字隱藏起來，間接的表達意思。例如：

　　一二三四五六七；

　　孝悌忠信禮義廉。

　　這副對聯是過去罵漢奸的，意思是“王（忘）八無恥”，再如過去有人在家門口貼了一副對聯：

　　二三四五；

　　六七八九。

　　橫批：南北

　　上聯表示缺衣（一），下聯表示少食（十），橫批表示無東西。

　　十七、比喻。過去曾有人寫了一聯諷刺大堂六部：

　　刑戶吏禮工兵，大堂六部；

　　馬牛羊雞犬豕，小畜一家。

　　十八、其它。對聯的藝術技巧千變萬化，花樣繁多，除上面介紹的幾種外，還有同韻疊字、同偏旁部首疊字、翻新、誇張等等。就藝術風格來將，更有莊嚴、詼諧、警策、趣味等等，需要聯迷慢慢體會。下面舉兩個例子供聯迷欣賞。

　　袁世凱千古！

　　中國人民萬歲！

　　這是袁世凱去世後有人寫的一副輓聯，初看很奇怪，對仗不工。但仔細分析後才會發現，作者有更深的意思在裏面，那就是——袁世凱對不起中國人民。你看出來了嗎？

　　再如：

　　上聯：獨覽梅花掃臘雪；

　　本聯諧簡譜七音，甚難，有人曾用地方方言的一至七的讀音來對：

　　下聯：細睨山勢舞流溪。

　　終不甚妥。

責編：木鐸金聲