《電視批判》版權聲明

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                                      關於電視人的素質問題

【主持人】您能具體談談電視人的素質與電視文化的關係問題嗎？ 
【路海波】我覺得電視人現在本身的教育背景不是問題，因為絕大部分電視人都是大學、研究生畢業。我覺得最重要的是電視人的心態，他們已經有了足夠的知識儲備，擔心的是他們應該對自己的工作始終有一種創造的慾望，而不是把它當成一個簡單的需要，像吃飯和睡覺一樣簡單的需要。因此電視人的不斷學習是很重要的，特別是他們的社會責任感，就是我應該給觀眾什麼，我給觀眾的這個東西要達到一個什麼樣的目的，即使是娛樂，也應該有他的品味，就像現在很多好的電視劇、電影一樣是有很高的票房和收視率的，但是他們的品味也可以是不一樣的。 
【黑頸鶴】能談談電視人的從眾心理嗎？ 
【彭吉象】從一定意義上講，電視人的從眾心理不可避免，因為作為大眾文化的電視，許多節目都應當是類型化的。但是，我認為也應當有創新的心理，甚至應當有逆向思維的心理，這樣同樣類型的欄目完全可以做出不同的節目來。 
【主持人】您怎樣看待電視人的浮躁現象？  
【彭吉象】當然電視人確實比較浮躁，這也有客觀原因，就是他們每天都必須做節目，但也有主觀原因，就是他們還應當繼續學習新的知識，不斷提高自己的水平。
【路海波】電視人的素質和電視文化的關係問題，答案是很簡單的。我們應該有高素質的電視人，所謂高素質當然包括他的學歷背景，但是我認為更重要的是他的不斷學習的態度，他的求知的慾望，他那種忙裏偷閒看書的踏實的作風，他不斷研究新問題的活躍的思維，當然更主要的是他對“我作為電視人要作什麼樣電視節目”的責任感，包括對他所從事的具體的創造性工作的專業素質和技巧的把握。我覺得我們只要有了這樣的態度，我們的電視人就能創造出好的電視文化。最主要的兩條是不斷學習和強烈的社會責任感。
【主持人】 作為大學藝術系的主任，您是如何確定人才培養的方向的，具體做了哪些工作？
【彭吉象】北京大學藝術系已經開設了影視編導專業，我認為我們係的學生至少應當有三方面的知識和能力，第一是要有很高的人文素養，包括文學、藝術、歷史、哲學等等；第二要有很好的影視藝術的實際操作技能；第三還應當有很好的外語水平。而且我希望他們中間一些優秀人才今後還應當繼續在北京大學和國外繼續攻讀研究生。
【路海波】我們中央戲劇學院電視藝術系現在有兩個專業：影視編導和影視製片管理，明年我們還將增設電視節目主持這個新專業。我們在人才培養方面主要是樹立兩個立足點，一是培養觀念，二是培養實際操作技能。所謂觀念就是影視理論、影視美學、影視基礎知識的最新的發展和他的完整的歷史積累，這些都是我們要向學生傳授的，另一方面我們有大量的在理論指導下的實際操作課程，包括攝影、編劇、導演。今年我們一年級的學生包括製片管理專業的學生，已經在大學生電影節、鳳凰衛視的《我的父親母親》同題攝影大賽等比賽中獲得了八個人次的重要獎項。從九九年到現在，我們還採取一切手段擴大學生的視野，包括對國際影視現狀的了解，先後舉辦了近十次具有國際性的影視展映活動，包括九十年代歐盟電影展、法國電影手冊電影展、德國默片展、中國青年電影聯展、中央戲劇學院校友影展、電視藝術系學生影像作業展，並開設了一系列重要講座，如北大電影文化學者戴錦華的、北京電影學院倪震的、《空鏡子》、《找樂》的製片人鄭凱南、《臥虎藏龍》導演李安的老師徐立功（台灣）等電影名人的講座。使學生既有紮實的基本功，又有廣闊的視野。 
