中國原創動畫VS國外動漫

　　【鹽粒兒】：據我所知，日本的動漫産業相當發達，每年的産值超過了傳統産業，他們的優勢是什麼？我們如何才能趕超日本？

　　【特邀嘉賓：陳廖宇】：他們的優勢就是産業化的程度非常得高，在製作過程中專業化的程度也非常高，從人口比例上講，他們從事動畫的專業人口比我們也要高得多。另外，經過這麼多年的發展也培育了日本人看漫畫、看動畫的一個市場。我覺得我們應該跳出趕超日本的觀念，不要幹一件事情總想著趕超誰，我們第一件事要做的是要讓我們中國人自己能夠滿意我們的動畫，覺得有好的動畫看，這是第一步，我覺得趕超不趕超日本並不是很重要的事情。比如説我想在歐洲在法國、英國等國家也好，從動畫産業上講，他們也沒法和日本比，但是他們也沒有一天到晚想著趕超日本，如果我們首先能夠滿足我們對動畫方面的需求，這就是巨大的成功。而且只有你滿足了你自己的需求之後，別人反而自然會從中看到你這些東西的魅力。

　　【clare66】：請問我們的動畫作品能否多借鑒外國動畫的一些經驗？

　　【特邀嘉賓：陳廖宇】：我認為主要借鑒的專業不是直接的學習和模倣他們的表面形式，而是要更深層次的研究他們在創作過程當中是怎麼想的，怎麼做的，因為從形式和內容上講，他們面對的是他們自己的生活，而我們面對的是我們自己的生活，兩種生活不是完全一樣的。所以要用他們的方式方法當中可以借鑒的部分來做我們自己的和我們生活相聯絡的東西。

　　【我愛動漫1】：為什麼在我的周圍我的朋友創作的動漫作品都有日本的影子，我們是不是需要刻意去躲閃日本動漫的影子？不受他們的影響呢？

　　【特邀嘉賓：陳廖宇】：如果都有日本的影子，我的解釋是因為他們看日本動漫長大的，他們在接觸和學習動畫的過程中，日本的動漫起了太大的作用，以至於已經變成了自己的方式方法和不可避免的一部分。

　　【脂肪堆積】：我看了動畫頻道新推出的幾個所謂“國産”動畫，看後一個感覺：傷心！！拿美國、日本的風格來“糟踏”（真的是這種感覺）我們的文化遺産，把《聊齋》拍的和七龍珠似的，真不知道文化管理部門怎麼想？！

　　【特邀嘉賓：陳廖宇】：我也和你一樣傷心，這個具體創作成什麼樣式不能一味的追溯到管理部門怎麼想，還是創作者個人的觀念和觀點問題，我想觀眾的評判標準比文化部門的標準要更重要。

　　【特邀嘉賓：傅鐵錚】：這點我跟陳老師有不同的看法，我覺得用不著傷心。剛才我談到了關於所謂“民族性”的問題，我們的動畫現在最急於的是和國際播出市場接軌，動畫這種藝術是現代的藝術，現代的藝術是給現代世界所有人看的。日本的、美國的動畫風格並不是壞事，問題的關鍵在於我們沒有很好的掌握這種風格，在掌握的基礎上，在大量作品涌現的基礎上，才能形成我們自己的風格，我們沒有大量作品涌現，其本質原因就在於我們的作品沒有跟市場接軌，無法形成良性循環，無法製造更多的産品。至於用美國風格還是日本風格來表現我們的文化遺産也不是壞事，比如交響樂《智取威虎山》是以京劇為基礎創作的，但它的形式是百分之百西洋式的，這樣的結合外國人會感到傷心嗎？！我們自己會感到傷心嗎？！都不是，是我們覺得賞心悅目，外國人也能聽得懂，我們的京劇用外國的風格能在外國市場上流通，這不是件好事嗎？！

　　【特邀嘉賓：傅鐵錚】：所以我覺得當今的年代應該是著眼於世界文化大舞臺的年代，相反，我覺得完全中國特色的東西，比如説評書，就很難走上世界舞臺，而且我個人認為評書藝術宣傳的主要是糟粕，是忠孝節義之類的封建倫理道德，不能因為它是純民族性的、民族風格的、傳統的，它就是優秀的。

　　【幽夜狐】：不要一味的拒絕接受新事物呀,我們要學習日本動畫片的製作精細,而不是光是把眼睛畫大了就行的。

　　【特邀嘉賓：陳廖宇】：我不拒絕接受新事物啊，我也同意你説的要學習日本動畫的製作精細，如果是我們學得他的製作驚喜這個理解非常好，但是更多的人往往學的是他很表面的創作內容。

