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春晚的觀眾滿意度下降了嗎？

　　【崔磊】劉老師，貫老師，您們好！給您們拜個早年！我先談一下我對近幾年央視春節聯歡晚會觀眾滿意度下降的一些認識：1、缺乏有力的情感支撐，春晚在形式上求新，卻在一定程度上忽略了內容表達；2、缺乏精品節目；3、受眾的非儀式化接受和分眾現象制約觀眾對晚會的解讀；4，公眾日常文化藝術生活豐富等。兩位老師認同嗎？您們覺得近年來春節聯歡晚會觀眾滿意度下降的原因是什麼呢？
　　【特邀嘉賓：貫涌】“崔磊”網友，首先感謝你對我們的祝福，我也給你拜個早年。你對於春節晚會所存在的一些問題提出了非常好的一些看法，本人完全贊同，決無異義。至於你在思考晚會觀眾滿意度下降的原因，這是一個非常複雜的問題。就我們旁觀者無論如何去尋找似乎也找到癥結之所在。我在這裡決不是一種推託，因為我找出的任何原因恐怕都是一種揣度，不過按照老話旁觀者清來説，似乎也可以從個人的視覺提出一點看法。我認為在整個編創構思中一個主要的矛盾仍然是觀演之間的矛盾，或者説創作者與觀演之間的矛盾。因為我們現在春節晚會的總導演拿出自己一個全面的構思，按照這樣的構思去選節目，適應者留，不適應者淘汰。而這樣一個構思廣大節目編創人員，特別是相聲小品類話語節目的編創人員，在他們創作的早期並不掌握，為此總是按照自己的生活積累，按照自己對現實的把握，按照自己的風格，按照自己的趣味編一些節目。而這些節目報上來進行初審，不行，打回去，再拿什麼？已經晚了。而剩下來的就難免倉促上陣，甚至出現蘿蔔快了不洗泥的現象。而有些是先定人而後定節目，比如説很多的歌手，而這一位必須要請到，有的時候是度身定制的，這是從演員出法。
　　【特邀嘉賓：貫涌】而有的是從今年的晚會主題出發，那麼這是面對整臺藝術構思的。而有的時候請來的人，他們的曲目可能是度身定制的，但可能和晚會的主題不很貼切。而如果拿下去，又是一種非常遺憾的，甚至有時候是做不到的，也只好推上去。像這樣的東西多了，大家能喜歡嗎？何況，還存在着面面俱到，我所説的面面俱到是各種樣式各種品種總要展現出來，而實質上面面俱到並非是到位，戲曲節目往往就是如此。有了京劇——由它來代表戲曲，可是京劇藝術的博大精深就很難展現。為此，喜歡戲曲的又感覺到在春節晚會中所看到的戲曲遠遠不是他們所想像的那樣，這又能滿意嗎？如果我們真正去探究一下觀眾滿意度下降的原因，恐怕十幾億人口就有十幾億看法，因為他們都是觀眾滿意不滿意的真正的評判者。我的看法也僅僅是個人的，眼界是很狹小的，僅供大家參考。

　　【clare66】我覺得這兩年的晚會太鬧了，精品節目不多，不知二位老師對此怎麼看？
　　【特邀嘉賓：劉立濱】“這兩年晚會太鬧，精品節目不多”，我基本同意這樣的看法。也許是由於晚會的內容過多，另一方面是為了表現歡慶的這樣一個場面，所以節目顯得比較一般。精品節目是每一個人所期待的，但是精品節目的創作並非都是很容易的。很多藝術家，春節晚會的組織者、導演，都在為精品節目做出了很多努力。可總是不能夠滿足觀眾的需求，原因是否是節目組織的太倉促？或者説選的面不夠廣、不夠寬，這些也許都值得我們思考。但是什麼是精品節目？精品節目的標準是什麼？好象還不能用一種形式而論。精品節目應該是從內容、從形式到整個創作演出都能夠給觀眾帶來愉悅、情感上的滿足，和藝術上的欣賞，又有美學上的品德，又符合大眾的口味，也許這就是精品節目的一個標準。你説呢？

