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在靈魂居住的地方（書摘）
眼
靈魂絕對是脆弱的，
幸虧有這兩扇小窗，
也幸虧屋子裏不點燈，所以能夠偷偷往外窺。
眼波才動被人猜
少年時，我住在和平東路一條深深的巷子裏。入晚後，昏暗的街燈下，常有些所謂的不良少年，在巷子裏聚集。偏偏我初中念的是夜間部，總要到深夜才能回家。
“不要看那些小太保，免得挨揍。”母親常一邊讀報，一邊憂心忡忡地抬起頭，叮囑我。那報上八成是登了“只因為多看一眼，就挨了刀子”之類的新聞。
但我是不信邪的，我想那“多看一眼”，一定眼神有問題，成為挑釁或者鄙視的意味，才會引起對方的反感，否則走在街上，誰不看誰？眼睛掠過去，何必多心？
所以我照走我的夜路，也照樣看天、看地、看人，每次走過那群小太保的身邊，我看了他們，相信他們也看了我，從來沒出什麼事。
直到有一天，我眼睛掠過去，正巧他們其中一人也正抬起臉，把眼神掠過我，四目在空中交會了那麼半秒鐘，他居然眼睛一瞪：
“看什麼看，哪混的？”
人們説眼睛是“靈魂之窗”，真是太有道理了。那個在頭髮的“茅草屋頂”下，還架著兩條“遮雨棚”的小洞，各挂了兩片窗簾，鑲了塊透明玻璃，且在窗後，黑漆漆的屋子裏，躲著一個脆弱的靈魂。
靈魂絕對是脆弱的，幸虧有這兩扇小窗，也幸虧屋子裏不點燈，所以能偷偷往外窺。
於是，兩人相對，就好比兩扇面對面的窗，有時你的靈魂正窺視我，而我的靈魂沒往外看，也就讓你偷窺了。相對地，我可以偷偷在窗後望著你，你正忙著，不知有人打量，也便十分自在。只是，當有那麼一刻，兩個靈魂在同一時間，扒著窗欞往對方屋裏看時，突然眼神對上了，就産生了許多感動——
是不是朋友，該隔窗笑笑，揮揮手？是不是敵人，正偷偷算計我，被我抓到？是不是個明星，或在什麼地方見過？為什麼這麼眼熟？
所以每個公眾人物都知道，如果你“微服出巡”，不希望被認出來，就最好別跟人家的眼神相遇，當四目不相交的時候，八成沒人認得你，只要那十分之一秒眼神的遭遇，對方就可能渾身一震，眼睛一亮，接著大喊：
“那不是劉德華嗎？”
眼神、眼神，“眼”不稀奇，真正關鍵的，是裏面的“神”。人外面固然穿著衣服，十足可以掩飾；“小窗”的四週也大可以涂紅、抹藍、刷紫；那裏面的“神”卻是光溜溜地一絲不挂。
所以心中有鬼的，常不敢正眼看人，他不是真不敢看別人，而是怕被別人看。
連中國古代的帝王都懂得在頭上戴“冕旒”。旒很妙，是用細線串起的小珠子，垂在冕的前後。説明白了，那也是種“垂簾聽政”。帝王把一雙眼睛躲在珠串後面，好比戴墨鏡監考的老師，學生看不到他的眼，他可以掃視每個作弊的人，自然産生一種優勢。
何止帝王懂得這個道理。我有個朋友，家有悍妻，每次遲歸被老婆審問，老婆都直直盯著他的眼睛，且規定他不得把眼神躲開。於是問一句，答一句，據説只要他有弊，沒兩下就會被老婆看穿。
相對地，男人也很懂得看女人的眼神。中國相書上説：“女人眼大、含水，眼睛流動的必淫。”可是，我怎麼想，那水汪汪的大眼睛，還轉來轉去，就算淫，也是種美的淫。不如講是因為太美，容易吸引男人，反被男人誣指為淫。最起碼，照這標準，千古才女李清照，就得被列為淫。君不見她的《浣溪沙》説“眼波才動被人猜”嗎？
提到李清照，也讓我想起她的《金石錄後序》，描寫戰亂中，丈夫趙明誠坐在岸上，望著船裏的李清照告別。文字寫得很簡單——“……葛衣岸巾，精神如虎，目光爛爛射人，望舟中告別……”
不知為什麼，我常想起“目光爛爛”這四個字，覺得那畫面如在眼前。我後來分析，他們再見時，趙明誠已經病危，所以在李清照心中，那岸邊告別是最深刻的一幕。趙明誠望著船裏柔弱的妻子，雖然在人前還擺出大男人的樣子，但是眼神裏必然流露出只有李清照看得出的情。
目光爛爛的人，我見過不少。有些是將領，那爛爛的目光是因為威權久了，養成的，好比在吼 ：“不聽話，就拉出去斃了！”
我也見過一些老人，眼皮都松了，如同兩片伸出去的遮陽布，下面深深的，冷不防地閃出些寒光，那是因為人生歷練多了，仿佛説 ：“你們搞什麼鬼，我早知道。”
還有一種人目光爛爛，如同張愛玲在《金鎖記》裏形容的：“那眼珠卻是水仙花缸底的黑石子，上面汪著水，下面冷冷的沒有表情。”那爛爛是爛在表面，驚人的是他的無情，使人覺得深不可測。
令我印象最深刻的，是有一次去殘障育幼院，看到個有著一雙大眼睛的癡呆孩子。我對他笑，他也對我笑，笑著笑著走過來，盯著我的眼睛，一動不動地與我四目交接。
他的瞳孔大大的，好像毫不設防的兩扇窗，裏面沒藏偷窺的望遠鏡，也沒有冷不防的暗箭。
我不知道他的眼神在哪，好像沒神，又好像全是神。仿佛兩扇後面臨海、前面對街的窗，讓我看進去，又看出去，看到一片浩淼的大海。
突然兩隻海鷗嘎嘎嘎地飛過，是他的笑，靈魂的笑。
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