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央視國際 www.cctv.com 2006年10月16日 18:24 來源：
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1991年，日本東京，某個人畫展的大廳，一個神色興奮的參觀者，懷裏緊緊抱著一個細長的畫盒，他四處打聽詢問，“請問盧志學先生在哪，我可以見見他麼？”工作人員把這件奇怪的事情告訴盧志學，後者也很詫異，儘管這是他第二次在日本舉辦自己的畫展，但當見到這個參觀者時，他並不記得彼此認識。在翻譯的幫助下，盧志學才了解到，原來這位參觀者非常喜歡自己的畫，當他從報紙上得知盧志學來日本舉辦畫展的消息後，特意從很遠的地方趕來，買下一張，就想請盧志學在畫盒上簽個字。盧志學被這位陌生人對藝術的敬意打動了，鄭重地簽下了自己的名字。
1958年，17歲的盧志學和其他兩個同學準備報考魯迅美術學院，“我記得那一年的7月，東北總是連續不斷地下大雨”。從盧志學的家鄉吉林扶余去長春沒有直達火車，必須先坐汽車到一個叫三岔河的地方。“那個時候，沒有柏油馬路”，大雨讓原本的沙石道變得泥濘不堪，客運站一天只有一班去三岔河的長途車，也因為天氣的緣故取消了。幸好，那天有一位領導要趕去長春開會，“我們得以搭了他的車”。車子是那種帶翻鬥的解放牌大卡車，“領導坐在前面的駕駛室裏”。雨完全沒有停下的意思，依舊瓢潑，盧志學三個人只能撐著從家帶的油布傘，蹲在後面的車鬥裏，車開開停停，顛簸了幾個小時終於到達三岔河。接著，盧志學他們馬不停蹄地換乘火車，一路奔到長春時剛好趕上第二天的考試。盧志學以優異的成績進入魯美附中，3年後，他又順利考取了魯美的中國畫係。
“大凡獲得一些成績的人，都是做自己喜歡的事情，而且始終堅持不懈。”盧志學對此深有感觸。從魯美畢業後，1968年，在那個特殊的時代，因為自己知識分子的身份，盧志學被分配到搪瓷廠接受再教育。那時他住的宿舍僅有12平米大，兩邊是廁所，終年異味不斷。當搪瓷工需要每天打夜班，盧志學就抓緊白天的時間臨摹，鞏固在魯美學到的知識。廢報紙、廢宣紙、毛邊紙都為他所用。7年後，盧志學終於搬到了另一個宿舍。“那是一個一臂磚屋”，屋子的墻壁只有一層磚厚，一到冬天，屋子裏的常溫保持在-2℃，“除了爐子和舌頭，都是涼的，孩子的手都凍得跟饅頭似的。”盧志學就是在這樣的狀況下，又堅持了9年，這期間，他沒有一天停止學習、練習。
生活條件才漸漸好轉後，盧志學“搜盡奇峰打草稿”，開始了自己的創作。有人評價他的山水畫，畫風蒼茫、雄渾、沉著、痛快，有大江東去，一瀉千里之勢。《長白天池》、《萬泉吐玉》、《飛雪迎春》……為山為石、圖出雲霧、染成風雨、各盡其妙。“北方派”作品，大多屈曲頓挫、從橫跌宕，挾風雨雷霆之勢，具鬼斧神工之奇。盧志學的畫雖屬這一派，但他又另辟蹊徑，寄情于家鄉的關東山水，以雪嶺林海為中心，在縱橫恣肆之外，尚有濃艷旖旎之態。白樺樹是盧志學的偏愛，在盧志學眼中，白樺高貴、樸實、挺拔，象徵純潔，寓意蒸蒸日上。它具有強烈的地域特色，經過多年的潛心研究，盧志學自創了一套獨特的畫法。他畫出的白樺林，有一種鄉音、鄉韻、鄉情的魅力，立意、構思、佈局、筆線、墨法都不落常套。你看那筆直的樹榦密不透風，千枝競指、萬條參天，或濃艷熾烈，或冷峻凜冽，一淙蜿蜒的溪泉敷染其間，與白樺相互掩映，流向縱深，悠然安祥，徘徊瞻顧，恍惚間仿佛人畫合一。
如今盧志學已是中國美術家協會會員，國家一級美術師、教授、東北畫院院長，曾經歷任的頭銜屈指可數，他的畫家傳記也載入了《世界華人藝術家成就博覽大典》、《國際現代書畫家篆刻家大辭典》等，不過盧志學依舊在日日揮灑激情，他説自己馬上要出一本白樺林專輯，把自己多年的心血和積累全都融匯進去，認真記錄下來。
（撰稿 王煉）
責編：雍莉