　　【阿瓦古麗】：我們總説“中國的動漫從來不輸于日本，2～3年之內中國動漫産業一定會上去，弘揚民族文化不應該成為一句空話”，但是我們等到的現狀卻是，越來越難看的中國動畫片。請問專家弘揚民族文化就是從歷史中找素材和資源麼？

　　【特邀嘉賓：陳廖宇】：首先我再申明一點，能不能我們不要總是把日本當成我們的目標，我覺得這個不是很有意義。弘揚民族文化當然不是説等於從歷史中找素材和資源，民族首先是現代的民族，那麼最重要的是要重視我們現在的真實的生活狀態和思維狀態，在我們的作品裏面有所表現，這樣才能引起首先是我們自己的受眾的共鳴。

　　【幽夜狐】：漫畫最早發源自中國,可是現在的情形大家也都看到了,小日本給冠上了漫畫大國的稱號,實在是傷心。

　　【特邀嘉賓：陳廖宇】：發源自中國的東西還少嗎？傷心是沒有用的。我覺得我們可以借鑒一些奧運會選手在比賽時候的心態，不要總想對手，把自己的東西做到最好比什麼都好！在動漫方面我們言必稱日本也好，言必趕超日本也好，我認為都是沒有必要的，我們幹嗎唯獨總是把日本當成我們的目標呢？

　　【zfsun】：為何日本的動漫在中國暢銷？在中國暢銷的動漫作品有些在日本是禁賣的，或只能賣給18歲以上的成年；而在中國的這些動漫迷大部分是青少年。

　　【特邀嘉賓：陳廖宇】：日本動漫的暢銷首先是由於我們自己給他們提供了一個市場空白，如果像你説的那一類作品在中國的暢銷我想一定不是通過正當合法的途徑達到的，關鍵是中國的動漫從業人員要儘快的為自己的青少年提供好的作品，這個問題自然就迎刃而解了。因為現在畢竟是市場經濟，我們很難再通過簡單的控制手段來改變市場。

　　【我愛動漫1】：現在反對日貨的呼聲很激烈，同時也包括拒絕日本的動漫，這樣對嗎？

　　【特邀嘉賓：傅鐵錚】：對日本動漫的態度我剛才已經講過了，提起它我們首先應該是學習的提高，它有它的問題，但是它有它存在的社會環境，和我們不一樣，我們應該學習它的長處。但是作為一種文化産品，包括日本的其它産品，如果它受到抵制日貨的呼聲，我本人是贊同的，因為日本政府遠不出德國政府，他們拒絕承認他們對我國人民和亞洲人民造成的歷史傷害，這一點作為任何一個有骨氣的中國人都是非常反感的，在他們不斷的以中國為假想的情況下，我覺得就應該用以抵制日貨的方式打擊日本右翼勢力，這是我們作為一個中國人的最起碼的骨氣。

　　【我愛動漫1】：為什麼社會、輿論都在説日本動漫是充斥著色情、暴力？實際情況是這樣的嗎？

　　【幽夜狐】：那要看你看的是什麼書了,我看書之前會挑選一番。

　　【特邀嘉賓：傅鐵錚】：我認為實際情況不是這樣的，我們現在在市場上能夠看到的日本動畫片只是日本動畫片的冰山一角，有沒有有色情的動畫片？有。有沒有暴力的動畫片？有。但是，它不是給少年兒童看的，是我們引進的人員有問題。我舉一個例子，《性生活指導手冊》，如果放在結婚登記處就是非常好的讀物，如果放在初中二年級的課堂上就是誨淫誨盜。特別是70年代中期以後，到90年代初這段時間，我們很多的引進人員是按照他們自己的好惡來引進的，這也是我們的體制問題，在80年代末到90年代初我做過專門的採訪，當時我們的所謂廣告公司和電視臺的節目引進人員大部分是轉業軍人，他們的欣賞水平決定了他們的引進水平，在80年代末我曾經在廣州採訪這個問題，當時剛剛改革開放，在珠江三角洲能夠看到香港臺的節目，在香港臺午夜播的動畫片，我們廣東的有些電視臺就在17：00播出，這是動畫片的問題嗎？不是，是播出者的問題。更何況我們現在在市場上流行的動畫片或者是漫畫作品有很多是盜版來的，或者有的雜誌打著所謂諮詢性節目，實際上就是盜版，它是非正常途徑引進的。

