《電視批判》版權聲明

　　《電視批判》係我網站獨家創辦的探索電視文化的欄目。最近某些網站未經許可，大量非法使用我網站獨家資源，擅自轉載、抄襲《電視批判》的專欄文章，嚴重侵害了我網站的版權權益，特此提出嚴重警告，並保留追究其法律責任的權利。

　　如需轉載《電視批判》的相關作品，必須經央視國際網絡的書面特別授權。
　　聯繫電話：（010）68508381-780。

                       電視的問題與責任

    【主持人】大家都在談論電視的庸俗化，那麼誰應該對電視的庸俗化負責任？
    【何曉兵】我認為首先應該由電視自己負責，因為電視的基本屬性就是一個廣告載體，為了賺取最大的廣告利潤，電視常常會不擇手段；其次電視的庸俗化也應該由廣告商和電視投資商負責，因為他們對電視的投資動機是一種純粹的商業化的動機，而不是出於公益考慮的動機；第三，電視的庸俗化跟我們的觀眾也有一定的關係，對於這個問題的答案我們最好是問問自己。
    【苗棣】 我覺得主要是一個經濟問題，因為現在電視都要靠廣告來養家糊口，甚至於賺取高額利潤，為了有更高的廣告收入，就得有不斷提升的收視率，而一般觀眾的口味未必那麼高雅，所以這種情況不單是中國自己的特殊情況，也是一個世界性的情況，就是一個電視體系只要是在商業化的機制中運作，總難免出現庸俗化的傾向。
    【主持人】電視在當今社會成了強勢媒體，那麼誰來制約電視？電視有沒有自己的道德準則？
    【苗棣】 電視當然有自己的道德準則，一方面是整體社會的公德對電視也是有約束的，另外電視作為一種強勢媒體也要考慮自己對社會、對報道對象可能造成的負面影響，比如説現在有些節目涉及他人隱私，即使是對於某種社會弊病的揭露，也應該考慮到當事人應有的權益，這些方面就是電視人應該自我約束的。
    【許旅長的人？】兩位教授老師怎麼看待兩岸之間的電視劇交流，為什麼台灣的那麼沒有什麼意義的《流行花園》會在內地火起來？
    【苗棣】《流星花園》其實是一個給青年人，特別是年輕女孩子編織的一個童話故事，確實從故事、從表演，甚至於拍攝都算不上什麼上乘之作，但是因為它裏邊表現的那種實際上是和現實生活離得非常遙遠的那種很單純的人際關係，還有那種實際上是沒法體驗的大富大貴，給中國的年輕人一種好奇的感覺，不管是大陸還是台灣，我看都是這樣，所以他們引起一度的轟動，大眾文化本身有很大的非理性成份，一個劇走紅並不説明這個劇本身有什麼深刻的內涵，或者什麼很高的藝術價值。
    【章琪琦】 對於氾濫成災的古裝戲，你們認為是否需要用歷史的眼光看待？
    【何曉兵】對古裝戲的看法應該是有兩個角度，一個角度是以學習歷史這麼一個出發點來看待歷史，這就是我們所説的歷史題材正劇；另一角度就是用歷史為符號來反映今天人的想法，這就是戲説式的歷史劇。對於前者我們比較容易認同，但是後者也有它存在的理由，比如象莎士比亞的戲劇，幾百年來不斷的變成現代式的包裝反映現實生活題材。這種現象在中國歷史現象中也大量存在，比如象中國的傳統戲曲，雖然採用象《三國》、《水滸》這些題材，但是它表現的往往不是歷史而是現象，這種做法可能是出於多種原因，比如以古喻今，以古諷今，在特定的社會制度之下會對作者來説多一些安全感。
    【主持人】現在有很多節目克隆港台，港台的又克隆歐美，苗老師，您怎樣看待這種克隆現象？
    【苗棣】 電視節目的樣式其實是比較有限的，一種好的樣式被其他電視人模倣，也是一個比較正常的現象，只不過取法乎上僅得其中，克隆港台的節目並不可取，因為他們本身並不太高明，而且主要是從日本、歐美克隆來的，我們如果克隆克隆版，可能節目的質量就很難保證，所以説節目的創新還得靠創作者自己費心思、想辦法。學習別人的好點子和完全照搬還不是一回事。
