[文化報道]“法國新銳電影展”回顧

央視國際 2004年05月25日 14:29

　　CCTV.com消息（文化報道）：做為中法文化年的重要活動之一，首屆法國新銳電影展11號在北京落下了帷幕。在為期四天的展映活動中，共有十部2003年法國影壇最新面世的優秀影片上映，也讓中國觀眾真正領略到了當今法國影壇的清新之風。

　　這次展映的10部作品是從200部最新的法國影片中精心挑選出來的，既有法國著名影星蘇菲瑪索與樊尚佩雷主演的新作《我決定留下》、法國新銳導演馬丁瓦朗特的《街頭小子》，也不乏多部法國新生代導演的處女作，其中包括以戰爭為背景的《恐怖花園》、懸疑片《黃色房間謀殺案》、動畫片《青蛙的預言》、以及溫馨浪漫的生活片《兒童遊戲》等等。

　　這次參加展映的法國影片最大的特點就是“新”——10部作品中有8部是2003年下半年剛發行的影片，還有5部都是新生代導演的處女作。不論是走大製作路線的驚險片，還是小成本的喜劇片，所有的參展作品都保留了法國式的藝術性和思想性，它們風格各異，情節精巧，從不同角度反映了法國當前的社會生活，展示了法國影壇的新生力量，同時也呈現出時尚浪漫的現代法國風貌。

　　從“新浪潮”到“左岸運動”

　　為期四天的“法國新銳電影展”雖然已經落下帷幕，但是中法兩國電影藝術、電影産業進一步的交流與合作才剛剛開始。因此，作為電影誕生地的法國，也自然是所有電影愛好者了解電影藝術和電影歷史的最佳殿堂。

　　1895年，法國人盧米埃爾兄弟第一次將他們拍攝的黑白無聲短片在公開場合放映，真正意義上的電影由此誕生。

　　在電影誕生之初的這段時間裏，法國無疑是歐洲乃至全世界電影業最發達的國家，1913年以前，這裡出産的影片數量甚至超過了英美等各大影片公司的産量之和。

　　正在擺弄攝影機的，就是上個世紀初著名的法國高蒙電影公司的創始人雷翁高蒙，他和格爾博戴創立的“高蒙”和“博戴”兩大電影帝國，幾乎壟斷了當時歐美所有的電影市場。受到第一次世界大戰的影響，法國電影業的發展在戰後一度緩慢下來；直到1959年“新浪潮”的到來，才使法國電影又迎來了一個輝煌時期。崇尚唯美、崇尚藝術、崇尚創新的“新浪潮”運動為法國寫下了戰後電影藝術史最閃光的一頁，也留下了如《四百下》、《廣島之戀》、《芳名卡門》等等眾多經典作品。

　　到了上個世紀90年代，“新浪潮”的熱力已逐漸退去，世界影壇出現了好萊塢橫掃天下的局面。在全球商業化的巨大衝擊下，一些傳統的電影大國，如德國、意大利等，電影産量一路下滑，電影市場也日益低迷。而法國電影卻憑藉他們對藝術根深蒂固的推崇，在艱難中依然行進，以藝術至上、抵制好萊塢為口號的“左岸運動”也由此興起。於是，在好萊塢大片日益氾濫的同時，人們依然看到了如《紅》、《藍》、《白》三部曲、《天使艾米麗》、《碧海情天》等等風格清新而又充滿震撼力的經典作品。法國影片也以其長期以來在人們心中形成的強大的文化優勢，開始在世界各地受到越來越多人的歡迎。

　　走近法國電影——法國的“電影印象”

　　不論是作為電影最初的誕生地，還是如今藝術電影的領航者，法國在一個多世紀以來就一直與“電影”這個詞息息相關。如今，“電影”在許多人的心目中，就像“浪漫”、“香水”和“艾菲爾鐵塔”一樣，成為法國文化最獨特的標誌。

　　多少年來，浪漫而又固執的法國人都以他們特有的文化而引以為豪，因此，法國電影在一個多世紀的發展中也有著一脈相承的風格與內涵，這個國家帶給人們的印象也在銀幕上得到了最好的體現。

　　曾經有人説，美國電影是可以跳過去看的，如果你去一趟廁所回來，情節發展也不會出乎你的意料；而法國電影卻需要耐心的看，漏掉其中一段對話，你也許就錯過了最精彩的地方。法國電影標榜藝術卻並不晦澀；不講遊戲規則卻不會讓你看得昏昏欲睡；它有時可以表現得很另類，有時另類又是為了更主流；法國影壇總是能出大師，但又似乎與奧斯卡無關；法國的影星沒有那麼耀眼的鋒芒，卻總能讓你過目不忘。

　　要説法國與電影的淵源，感受最深的莫過於生活在這個國家的人們了。從戴高樂機場到巴黎市區，道路兩旁製作規整的大幅海報隨處可見；無論是建築墻面、地鐵月臺，還是雜誌亭的廣告欄，電影海報也總是最多、最醒目。法國有許多的電影院、有許多的電影迷，有的人甚至能如數家珍的把電影院一年裏放映的影片都列舉出來，法國人對電影的喜愛由此可見一斑。

　　結束語

　　法國是一個電影大國，每年有200多部電影在全國的500家電影院上映，觀眾達到2億多人次。即使是在美國商業電影的強烈衝擊下，法國影片在本土的電影市場上仍然佔有40%的份額。法國電影業能夠在一個世紀的風雨中始終屹立不倒，除了緣于本國電影人的不懈追求與辛勤耕耘外，還得益於法國政府對電影産業的長期扶持。我們也希望這次法國影展帶來的清新之風和成功經驗，能為中國電影事業的發展提供有益的思考和借鑒。