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先生之風 山高水長
詩詞篇
【特邀嘉賓：趙仁珪】我覺得啟先生是當代古典詩詞最優秀的作家之一。
啟先生從小受到良好的詩詞訓練，在他還坐在祖父腿上的時候，祖父就已經教他背誦古典詩詞了，直到現在，這些作品啟先生還倒背如流，據我估計，他能背誦下來的詩詞作品要數以千計。
啟先生在少年時期還參加了當時很多著名的詩社，包括著名學者溥心余主持的詩社，在詩社中，他們分題限韻，當時唱和，啟先生從中受到了良好的創作訓練。但那時，他的作品模倣因襲的成分比較多，因為那位溥心余就是以作空唐詩著稱。
到了三十歲以後，啟先生的詩逐漸形成了自己的風格，具有繼承又有創新。比如説從語言上，既有那種華麗的古雅的古典語言，又能夠很自然的運用很多現當代語言，從風格上，既有那種含蓄典雅的作品，又有活潑幽默的作品，前者是對古典的繼承，後者是自己的創新，而且在很多作品中，他能夠把兩者結合起來，這樣的作品在詩歌史上就佔據了很重要的地位，因為有些人只知模倣，而有些人只強調創新，又沒有傳統的國學作為底蘊，像啟先生這樣能把二者結合起來的人是很少的，而這種既有繼承，又有創新，這樣的創造原則應該是當代舊體詩詞創作的根本出路。
啟先生出了三種詩集，最後合成為《啟功韻語集》，我在2004年曾為這本書做了注，因為在詩中，啟先生有很多繼承傳統因素比較多的作品，用典較多，如果不加注解，很難讀懂。啟功韻語集共收錄了大約六百多篇作品，應該説，精彩率很高，幾乎篇篇都是優秀的作品，我們知道，像李白、杜甫的作品，其實真正好的也就是那百十來首，大多數都是很一般的，但啟先生的作品可以説首首都很精彩，特別是那些自我嘲諷的作品，藝術價值最高，充分體現了他的幽默風格和超脫的品格，比如大家都很熟悉的《自撰墓誌銘》，凡是見到的人讀了以後，無不大笑，被他的幽默所感染，但他的幽默絕不是耍貧嘴，找噱頭，裏麵包含了他對人生的深刻理解。比如説：“癱趨左，派曾右”，這短短的六個字不但説出了自己的身體狀況，而且也道出了自己的政治遭遇，既含蓄又幽默。可是，我有一次曾參加過一次“詩人座談會”，有些個年輕的詩人竟然對啟先生的詩不以為然，他們認為啟先生的詩有很多是順口溜，生活氣息不夠，其實，這是一些偏見，啟先生自己從來不否認，自己的詩就是順口溜。
因為啟先生的創作原則是“我手寫我口”，只要把自己的真情實感表達出來，就是好詩，我們讀一讀他的《痛心篇》，悼念他老伴兒的作品，就能夠明白這一點。“從來兩個人只有一條命”，這看似就是順口溜，但是，是他的真情實感，他的很多朋友讀了痛心篇之後，都被感動的熱淚盈眶，很多人都為他題了詩。再比如，他的《賭贏歌》啟先生自己説，這就是數來寶，但很多人讀了這首作品無不為他們老兩口之間的感情而感動，啟先生説，其實古代的作品很多都是順口溜，比如説《詩經》，大部分都是順口溜，都是當時的口語創作，所以順口溜並不是不好，關鍵有沒有真情實感。
再説所謂的生活，我們不能簡單的理解只有工農兵才是生活，如果這樣認為，這實際上是極左思潮的殘余。啟先生表現的生活是一個知識分子書齋的生活，這也是生活的一種，他能夠表現一個知識分子的生活經歷，心路歷程，更何況，啟先生還有很多作品實際上是很緊密結合當時的社會生活的。
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