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網絡音樂是否最終回歸主流媒體？

　　[網絡主持人：羅石曼]謝嘉幸教授，您特別強調“音樂，不僅是一種聲音的藝術，還是一種‘人類有目的的活動’”，“音樂，她首先是屬於人的”，那麼您認為網絡這種平民化的形式是不是更適合崇尚音樂自由的音樂人？
　　[特邀嘉賓：謝嘉幸]這是一個非常大的問題。確實在我的一個基本觀點當中提到音樂是為人而服務的，這是一個很基本的前提，在整個信息時代，擁有網絡的基礎使音樂為人的生活的各個方面提供很大的便利。但是這裡面我們會發現由於傳媒手段的變化，由於交流的頻率在網絡上達到了它的極致，原來的藝術的傳播手段使作曲家更傾心於製作更複雜的音樂作品，如果説網絡音樂要形成自己的一種風格或者形成自己的一種特點，它可能在兩個方面：一個方面就是説它很便於提取，像我剛才説的，你可以在網絡上提取實際上屬於傳統的音樂。另一方面它應該更便於交流，在這種便於交流的過程當中，如果它是作為一種即興的創作方法，它可能比傳統音樂來得更簡潔更通俗化，因為傳播的交流的速度取決於它所提供的傳播的載體。我們可以以實際的例子來説明這一點，一個作曲家創作一個作品，它往往是要經過樂曲的構思、樂隊的演奏，再錄製，然後再演出，然後製成音像製品，這是一個過程。這個過程對傳統音樂來講，是不可省略的。那麼所謂網絡音樂，它和這樣的一種音樂製作過程的區別在哪，當然我們説它利用電子的方式，更便捷的方式，或者利用傳統音樂片斷的剪接的方式直接形成一種創作，就像有的網友所説的一些通俗的歌曲一樣，它可能在形式上會比傳統意義上的音樂更簡單和通俗一些。

　　[網絡主持人：羅石曼]謝嘉幸教授，2006年CCTV.com推出了春晚網絡大互動，很多網站也着力打造自己的網絡春晚，這為網絡音樂作品提供了一個展示的舞臺，您希望看到什麼樣的作品？
　　[s秋水伊人s]:這個問題提的好,嘉賓們會對網絡音樂另眼看待嗎？
　　[特邀嘉賓： 謝嘉幸]網絡的第一個特點是互動，如果不是互動，它跟電視媒體就沒有太大區別了。第二個是可供選擇，實際上從年齡的階段我們可以來看，歲數比較大的人守着電視，年輕人守着網絡，這就是區別。這區別第一個就在於它的主動性，受眾的主動性得到很大的加強。第二是它的選擇性，在網絡上你可以去選擇你所需要的音樂，或者説音樂的視頻節目，如果説我們作了一台網絡春晚，有沒有可能同時具備這兩點，這樣它就不同於電視。如果涉及到春晚，第一個它的互動性如何，根據我們説到作品和非作品關係的衝突，精英和大眾的關係在網絡時代也被混淆，在這個混淆的過程當中，這裡面就取決於參與活動人的基本的素質，比如説他的音樂素質、他的審美的品位等方面。
　　這種互動的參與是怎麼實現的，第一個就是它可以和表演者之間對話，甚至和創作者之間進行對話；第二種是他本身來參與；第三種他可以自己提供一種春晚的設計，我們往往比較僵死地認為我們必須要進入到具體的音樂創作，他可以進行拼接，比如説我們可以採用這種方式，由個體來設計一台晚會，你設計一台晚會，這在網絡上可以實現的，然後以這種形式進行擂臺，是一台晚會的擂臺，這些可能上就給受眾提供了很豐富的選擇。當然春節聯歡會本身是一個由時間來限制的形式，但是它可以在空間上無限擴大，以前是13億人來共同看一台節目，現在我們就可以不止是一台晚會。因為在音樂和其他的藝術方式很大不同，製作本身非常困難，因為我不可能説，我現在看著你，除非我們回到傳統的音樂創作裏面，比如説通過民歌或者曲牌，我們可以直接交流，你唱一句，你可以答應。除此之外，按照工業文明産生的，或者説17世紀以後産生的音樂作品是不可能在網上直接進行交流。網絡的最大得好處是它可以選擇，我們現在有成千成萬很優秀的音樂作品，還沒有來得及大家都認識，你怎麼能夠把它組織起來。如果我們設計一台春節晚會，你可以給很多平民提供設計春晚的可能性。

