琴島日記一：論主持之格律篇

央視國際 2003年10月23日 16:01

　　中國文化的發展在世界上獨一無二，其歷史的延續性可謂一脈單傳，四大文明古國唯中國一係有其獨立的文化體系和文字通史，而其他古國除了留下了象金字塔及其無人能解的天書一樣的古文字，甚至有的連一部斷代史都很難找到，更不用談什麼文化傳承。所以，中國的文化底蘊在世界上是無與倫比的！

　　這是足以讓中國人自豪至永久的，它給了中國乃至世界無盡的文化營養和精神食糧。有很多人堅持這樣的觀點，在中國，不用創新，不用發展，只要不斷發掘，把祖先留下來的那些落滿塵埃的豐廩及殘紙，抖掉灰塵，一一熨平，發揚開來，僅僅復古，就能使文化藝術乃至文明繁華光輝一個時代！

　　的確，中國的五千年，不僅僅使外國人感到神秘，就是一個中國的大學者窮其一生，又能了解掌握多少呢？我們的先人用智慧和韌性為我們修建了一座座金庫，我們無比自豪地接過來，於是我們成了富翁。但同時我們接過來一個巨大的責任，我們都成了看守金庫的管家！

　　然而，中國的文化又有其他外域文化不具備的文化屬性。陳傳席先生曾論《格律》説：“我國文化之特者，詩詞，戲劇，國畫至其最高階段，皆成格律。格律者，至高至美之形式也。可守之，不可越之。越之，則敗其美也；故為打油，油腔滑調，惡墨匠體。”我以為陳先生的論述至為精闢，且話外有話。我國文化的發展脈絡，每個歷史時期都有其代表高峰的載體形式，如漢賦唐詩宋詞元曲明清小説，時過之後，便無可逾越者。形成這種現象的原因既複雜又簡單，一是無論什麼文化藝術形式至高峰必進入衰退，為另一種形式所代替，正所謂“與時俱進”。二是我國文化藝術發展到高峰，必有格律規矩，或人為之，或約定俗成。一旦超越了這些格律規矩，便失去原來意味。

　　毫無疑問，歷史發展到今天，文化藝術及多門學科的傳播媒體及創作手段是電視和電腦互連網，它們將以前所未有的速度取代傳統的各種文化載體形式。“主持人”，這一特定歷史時期的文化現象便應運而生，僅僅幾十年的時間，我國只有十幾年的時間，這一行當便迅速從産生走向成熟。無論從理論探索到行為模式，都在眩目似的發展開拓中走向格律化，當然，有的説“格律化”還有所抬高，説“程式化”，“公式化”更為合適！“新聞類”節目，主持人必正襟危坐，一絲不茍，面目嚴肅，程序嚴謹。“曲藝類”節目必油腔滑調，強裝幽默，上天入地，東葫蘆西瓢。“晚會類”節目常分兩種，紀念性政治性的一本正經，乾癟乏味；娛樂性節日性的拿腔拿調，嘩眾取寵。“談話類”節目多數要含蓄深沉，一針見血。不“酷”不足以服眾。“藝術人生”人情味最強，不把嘉賓和觀眾説哭了不算好節目。“體育類”節目逐漸成了給國人直腰桿子的節目，主持人一副憂國憂民的神態壓倒了體育本身的人文精神和力之美。........

　　主持必須掌握技法，這毋庸置疑，如同書法的入帖出帖，入帖是學習體會，掌握技法的過程，出帖是融會貫通，拋棄技法，發放韻味，表達情感的過程。那麼，同樣的，主持並不是中規中矩，一絲不茍就夠了，也需要一個從掌握技法，駕輕就熟到拋棄技法，以心馭境的過程。在主持發展的過程中，“格律化”是必然的一步。然而，這個“格律”並非是成熟了的公式，而是在深厚的文化背景下高度凝練的成熟。到了這裡，“電視主持人”就將走向衰落，最終為我們現在所未知的形式取代！

　　電視與網絡文化究竟能走多遠，現在還很難確定，但它們作為我們這個時代的文化主流形式已不必爭論。“格律化”是一個成熟的過程，也是僵化死亡的過程。而評價一個主持人優劣的標準，初級的是看技法，中級的看文化，高級的看思想！