    【hhheyuan】這一陣警察題材的電視劇鋪天蓋地，有越演越烈之勢，很多有重復之嫌，不知老師們怎麼看待這種現象？
    【何曉兵】 其實警匪片不僅在中國很熱，在國外電視中也是同樣，比如説《神探亨特》就是中國人在八十年代比較早接觸的印象很深的國外警匪片。警匪片熱火的原因，可能是充滿着懸念和感官刺激，而且敘事節奏比較快，容易讓各個年齡層和社會階層以及不同職業的觀眾感興趣，這就不象言情片，看言情片的觀眾大多數限定在十多歲至三十歲之間的青少年觀眾，而中老年觀眾尤其是中老年的男性觀眾就不太喜歡看，這樣就使得它的觀眾群體規模受到限制。至於愈演愈烈，這又和中國影視的追風病密切相關。
    【楠木之花】兩位老師：我們的MTV、影視類節目等不説出精品，連起碼吸引觀眾都難，您們認為主要差距在哪——演員？導演？包裝？還是媒體？
    【苗棣】我認為主要原因還是創作活力不夠，我們的演員應該説總體水平並不很低，但是很多電視作品因為創作基礎不好，很多都是編劇閉門造車的結果，所以不能和觀眾産生情感上的呼應。
    【絲路花雨"""】何老師，您的《中國音樂電視》一書，很有意思，請問您如何看待中國的音樂電視，你認為他們的突出優點與缺點表現在哪？
    【何曉兵】 中國音樂電視的優點，是它具有濃郁的東方色彩，具有中國民族音樂風格和畫面風格，這與西方以搖滾樂為主要承載物的音樂電視，有明顯的區別，藝術的首要價值在於風格的獨特性。中國音樂電視的缺點，主要是想象力不豐富，此外由於投資太低往往顯得比較粗造簡陋。
    【晴詩思】我想問一下兩位老師，你們最愛看什麼樣的節目？
    【苗棣】在不同的狀態愛看不同的節目，最愛看體育類節目，足球和圍棋。電影、少數比較好一點兒的電視劇也喜歡看。如果特別累的時候，就打開電視隨便看看什麼節目都可以，比較悶的時候可能會喜歡看陽光衛視的《人物傳記》，或者説《Discovery》、《科學探索》、《動物世界》這類的節目，好的談話節目也經常看。
    【絲路花雨"""】何老師，您認為什麼樣的談話節目比較好。
    【何曉兵】我最喜歡看的談話節目是鳳凰台的《鏘鏘三人行》，這個節目輕鬆有趣，而且由於主持人的學術背景比較理想，所以在俗的背後，隱藏着許多智慧，這就不象我們的談話節目主持人，要不就是純粹的俗，要不就是刻意的擺出一付小布爾喬亞的姿態，極力想表現出自己的智慧，這都是過尤不及，中國古典美學推崇中和之美，這是有它的道理的。
    【晴詩思】 不知怎的，我總覺得香港的節目很多元化，很活潑，內地的節目很呆板，很悶，請問這是不是和主持人有關？
    【何曉兵】 可能是由於他們的禁忌比較少，而我們背負着幾千年的文化傳統一時還放不下來，所以我們的禁忌比較多。 
    【晴詩思】請問你們對現在一股益智風是如何看的？
    【何曉兵】 益智風應該説是把中國文化傳統的教化觀念與電視游戲節目相結合，這樣可以增加游戲節目的道德含量和公益性質，同時也是對無厘頭式的電視游戲節目的一種逆動，但是這種節目樣式如果太多了也會導致風格的單調，導致觀眾由於審美疲倦而逃逸，其實沒有任何一種電視節目形式是絕對好或不好的，關鍵在於節目樣式和風格應該盡可能的多元化，盡可能的體現出電視工作者的創造性而不是一味的克隆，不知你認為如何？
    【苗棣】 這種智力競賽型的節目是一種歷史非常悠久的電視節目樣式，但是從六十年代以來比較消沉，最近兩年在全世界範圍內開始重新回流，像《誰想成為百萬富翁》、《最弱環節》都是世界性的熱播節目，中國近來的這種益智節目熱應該是和世界的電視節目潮流是同步的，這個反映了我們中國電視和國際接軌越來越近了，具體到這類節目對於觀眾的影響，因為它一方面有游戲的緊張感，有一定的懸念性，另一方面它又確實能促進觀眾在現場也參與到答題當中，確實能在一定程度上起到益智的作用，所以我倒覺得這類節目只要不是氾濫成災，還是電視節目裏邊比較優良的一個類型。