　　【崔磊】劉老師，近些年來春節聯歡晚會的小品節目似乎有些滑坡，小品節目往往是大家期待值最高的節目類型，您認為好的小品節目應該是什麼樣的？
　　【論壇版主：詩曼】你曾喜歡哪些經典作品？
　　【崔磊】比如我們現在還經常能在各個欄目裏看到的趙麗蓉老師、趙本山老師、陳佩斯老師的小品，還有如《打撲克》、《張三其人》、2004年的《兄弟》等小品，娛樂但有內容！
　　【科蘭luck】我也喜歡這些小品，不知老師認為怎麼樣？
　　【特邀嘉賓：劉立濱】近幾年的春節聯歡晚會小品與前兩年春節晚會的小品相比，更趨向喜劇風格的表現，或者説要討觀眾的喜歡，這好象與一些觀眾的口味有關。前幾年的晚會小品，應該説無論從題材上、從內容上都能貼近生活，並用藝術形式很好的表現出美好的情感。從風格上説，也比較多樣、不重復。有的小品還折射出較深刻的哲理，表達了人們的心願和呼聲，所以受到人們的喜愛。小品作為一種藝術樣式，原本是藝術院校教學中訓練和培養學生的一種教學方式，後來小品走上了社會、走上了電視，緊密地結合了生活，反映了生活，並用藝術形式給予很好的展現。贏得了廣大觀眾的喜愛，特別是一些在影視界有成就的演員和曲藝界一些著名的演員的參與，是小品在春節晚會上某一定程度上獨佔鰲頭，得到觀眾的青睞。的確，在春節晚會上，小品節目是大家期望值最高的節目，如何把小品這樣的節目搞好，滿足廣大觀眾的要求，關鍵的問題在於抓創作，這是根本。從題材上應該更廣泛，從內容上要更貼近大眾的生活，從情感上更真實地表現普通人的情懷，在藝術形式上既保持樸素的風貌，又能結合時代的特點，給予創新。
　　還要提一點：就是無論在導演方面和表演方面，既要考慮帶給觀眾愉悅，還要注意藝術創作的嚴謹，或者説美學上帶給觀眾一種應有的享受。這的的確確是值得我們認真思考的問題，小品要反映大眾，要關心大眾，要愉悅大眾，要表現大眾。

　　【網絡主持人：邢立雙】歌舞是春節晚會不可缺少的部分，如果太少，會冷清，太多，又鬧得慌，不知二位老師如何看待歌舞在春節晚會中的作用，採取什麼樣的比例更合適？
　　【特邀嘉賓：貫涌】中國有位古人在大約兩千年前説過：“樂所以必歌者何？夫歌者口言之也，心中喜樂，口欲歌之，手欲舞之，足欲蹈之。”一位外國的古人在大約三百年前指出：“音樂是表達熱情的藝術”，就是説，喜樂需要歌舞，歌舞表達熱情。當全國億萬人民歡度春節，最歡樂，最喜慶，最是熱情澎湃的時候，最是需要歌舞。也可以説，沒有歌舞，不足以表達歡度春節的喜樂和熱情。在春節晚會上，歌舞可以直抒胸臆地讚頌盛世和盛事，可以多姿多彩地祝願、祈福，可以濃重艷麗地渲染氣氛，可以最直接最形象地描繪出人們心目中歌舞昇平的景象。這些作用是其他任何品種的藝術所不能替代的。一台晚會是冷清，還是熱鬧，不在歌舞節目的多少，那鬧得慌，大約是和“人山人海”、狂歌勁舞、雜亂無章等等不無關係。如果要個比例，歌舞約佔總量——時間量的六分之一到五分之一為宜。

責編：青葉