王安憶：洗盡鉛華始見真

央視國際 2003年12月29日 09:45

　　因為《長恨歌》獲得了本屆茅盾文學獎，一直游離于記者和同行之外的王安憶終於走進人們的視線。

　　迄今為止，《長恨歌》已經再版5次了，光2000年就已經印刷了8次，自1995年末由作家出版社出版以來，累計正版印數超過10萬冊，可以看出這部作品的分量，之前有過一個版本的《長恨歌》，封面是王安憶的照片，大家一致認為這張照片很漂亮，可王安憶對這一版本不是很滿意，“脂粉氣太重了點”。目前，該書再版重印，當問及對新版封面的意見時，王安憶表示，不要再用她的照片做封面了。新版的《長恨歌》封面是上海的外灘，微黃的色彩，給人30年代的記憶，對此王安憶挺滿意的。

　　這次茅盾文學獎頒獎，王安憶的先生也同行，他在上海一家音樂出版社供職。談起這張封面照片，王安憶就把目光投向了她先生。她先生説，那照片是他拍的，他和王安憶都很滿意。“當時新加坡那邊的報紙也用這張，發得很大，也很漂亮。王安憶那時比現在要亮些，不是漂亮，是精神狀態更好些，她1996年住院過，身體恢復得很慢，現在已經好多了，”王安憶先生回憶説。除了《長恨歌》，王安憶的另一本長篇小説《富萍》也很引人注目。這兩本書都是講述上海和上海人的故事。《富萍》講述的是文革前的故事，大概在1964、1965年期間。當時的上海組織很嚴密，王安憶從一個特別感興趣的話題———移民入手，描述上海人怎樣到這個城市來聚集，“1964年的上海對我是有感性經驗的，內容也涉及到我個人的經歷和我的家庭，不像《長恨歌》全憑想象。語言上也有一些區別，我在寫《長恨歌》之前一直使用很繁複的敘述語言，把對話也當作旁觀敘述。到《長恨歌》已經到了極致，追求華麗，是想講繁華夢破，文字很密。《富萍》的文字就平實得多，儘管也是我一貫的寫實主義風格。情節和語言都很日常生活化，寫來也是以很平靜的方式。”