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人物.故事
〔訪談〕
戴愛蓮：後來到了貴州演出的時候，就是我的一生裏頭我聽了觀眾笑我。
主持人：聽了觀眾笑？
戴愛蓮：對。
主持人：為什麼呢？
戴愛蓮：我抬後腿的時候，那個時候有一個就是抬後腿，聽見笑聲，我所有演出一生裏頭就是那麼一次我跳的時候我聽人家笑的聲音。主持人：那您當時？
戴愛蓮：因為他們是兩種文化，他們感覺到這個東西，不習慣了。
主持人：不習慣這種抬腿跳舞？
戴愛蓮：沒有看過這種舞蹈的，可是我知道了，我聽那個聲的時候，我正好在我有後腿抬起來，所那個時候我哪個舞蹈、哪個動作裏我都知道了他們笑了。
主持人：您當然應該就有反映，可能中國的觀眾。
戴愛蓮：所以在那個時候，我認為中國給我一個印象，中國不需要芭蕾，不要他們的文化，不適應那個文化。
主持人：但是芭蕾舞那個時候是您最拿手的東西？
戴愛蓮：是的，因為我是芭蕾舞的，我的基礎是芭蕾舞的。可是我回來的時候要學民族的。所以從那個時候我知道中國不要芭蕾舞，中國人民不要。你想為人民服務，人家不要。
主持人：所以您就決定要改？
戴愛蓮：所以我感覺到以後就不跳了。
〔解説〕
隨後而來的屈侮對於這次挫折來説，更讓戴愛蓮無法忍受。
1941年，一股暗流在重慶涌動，國民黨由積極抗戰轉為消極抗戰，重慶到處迷漫着國共兩黨不合的氣氛。在異常複雜敏感的政治環境中，戴愛蓮經常躲進電影院以防被國民黨抓差演出，但當權者卻轉而向她的房東朋友施加壓力，戴愛蓮只得勉為其難。
〔訪談〕
所以去的時候沒有化粧室，就是在走廊裏頭一個角落。哎呀，我習慣的，化裝完了以後，我就要換服裝，可是沒有一個地方，後來我想去方便，去小便了以後再換衣服的，是這樣子一個習慣。那個地方的清潔，因為國民黨官員的時候，戒嚴了，讓車送我不能去車送，因為沒有路，擋了，我氣了，我説不演出了，這樣子對藝術家，你們不像人樣的，不給方便的，看不起藝術家。我就不敢演了，後來他説，後來我給一個吐痰的桶，還有叫人這樣子，所以我説我就演一個節目，演一個節目我不幹了，這樣子一個節目我就走了。
主持人：您就覺得他很不尊重這個藝術？
戴愛蓮：是不尊重，我也不願意跳，我不願意給他們跳。
〔解説〕這次遭遇讓戴愛蓮愈加感到一個舞蹈家在亂世中的孤獨和艱難，因為那時中國根本沒有舞蹈團體、也沒有舞蹈學校和演出陣地。後來，戴愛蓮來到了育才學校，在校長陶行知的支持下，戴愛蓮招收了幾名學生，組織起一個舞蹈組，開始了艱難的播種工作。
1945年，延續了八年的抗日戰爭終於結束，戴愛蓮把尋找中國民族舞蹈的計劃立即提上了日程。
他們説少數民族有很多舞蹈的。可是我要往哪去？哪？新疆最豐富，我要到新疆去，可是你不能離開城市，因為民族糾紛。＃離開城市要殺頭的。
後來我有機會的時候，我下去的時候，我的重點研究的時候，不是新疆的，因為新疆的舞蹈基礎，它的根不是在我們土地裏頭出來的，是中東移民的時候，才一股腦到新疆去了，是中國的一部分，可是它的藝術、它的文化不是從這個我們土地出來的，是從中東過來的。
主持人：中東過來的？
戴愛蓮：所以我就，我不作為一個重點研究新疆舞，其他的人家沒有研究的舞蹈我都要研究的。
主持人：所以？
戴愛蓮：找出來中國舞蹈的根。
主持人：後來您找的這個根在什麼地方呢？到哪兒去找的？
戴愛蓮：都在人民裏頭，人民的，所以毛主席説要向人民學習，為人民服務，要做老師首先要做學生。所以我，毛主席説的對，我要當學生，所以我下去的時候當學生。
我，毛主席説的對，我要當學生，所以我下去的時候當學生。
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