　　【特邀嘉賓：傅鐵錚】：這些作品在日本是有，但是它是給成年人看的，而我們拿給青少年甚至兒童看，這是非常要不得的問題。所以今年廣電總局下決心把全部引進動畫片的審查責任集中在廣電總局，我覺得是非常好的辦法。如果是給少年兒童看的這部動畫片一定要是審查嚴格的，要是適於孩子們觀看的。所以我覺得動畫片的分級制度、分級引進、發行制度應該提到日程上來，我們有個很要害的問題，我們總把動畫片看作是兒童的問題，所以也造成了我們把給成人看的動畫片給兒童看，這是我們自己的問題，日本動畫片的問題。再者，各自有各自的法律執行環境，日本有日本的社會環境，中國有中國的環境，適於在日本播放，不一定也適於在中國播放。所以我們枉議別的國家的東西是沒有必要的。我覺得應該提防的是不管給青年人看的、成年人看的還是兒童看的，應該提防的是日本的軍國主義，而他們的動畫片大部分提倡的是積極向上的，這些東西應該是我們首先吸取的精華，所以提到日本動畫片首先應該是學習，藝術創作上的學習和市場運作上的學習，而不是指責，我們管好我們自己就夠了。

　　【彼德 潘】：國外動畫片有很多適合成人觀看的，國內為什麼不能引進一些呢？成年人也需要動畫片哦。

　　【特邀嘉賓：陳廖宇】：這跟我們國家目前電視對動畫的定位有些關係，因為引進來之後總是需要有一個地方來放，但是據我所知，現在國內很快就要開播的很多動畫頻道，也在考慮把引進和創作一些適合成年人觀看的動畫片。

　　【hawk581】：我國動畫是不是應該避免象汽車工業所犯的錯誤,不要引狼入室,請神容易送神難啊,中國汽車工業幾乎成了國外品牌的加工廠,動畫也要這樣嗎?

　　【特邀嘉賓：陳廖宇】：如果狼存在，與其有一天讓狼找上門來吃掉我們，還不如主動的引進來，看看清楚是怎麼一回事。

　　【hawk581】：為什麼我們就不能狠下心來封閉一段時間的外來動畫,自己在家'閉門造畫,韓國這樣做把自己的民族汽車工業做上去了,同時也把動畫做了上去,中國汽車工業的引進所顯露出來的錯誤難道我們不應該警惕嗎?

　　【特邀嘉賓：傅鐵錚】：2004年4月30日，國家廣電總局向全國頒發了第356號文件，其主旨就是強調對外國動畫片和國産動畫片在我國電視頻道播出的比例為4：6，據我了解，在很短的時間內，這個比例將會達到15：85，據我知道從4月份文件發佈以來，廣電總局沒有批准過任何一部外國動畫片進口。所以現在可以回答你提的問題，我們已經封閉了，這點我特別為政府的措施叫好，就是強力推動中國民族國産動畫節，這件事情是我們政府早十年間就該做了，今天做了也不晚，是件大好事。但是封閉不是根本的手段，通過競爭使我們自己理直氣壯的浮出水面，才是WTO真正的規則。2003年去韓國參加中日韓文化産業論壇，在談到動畫片播出的時候，日本方面對韓國提出了非常強烈的批評，我印象特別深，幾個分組會上都提到了這個問題，在大會上韓國文化旅遊觀光部的部長理直氣壯的站起來對日本人説：由於可以理解的歷史原因，大漢民國過去不讓日本動畫片在我們的電視臺播出，今後的幾年內也會採取限制的辦法，因為很多不便在這個友好的會議上談論的話題，韓國政府很明確的告訴日本代表，我們在未來幾年中也不準備在文化上給日本打開方便之門，我説的不是原話。

　　【特邀嘉賓：傅鐵錚】：我覺得韓國政府是非常有骨氣的政府，今天我們的政府也開始做了，我為我們的政府大聲叫好，但是我還要強調封閉不是根本的辦法，取其道，揚其長，發展我們自己，才是最根本的辦法。

　　【茜茜-7】：請問老師們:都學我們國內動漫製作水準是很高的..那麼為什麼韓日動漫確佔了很大的份額.要改變這樣的現狀.中國的動漫界還需做些什麼?

　　【特邀嘉賓：陳廖宇】：中國的美食難道不高嗎？可是我們為什麼街上開滿了麥當勞和肯德基，關鍵還是在於一個好的市場運作機制的建立和推廣方式的建立。中國動漫界需要做的首先是把創作做好，然後需要更多的懂市場的來運作這件事。