【我十分想見——趙忠祥】 目前國內很多綜合院校都相繼辦起了藝術系影視專業，包括北大、川大這樣的重點院校。就您的工作經驗而言，藝術專業怎樣才能在綜合院校裏自由健康地發展呢？                                                            
【彭吉象】就我的經驗而言，藝術專業在綜合院校發展，他的優勢是人文氛圍濃厚，學科齊全，能夠給學生打下很好的基礎，他的弱點是技術力量弱，接觸實踐機會少。
【下崗醫生】二位老師——你們覺得未來在電視行業成功的人士，應該具備什麼樣的素質？ 
【路海波】我覺得關鍵還是面對一個信息爆炸的時候，關鍵還是要有一個平和的心態，不斷學習的踏實的作風，強烈的社會責任感，不斷求新求變的思維狀態，和善於處理好與整個團隊的協作關係，當然這差不多是一個完美的人的要求了，但是也只有這樣才能夠成為一個在電視行業成功的人。 
【下崗醫生】二位老師——怎麼理解電視行業的新陳代謝（我是學醫的）？
【彭吉象】電視行業新陳代謝不可避免，從某種意義上説電視媒體應當是年輕人的職業，但是，電視業也需要一些經驗豐富的人才。 
【黑頸鶴】現在各個大學都在開辦影視（尤其是電視）專業，這是一種正常的現象嗎？是否也是在趕時髦？ 
【彭吉象】你這個問題問得很好，大學開辦影視專業確實也有“一股風”的現象，但是從一定意義上講，也是社會確實有這方面的需要。比如説每年生産上萬集電視劇，你可以算算需要多少編劇，導演，演員和其它各行各業的從業人員。你可以自己算一算需要多少人來完成這些工作？ 
【路海波】電視文化建設需要高素質的隊伍，現在我們電視人的隊伍其實有很多並不是專業科班出身的，當然這不是説學中文學、新聞學、歷史學、哲學的就辦不好電視，但是專業影視人才他們有很多優勢。我們的電視文化存在的問題我覺得還是跟專業人才素質不夠整齊有關，也跟影視教育不夠普及有關，所以我覺得大學開辦影視只要有條件實際上是一個好的現象，而且如果社會機制比較合理，能夠形成一個良性的競爭，我們的影視教育水平也就會越來越高，也就能夠更加符合社會對這方面人才的需求，包括入學和就業的需求。  
【主持人】電視研究需要理性的思考，電視文化需要重建，電視工作者需要怎樣的思考才能擔負起自己的責任和創造出我們這個時代所需要的電視作品？ 
【彭吉象】我認為電視工作者首先要提高自身的文化素養，與此同時也要加強自己的創新能力，同時還要不斷借鑒中外優秀的作品才能創造出我們這個時代所需要的電視作品。  
【:路海波】我覺得現在電視的一個特點就是我們的欄目總在處於變動之中，即便是名牌欄目在播出幾年後也常常會改版，這説明電視宣傳本身就像一條流動的河，這個河不斷的需要注入新鮮的水，這恐怕本身就是電視文化的特點，所以我認為電視工作者要創造出時代需要的電視作品首先他的思想不應該沒有變化，守舊，還是回到那句話，需要不斷的學習，不斷接受新事物。具體的説，我認為做電視的自己首先要研究電視，研究國內外跟自己相關的節目，也要善於從跟自己製作的節目不同的節目當中去吸取靈感，還要從文學戲劇音樂電影甚至於建築繪畫等相鄰的姐妹藝術當中去吸取營養，包括從現代科技社會科學等裏面去吸取營養。總而言之，我覺得電視工作者首先是一個求知欲很旺盛的一個巨大的海綿，只有這樣才能夠站在人類精神文明現實發展的最高平台上，來審視電視文化本身，並且有一個紮實的知識基礎，來作自己的節目，把自己的節目做好了，每個人都這樣做了，電視文化水平就會越來越高。 
【下崗醫生】怎樣才能真正做到電視主持人的推陳出新，這在任何一項事物中都是非常重要的。 
【彭吉象】我覺得有的時候就需要一種逆向思維，比如説鳳凰衛視魯豫的《鳳凰早班車》，有的專家就稱之為急中生智、窮中生智。因為早上沒有新聞錄像素材，只好買幾張報紙照着説新聞，結果就説出一種新風格，就是其中一個例子。