造險”與“破險”——潘天壽國畫的藝術表現

央視國際 2004年04月27日 16:30

　　去冬我寫過一篇潘天壽畫集的序言，較全面地探索了潘老的國畫特點和成就，感到其中最突出的一點是他善於運用“造險”與“破險”的構圖手法。其實這手法不僅是用於構圖上，還深深地貫串到作畫的各個組成部分。潘老的畫所以能雄渾、奇特、磅薄、壯闊、富有獨創性，給人以新鮮、驚異、振奮、向上的感受，都和他的“造險”與“破險”的藝術表現有著因果的關係。

　　晉代顧愷之早就提出“遷想妙得”的創作原理，分明作畫要善於設想，意在筆先，意高則高，意奇則奇，思路不凡者，其畫亦不凡(當然技巧要跟得上思想)。潘老嘗謂：學習要謙虛，作畫要“自負”，要大膽，要逼著氣抓住重點，從大處、高處、新奇處涉想，所貴取法乎上，而不是墨守成規，師古自縛。描繪自然，也要動中取勢，變中見奇。平莫如水，遇危石則銀花四濺，重莫如山，繞白雲而通體皆靈。他最反對瑣瑣屑屑平平板板的作品，認為“文似看山不喜平”，作畫也當這樣，詩有別才別理，文有抑揚頓挫，畫家也要有奇思別想和出神入化的藝術手腕。

　　基於這樣的創作思想，潘老乃相應地追求一種不平凡的藝術表現，我把它歸納為“造險”破險”四字訣。

　　常見他在巨幅的方紙—E，先大膽地寫出一塊見方的磐石多幾乎填滿了畫面，這種以方合方的構圖法，顯得板實，容易扼塞畫幅的氣機，有如斗室內一榻橫陳，很難佈置他物，感到跼踀，仿佛自陷於險境之中，是為“造險’。但他胸有成竹，提筆在畫之上下左右，視位置所宜，點綴一些閒花野草或鳥獸蟲魚，頓覺生氣蓬勃，化板為奇，是為“破險”。如《雄視圖》，以一上大下小之長方形巨石，突兀圖中，石上再立雙鷲，更見得上重下輕，造成一種“岌岌乎危哉”的險局。因而他就在圖左山間引出一水，潺潺下注，使上下氣脈貫通，增加了下部的重量，並使鷲有了注視的目標，居高臨下，意氣昂揚，既破了“險”，又點明了主題。

　　“險”可分二種：一是有意造險，一是無意遇險，有意則“造”時已謀“破”之法，故心手相應，可得意中之妙，無意則須當機立斷，臨見妙裁，有時也可收意外之效。 “造險”能使人驚，但如險到底，則又有“犧牲”之虞，唯能“破險”，便可絕處逢生，出其不意，奪險而出，乃以為奇，故功夫全在一“破”字。常言“大膽落墨，細心收拾”，潘老往往在“收拾”中做“破”的功夫，如畫上感到極“悶”時，從旁稍加導引，氣脈即可疏通，極“黑”時，間施亮色，整幅為之洞然；用墨以白守黑，重視對照。用筆縱以橫破、橫以縱破，縱橫馳騁，不受羈勒，用色則取其意氣所向，“意足不求顏色似，前身相馬九方皋”，其妙處能得諸牝牡驪黃之外，並善以題字和印章來救危取勢。畫上題款，本有常位，潘老時或于常人不敢題處題之，上下左右，或多或少，並無定格，力求避熟，但又顧到全局氣勢，且能因意而相得益彰。畫上印章一般比題字略小或相等，他卻常大於題字，意在以朱印醒之，使畫更有精神。一言以蔽之，即深得虛實消長之妙。

	《梅月松石》

　　“破險”並非去掉原來的“險”，只是因“破”而使“險”的氣勢不倒，反而更有力地站著，故覺其奇。劉勰《文心雕龍》説“酌奇而不失其真”(真即貞，正也)。潘老“造險”“破險”，可謂深諳此理。“山窮水復疑無路”，似乎到此無路可通了，然而“柳暗花明又一村”，眼前卻別有天地，使人胸襟為之一豁。讀潘老的畫，也有這種感受。試舉一例略加説明：《梅月松石》，是一幅丈二的水墨指畫，它的特點是平中見奇，左邊松石，右邊梅花，當中一輪明月高照，題材是常畫的，構圖略如“品”字，似亦甚平，平則易板，又因描寫夜景，全圖基調為黑色，“板”與“黑”正是“險”處，其破之法，關鍵在於“明月”與“行雲”之巧妙，以水墨畫之，自上橫掃而下，一氣呵成，使與松梅取得聯絡，與直幹成了交叉。月開雲路，有掩映運行之態，顯得氣韻極生動。以濃墨畫老梅，幹如鐵鑄，梅後襯雲，以濃破淡，濃淡分明，並與前面峻增之松石，各具空間感。加以皓月當空，以白守黑，形成強烈的對照，構成“濤聲破夢鐵骨冷”，“風來雲去月當頭”的詩境，寫出了夜深的靜穆蕭森之氣，咄咄逼人。這幅畫左松右梅，添月成三，而以月為主，月光一照，黑氣盡散，化暗為明，襯以行雲，元氣淋漓，化板為活，化零為整，不題詩而詩意自濃，此應為潘老的指墨畫中一幅傑出的作品。

　　藝術的天地是很廣闊的，表現技法也是極多樣的，即使是同一個人的創作，也有在統一基調上的不同變化。以潘老的作品論，有以雄奇古拙取勝，有以秀媚清麗見長。“造險”‘破險”，因為獨闢蹊徑，自成一家法，我們學習他卻不可徒襲其貌，亂用其法，而應師其那種孜孜求創，老而彌篤的精神，如不顧性情學養，執一而泥，則愈學愈遠，不足與言創。

　　吳茀之(原載《光明日報》1962年1l月29日)