在巴黎地區、諾曼底、南方風景中，他最喜愛的是色彩濃艷，節奏感強，構造更複雜的南方風景。這一事情本身就已説明了問題。因此，毫不奇怪他要相繼受到各種各樣畫家的影響。他們在聯絡于印象派的同時，也在試圖超越它。這些影響一方面來自塞尚，另一方面來自新印象派。塞尚(馬蒂斯買過他所作的《浴女們》，不久前贈小宮美術館)的表現在他一係的靜物畫中，特別是表現在他畫的裸體上(1900年所作的《畫室的模特兒》組畫，1903年所作的《加爾莫利娜》)。這些畫色彩強烈，但相當陰暗，線條有力，由極其簡化的大面組合成形。相反，他在各種各樣的巴黎風景和一些按分色主義技術畫的構圖(西涅克買了其中一幅:1905年所作的《奢華、寧靜、肉感》，不是很説明問題嗎?)中，卻又受到新印象派畫家的啟發。

　　這些試驗成為其方法意識的天才顯露，它們和各種各樣的研究一起，使他擁有了豐富的經驗。這時，對他的個性和藝術----野獸式(1905～1908年左右)不容置疑地給予肯定的時機已經成熟了。對於他和弗拉芒克來説，野獸派與其説是讚美純色和通過它來誇張感受，不如説是一種努力，要把繪畫藝術引到顏色和其它一些基本成分，主要是線條和節奏----這些畫家得以作畫的必要的和足夠的資源上去。"您將要簡化繪畫"，居斯塔夫摩羅曾向他預言道。而事實上，馬蒂斯拋棄了從十六世紀以來一切妨厚其起步的累贅，獲得了不帶包袱，準備進行一切冒險的旅客那種悠閒自在。

　　詩人和小説家在該時代拋棄了的"過渡"，在馬蒂斯繪畫上也不復存在了，相鄰的顏色有著明確的區別，在強烈對比能使顏色臻于完美時，就使用強烈對比，而在需要避免這一點時，則以勾畫形狀的一條大黑線條將它們隔開，或者有時就在畫布上留出可見的空白。