“金雞”意象與英雄氣概 
——林成翰的水墨金雞圖
央視國際 (2005年02月05日 15:40)

　　祖籍山東膠東地區的林成翰出生在遼寧大連，自幼家境貧寒，他未想到有朝一日成為畫家，更不可能想到以畫雞而享譽畫壇。小時候僅靠母親養雞儲蛋的微薄收入交納學費，在他幼小的心靈中早已種下了對雞的親和感與相知之情。雞的千姿百態，都在頭腦中烙下生動的形象而揮之不去。

　　那時他常以樹枝、石塊做筆在地上畫來畫去。日積月累，雞的形象，便爛熟於心，手到擒來，這為他日後畫雞鋪墊了相當厚實的生活基礎與感情基礎。我認為，林成翰的繪畫體現了“北方文化”的精神內核——發源於包括渤海灣在內的那種粗獷、雄健、豐厚與神秘等文化特點，及發源於北方的傳統文化和現實精神。

　　觀林成翰畫雞，使我們在激昂、率意的筆墨抒寫中，隱隱感覺到他內心充實的生命渴求，並清洗掉古典主義的蒼白、感傷與純粹摹倣帶來的枯燥冷漠，看到其對雞及花鳥題材的表達與多樣性追求：不以精確理性和繁複製作的形式體現，而以胸有成竹的隨意性，揮灑自如的偶然性駕馭筆墨，把從現實世界中擷取的形象演化為放蕩不羈的生命野性的風采，從而創造出獨特的大寫意的花鳥畫的表現方式。林成翰筆下的金雞，以大寫意的筆墨表現，充滿粗獷的原始味與力量感，令人在欣賞中産生一種無法遏止的衝動。

　　畫家追求發現和創造，在形象表現中，充分運用書寫性的力度與墨色激揚的美感，以及奔放與粗獷的韻味，使之對雞的表現與藝術追求中的原始力感相吻合。雞的意象化造型，張揚著畫家對一種雄赳赳的英雄氣概崇尚。林成翰的創作，以凝煉的手法獲得極富表現性的、理想化的造型變化，運用的大寫意手法，讓恣肆的筆、墨、色與點、線、面在意象表現中注入了一種不可知的力量感，以及一股強烈的張力。

　　林成翰以雞為主的花鳥畫，線條簡練、意象與符號相融。滿幅的金雞，英姿勃發，儀態萬千，它們或勇或怒，或憨或稚，有的悠然自得，有的引頸長鳴，最能體現其雄姿的便是那點點紅冠，像火焰一樣耀眼。

　　林成翰以寫意水墨畫雞，用筆流轉勁健，特別是他引入書法藝術的“書勢”入畫，轉為“筆勢”，使筆墨以重疊交錯的豐富層次克服造型的單調平板，譬如，雞腿的幾筆簡潔勾勒，極具結構性，可謂“行草用筆，不依前後”，更富於表現性；而雞尾則幾筆大寫，由中鋒轉側鋒，筆止而勢不盡，創造出英姿勃發的令人遐想的意象。

　　在整個筆墨表現過程中，他在追求筆鋒運動的方向富於變化和節奏感的同時，保持著用筆及線在寫意中的連貫和自然。特別是表現雞的傲然神態時，那種動感時時存在於筆與線的書寫過程中，存在於點、線、墨、色之間，存在於筆勢變化的節奏之中。譬如，他往往以極勁健的線條，按結構去表現出雞胸、雞腿等關鍵部位，線的運用多意到筆不到；特別是腿、爪的短線，勁挺有力且富於變化，與雞尾的率意粗放既對比又呼應；雞尾以大寫意用筆，特別是中鋒落筆時的運行方向，至尾端的羽毛則以提按轉折的多種筆法表現出雞尾的豐富性，並在羽毛尾部以飛白收筆，平添了雞的精氣神。

　　這種“以勁利取勢，以靈轉取致”的筆勢，分明吸收了書法線條的優長，達到“勢”、“韻”兼得的理想意象，表現出藝術化的金雞的象徵意義。這裡要指出的是，圍繞雞的意象展開，吸取書法的筆勢，使書寫取“勢”根據設定各有情態，造成用筆的豐富複雜，墨色的潤澤飽滿多變，遂使雞的神態生動多樣。另外，諸多的筆勢傾向統一于雞的意象造型，公雞、母雞、大雞、小雞、群雞等，根據不同的對象選擇筆勢，使筆勢在繁複之中統一于意象表現的主體，達到從無序到有序，從偶然到必然的整體效果。

　　實際上，在繪畫過程中，林成翰全面調動了筆、墨、紙等各種因素，並對筆勢、筆法、用筆進行了探討，對各種線型——中鋒與側鋒，拆搭之勢的方圓、平逆、藏露等進行了整合與篩選，使他的水墨金雞具有耐看的形式意味，並體現出古拙瘦硬、剛勁渾成的骨力氣韻。

　　多年來，林成翰潛心筆耕，寂寞于繪事，他曾以《百雞圖》一鳴驚人，然而，他不斷否定自己，探索創新，謀求在有限的繪畫空間獲得“一墨大千”、“余味無窮”的效果。取勢為主是他藝術的主要特點，在“隨意賦形”的自由抒寫中，在以“勢”抒懷的創造中，他獲得了最大的愉悅。

　　特別是他自身超逸的情懷和豐富的想像力，以及對自然的理解與認識，對生命運動的活力捕捉等，都通過筆端得以流露。顯然，基於上述種種，林成翰的作品，無論是《百雞圖》、《雙雞圖》，還是《龍年大雪》，乃至其它的花鳥畫《菊圖》、《牡丹》、《荷》等，都將“生發不窮之意”有序地展現于畫面，使觀者在獲得美感的同時産生精神層面的共鳴。

　　來源：中國書畫報

責編：海燕 　來源：