　　[網友嘉賓：於祥國]請問謝教授，網絡音樂會借助網絡成名，而最終走向主流媒體嗎？
　　[特邀嘉賓： 謝嘉幸]如果我們僅就網絡這個載體方式來討論的話，這是一個問題，這和網絡音樂的界定不一樣。因為網絡音樂界定本身是非常困難的，就傳媒載體而言，在網絡上的直接的交流和傳播，文字是非常便捷的方式，但是對於音樂而言，如果沒有視頻和音頻的手段，網絡音樂本身是不可能存在的。視頻和音樂介入的過程和網絡音樂製作的過程，這兩者是什麼關係，在這些關係還沒有談清楚之前，很難説它會形成什麼優勢。網絡這種傳媒手段和視頻傳媒手段最大的困難網絡使受眾更主動的介入，我們看電視沒有挑選的餘地，但是網絡本身是有交互性的。但是這種交互性在音樂上恰恰只能是通過選擇來實現，所以要説從網絡上來形成一種明星效應（我是指音樂方面），我認為還是非常困難的。我不認為現在真正的所有網絡音樂時代已經到來，至於説以後視頻非常方便，各個方面非常便捷的時候，它能不能形成一種互動，還是有待探討的問題。另外，更多的它的互動是通過一種選擇，而不是一種直接表達，它必須通過仲介的作品來表現。比如説我在網上可以和我的聽眾直接交談，但是音樂沒有辦法做到這一點。所以在這個過程當中，網絡音樂我認為還比網絡文學遠遠不能相提並論，但是網絡有一個好處，就是聽眾可以可以通過網絡的音頻或視頻庫來選擇音樂，這是它的強處。整個網絡時代，最大的特點就是互動的特點，但是這一點在網絡音樂當中，現在並沒有很突出。

　　[半落梅花婉婉香]張小夫教授，網絡原創音樂多集中在流行歌曲的創作上，一些配樂簡單、製作尚欠打磨的音樂卻廣泛流行了起來，比如《丁香花》、《老鼠愛大米》、《兩隻蝴蝶》，您對此現象怎麼看？
　　[特邀嘉賓：張小夫]中國目前大的文化環境正處在一個由農業社會向工業社會，逐漸向信息社會過渡的一個大的轉型期，中國有近十億的農民，所以受眾的比例包括網友們熱愛的音樂的質量和風格，是和整個社會和時代的發展密不可分的，目前大多數的網絡受眾審美層次還處在欣賞歌曲的階段，還沒有進入器樂，甚至電子音樂的層面，所以配器簡單的、製作尚欠打磨的音樂能夠流行的原因並不是因為它製作水平差，是因為它的歌詞和它的曲調簡單上口，容易記憶等等其它的原因。我個人認為現在大家已經逐漸開始注意到一首歌曲的配器，甚至和聲，以至於音樂的層次，這真是一件大好事。

　　[網友嘉賓：於祥國]近年來，隨着與網絡動畫Flash結合的《東北人都是活雷鋒》為樣板的一批網絡歌曲在中國流行音樂樂壇走紅，使人們驀然發現了一條可以繞開電臺、電視臺和報紙等傳統媒體依然可以有效宣傳自己的渠道。於是，《2002年的第一場大雪》似乎真的讓人感受到這場網絡歌曲“大雪”的來勢洶洶，2004年大街小巷廣為傳唱《老鼠愛大米》更讓網絡歌曲深入人心。請問，未來的網絡歌曲能否繼續成為流行歌曲的主流？
　　[特邀嘉賓：張小夫]我個人很難判斷出未來的主流是什麼，因為很多高級時裝設計師所預測的流行色經常是和時代的流行有着巨大的反差，音樂的流行不是靠幾個人作出一個決定，而是受到很多條件的制約。
　　[紅色左羅]哪些條件制約着音樂的流行呢?
　　[特邀嘉賓：張小夫]創作者和接受者之間存在着一定的距離，創作者有創作者的審美追求，接受者有接受者的審美追求，如果能在這個中間找到一個非常好的平衡點，我覺得就離流行不遠了。

責編：青葉、王云云、楊育泉