|
|
相關文章
|
|
白燕升 “主持”自己人生(下)：主持前先要當把“記者”
特別的愛給特別的你
——妻子給白燕升的祝福語
老白：
明天是你的生日，我自己也沒有想到會用這樣的方式來表達我對你的愛和祝福。謝謝《信報》！借此，我也要由衷地對你説一聲：謝謝！謝謝你五年來的照顧、奔波--為了我，也為了這個家！
沒別的奢望，惟願你平安、健康、開心！
深愛著你的妻子周佳
服侍癱瘓在床的妻子兩年
１９９９年６月６日，結婚不到一年的白燕升夫婦，搭朋友的車去參加一個聚會。下車時，妻子周佳的長裙被車門勾住了，白燕升急忙去拽，可惜慣性太大，周佳還是摔倒了，而且再也沒能爬起來。看了檢查報告單，白燕升如同萬箭穿心：嚴重的股骨頸骨折，即使不會終生癱瘓，也會終身不治落下殘疾。白燕升哭了，這個男人的淚水落在了手術通知單上。善良的周佳面對自己的災難説的第一句話是：我連累你了！白燕升的淚水又涌了出來，他不是為自己哭，他是為妻子流淚——１米７３、亭亭玉立、只有２０多歲的周佳，今後該怎麼面對不能行動、不能去欣賞大自然、不能穿漂亮衣服的人生？
從噩夢般的那一刻起，周佳在床上一躺就是兩年。她接受了鋼釘手術後，長時間完全不能自己翻身，還大小便失禁。這五六年裏，從小在河北農村長大的白燕升，讓許多人意想不到地表現出一個有責任心的男人堅強而又情感細膩的一面。他每天往返于電視臺和醫院之間，吃喝拉撒樣樣週全地照料著愛妻。周佳的換洗衣服他得先從醫院帶到電視臺，再從電視臺帶回到家裏洗凈。令人難以置信的是，在單位裏、在同事們中間，好長時間竟沒人知道他的家庭災難。他一個人默默地獨自扛著這份痛苦、這份責任。
多年前，白燕升在考取河北大學之前，他慈愛的母親去世了，沒能聽到兒子已成為大學生的喜訊；前幾年，白燕升到地方電視臺去主持節目時，他的父親突然去世了，等他回到北京，躺在床上的妻子對他説：“快去看看爸爸吧！”白燕升趕到時，父親的後事已經辦完了。
白燕升總是儘量整理好自己的笑容才去醫院看周佳，他知道妻子的苦痛其實比他更大。在周佳面前，白燕升笑得好像沒有任何苦惱。但有一次，他真的笑不出來了。那是周佳出院回到家裏４個多月後，白燕升把妻子抱起來換床單時，看到席夢思床墊上“印”著的清晰“人”形，使他再也忍不住了，躲到外面哭了出來。在那兩年裏，白燕升除了保證完成好本職工作，盡可能地推掉了其他方面的邀請，把節省出來的時間都用來細心照料妻子。
丈夫真摯的愛鼓勵著周佳頑強地與傷殘抗爭。也許是他們感動了上蒼，周佳奇跡般地站了起來。
主持前先要當把“記者”
第二屆京劇票友電視大獎賽馬上就要開始了，白燕升還在央視直播大廳的後臺化裝間裏“吸收”著素材。這次參賽選手中年齡最小的劉璐正在認真地化粧，白燕升與小劉璐的父親聊了起來。父母陪著年幼的孩子前來做節目、參賽本是很正常的事，可劉璐的父親一撩褲腿，把白燕升嚇了一跳，那是一條假肢。白燕升問：“大哥，我要在臺上提到您的腿您不介意吧？”劉璐的父親説：“不介意。我們家沒錢，孩子穿的蟒袍按説應該是繡的，可劉璐穿的這件蟒袍是她媽媽一針一針縫的，上面的圖案是我畫的。”白燕升被感動了。
當小劉璐唱完給大家鞠躬時，白燕升開玩笑説：“你演的是劉秀，你是個小皇帝，不用給人鞠躬。”逗得全場觀眾笑了起來。繼而白燕升蹲在６歲女孩劉璐的身邊問：“你的衣服真好看，在哪兒買的呀？”劉璐説：“是我爸爸媽媽做的。”這時，白燕升向觀眾交了底，小劉璐的父母都有殘疾，家裏很困難，沒有錢買蟒袍，為了孩子能來參賽，她的父母自己動手縫、自己動手畫，做了這件蟒袍。大家看，這蟒袍做得多好啊。他話音剛落，現場掌聲雷動，無數雙眼睛潮濕了。當晚，大賽組委會就接到了許多要為小劉璐捐錢的電話，還有人把電話直接打到了央視領導的辦公室。而小劉璐也幸運地奪得了第二屆票友大賽的金獎。
主持風格定位“善良”
力求主持風格凸顯出“人文關懷”的白燕升告訴記者：“主持人的臺詞文本對每個場景都只有幾句話，表現出的只是一個‘程序’。要想使現場的氣氛活躍、熱烈起來，就需要提前與嘉賓或參賽者溝通，對他們有所了解，上場前跟他們再聊聊，幫他們消除緊張。當你表現出了你的真誠，觀眾就會給你鼓勵，就會與你心心相通。”
對於在大賽中經常給選手一些提示，白燕升解釋説：我在主持大賽綜合素質部分的時候，力求和別的現場也有“考問”的節目不一樣，這是我自己定的一種格調。我一直跟導演説，我們的現場答題不是高考，沒有必要那麼嚴格。主持人不是法官，只是節目的一個符號，要表現出與他們、與觀眾的親和力。所以幾乎每個選手想不起來了，我都要提示他，使他不至於尷尬。多數選手是第一次面對電視鏡頭，肯定會特別緊張，主持人善意地稍稍提示一下，他馬上會恍然大悟。如果你主持人在那兒念叨“還有十秒！”“還有五秒！”他就會更緊張、更尷尬。“我見過個別地方電視臺的主持人為博得觀眾一笑，拿選手或是參與者的緊張、尷尬、失誤做文章、當笑料。這是我最反對的。你主持人要不是先知道了答案，未必就能比這些普通參與者表現得好。”
戲曲觀眾少根源在浮躁
一位外國人曾經納悶地問白燕升：“我覺得你們中國人很奇怪，我約中國朋友去看戲，他們一聽京劇就搖頭説不好看。我問他們都看過哪些戲？他們説沒看過。那麼沒看過怎麼能説不好看呢？”這個問題道出了如今戲曲觀眾稀少的原因之一，也讓白燕升變得更加冷靜。“我覺得我身在其中，也身在其外，處於這種狀態，我看問題才能比較客觀。”
對於戲曲觀眾老齡化的現狀，白燕升有自己的看法，認為這種狀態非常正常。“我不大説繁榮和振興這兩個詞，我覺得戲曲當今最重要的，一言以蔽之，就是要出人齣戲。每個時期不斷地出人齣戲，戲曲就能生生不息！像上個世紀京城裏處處唱‘店主東’的場面不可能再出現了，那個時期文化單一，京劇就是流行歌曲。”今天的戲曲，在文藝百花園中佔有一個不可替代的位置，你還需要它幹什麼呢？我認為文化多元本身就是一個進步！如果大家都只喜歡戲曲，你覺得這個世界正常嗎？所以我覺得不要老是在喊戲曲沒有了觀眾，只不過是很正常的比過去減少了。戲曲觀眾的老齡化不僅僅是戲曲本身的原因，還有時代造成的斷層。老説要讓觀眾走進劇場，怎麼才能做到？必須要靠好角好戲。大量的平庸之作，大量的平庸演員，怎麼可能把觀眾吸引到劇場來？戲曲市場的不景氣，有戲曲界本身的問題，有觀眾的問題，也有媒體的問題。但我覺得都有素質方面的問題，戲曲界不求進取、只想拿獎的現象，這些年有所收斂，可仍然存在；觀眾或對新戲新嘗試一概排斥，或對傳統戲的程式之美不屑一顧，或從來不看卻把戲曲貶得一無是處，這些心態都缺乏平和與客觀；而媒體尤其是媒體的領導多以“市場”“超前”等等為理由，對戲曲多抱以敷衍的態度，實際上內心裏是輕視戲曲的。我認為，把戲曲提舉到不適當的高度，稱作高雅藝術是不恰當的；但戲曲畢竟是中華民族文化最集中的展現，世界上幾乎所有發達國家現在都在為保存、甚至是挖掘、挽救自己的民族文化而投入非常大的力量。不能想象，一個國家、一個民族沒有了自己的文化，只剩下流行快餐、前衛藝術會是什麼樣子。所以，宣傳、重視戲曲藝術是一種責任，歷史的責任、民族文化傳承的責任。大家的素質都提高了，不再那麼浮躁，戲曲就不會沒有觀眾。所以，首先應該問自己，我們是否做得足夠好？
擬創自己的品牌欄目
白燕升曾經和一個非常好的朋友、也是一位戲曲名家交流過，這位朋友曾經開玩笑説：燕升啊，我們戲曲都讓你們電視給搞壞了！他解釋説，我們戲曲本來是劇場藝術，在劇場裏與觀眾是有距離的，所以我們臉上的化粧是誇張的，遠處看輪廓很清晰。可一上電視，光不對了，鏡頭也不對了，漂亮的身段看不見了，那些大特寫讓觀眾看到的都是滿臉厚厚的油彩，把我們整得就跟狼外婆一樣，特別難看！
白燕升説，這雖是玩笑話，誰也不會否定電視對戲曲普及起到的作用，但其中不無道理。電視裏的戲曲節目的確不夠精緻，甚至不夠用心。“我還是覺得戲曲要到劇場裏去看。我特別有體會，在劇場裏主持節目，看人家的表演，帶給我一種衝擊和震撼！在電視裏我找不到，更多的戲迷是沒有機會去劇場看戲，所以看電視。我也常看到我們臺的許多導演煞費苦心地尋找電視和戲曲的最佳結合點。我想這是一條很長的探索之路。我認為，任何對藝術的探索和嘗試，起碼出發點都是好的，應當寬容地去看待。不能寬容的是對觀眾、對藝術、對國家的投資不負責任的態度”。
白燕升還透露，他想辦一檔有他自己的風格，能展現他自己經長期反思、借鑒策劃出的一種新形式的戲曲節目，“一定能實現的，一定。不過現在還不能説。”他又露出了觀眾熟悉的有些狡黠的笑容。（《北京娛樂信報》2004-5-22 唐雪薇）
|
|
|
