第二屆新農村電視藝術節文藝晚會將於2010年12月31和2011年1月1日連續兩天在CCTV-7《鄉村大世界》欄目跨年播出。本台晚會充分闡釋了新農村電視藝術節“新農村，有我更精彩”的主題，晚會上以“魅力新農村評選”、“新農村新農民風采大薈萃”等耳目一新的內容更是展現了中國鄉村社會的全新風貌。近日，就第二屆新農村電視藝術節和藝術節文藝晚會，本報記者對央視《鄉村大世界》欄目製片人、本次藝術節文藝晚會總導演畢銘鑫進行了專訪。

    記者：這次第二屆新農村電視藝術節由《鄉村大世界》承辦，我們了解到，從開始籌備到舉辦只有二十多天，在籌備過程中一定克服了很多困難？

    畢銘鑫：可以説是接受了一個任務，很光榮，但更艱巨。因為時間緊，任務重，還好我們《鄉村大世界》欄目組經過十幾年的錘煉，這個團隊彼此的協作非常好，用了一個我們自己都不敢相信的時間，也就是二十多天，做了一個藝術節。如果我們給這個藝術節打60分的話，考慮到二十幾天的籌備時間，就能打120分的高分了。我們《鄉村大世界》做這麼多年，以往工作中總得留着點“機動部隊”，這次“傾巢而出”，連看電話的都全上了。在舞美上，藝術水準可能能跟金雞百花，跟金鷹節媲美。雖然場地小，但整個舞美的裝置，是按照非常規來操作的，包括動態屏幕、滑軌等等，整個多媒體的安裝也就僅僅20多天時間，在這麼短時間裏做起來還是很難的。

    記者：這次藝術節還有一個獨特的環節叫豐收大道，為什麼要設置這樣一個大道？

    畢銘鑫：這個體現了大家的良苦用心，我們覺得如果叫星光大道，有點雷同化。我們希望辦出我們農業的特色，有創新精神。另外在這樣一個嚴寒的冬季，用豐收大道這樣一個概念，農民藝術家們也就不用都穿單薄的禮服。豐收大道體現豐收的概念，在某種意義上講也能體現“藝術豐收”這個概念。我們還設計了在豐收大道上的一些創新行進方式，比如我和喬靜牽牛，還有坐拖拉機的，坐花轎的藝術家們。以往國內外的明星大道就是鋪着紅地毯，看明星自己服裝怎麼秀，怎麼走，跟誰走，是自然狀態的東西，我們這次有點刻意，但是恰恰是在刻意當中體現了農民的生活，我們把農村的麥穗這個元素用到了豐收大道上，兩側也用了很多農民畫，還有舞龍舞獅等特別節目。可以説豐收大道上了一個導演組，不適合在舞臺上表現的全在豐收大道上表現了。

    記者：豐收大道上有個刷金牛環節，這個很有創意，為什麼要刷金牛？

    畢銘鑫：還是追求一種非同類化，差異性，因為以往就是簽字，後來我們就覺得在我們豐收大道上，我們農民藝術家跟農業影視工作者也要去簽字嗎？其實牛代表一種很勤勞的形象，這次我們在上邊頒的都是金牛，雖然還不能説是金牛獎，但是我們在藝術節上給有藝術成就的藝術家，不管是農民藝術家還是電視藝術家總要頒一個象徵收穫的獎品。我們覺得牛是最能代表的，我們中央七套的定位就是“耕耘天地間”。牛是最能體現電視藝術家“耕耘”的形象的，所以刷金牛這個環節，從形式到主題內容都是有我們深層次的涵義的。

    記者：這次在晚會上評出了十大優秀節目主持人，前段時間在金鷹獎頒獎您獲得優秀主持人的獎項，為什麼這次沒有看到您獲獎呢？

    畢銘鑫：這次確實沒有參加，之所以沒有參加，我覺得自己從96年算，是農影的第一代主持人，我覺得應該給這些年輕的主持人多一些獲獎的機會，倒不是説我參加一定會獲獎，但我參加可能獲獎的幾率比較會高。後來又接到中視協的邀請，成為了評委，所以更不可能去評自己。

    記者：能不能給我們介紹一下，這次新農村藝術節在創作上你最得意的一點。

    畢銘鑫：豐收大道就是一個亮點，刷金牛也是一個差異化的亮點。另外這次時間雖然短，在多媒體的使用上還是下了很大功夫。比如動態屏幕的使用，在舞臺背後有一個階梯，整體感覺像是從田野中走出。這些涉農節目藝術家不管是農民藝術家還是影視藝術家都是紮根田野的。就拿我來説，一年365天恨不得有250天在農村地區，這麼多年我可能走了600多個城市。別的不敢説，在主持人這個隊伍中比誰走得遠走得深，走到土地當中去，我還是很有信心的。我常對別人開玩笑説，我是草根，你也是草根，但我是那深扎土壤的根須子。

    還有一點就是用張帝和趙忠祥作為第一個節目的開獎嘉賓，我們第一個頒的是十佳對農欄目，誰來開這個獎的分量合適？我們做了很多考量，導演組有一週的時間就費在這上面。後來我們提了個概念，就是海峽兩岸的主持“一哥”。這個“一”，一是最早，二是最資深。趙忠祥老師是大陸綜藝節目的第一人，而張帝當年也是火爆台灣，不僅僅是唱歌唱的好，主持也很受歡迎。欄目的評獎邀請主持人的意義就在於，沒有一個主持人不是在欄目中成長的，請這樣兩個資深的主持人來談欄目的感受，是當天很出彩的開場。兩個人相互的互動他們自己都很滿意。張帝老師當場即興唱趙忠祥，趙老師對張帝也有很多溢美之詞，但是在這之中又 相互開玩笑。趙忠祥老師下臺後還跟張帝老師開玩笑説，“咱今這兩個老傢伙頭開的不錯，沒丟人”。萬事開頭難，當他倆一説完，我心裏就覺得敞亮了，兩個人比我們想象的還有才。

    記者：整場晚會的構架，特別是對於農民藝術家的選擇是個什麼樣的標準？在明星嘉賓的邀請和設置上又是如何安排的？

    畢銘鑫：農民藝術家的選擇方面，一是地方電視臺選送了一些節目來，二是我們《鄉村大世界》本體的，還有我們最近進行的我行我秀海選以及鄉村牛人選出來的農民典型。我們還考慮到，新農村電視藝術節是國家性的活動，應該有一個大家所認可的標準。另外，新農村新農民，這個“新”字體現在哪兒？要帶有引領性，帶有時尚感，要與時俱進。因此它不僅僅是農民的風采展示，更是“新”農民的風采展示。比如那個農民工街舞、高蹺街舞，都體現了“新”。還有那個農民導演，有那麼高的網絡點擊率，也體現了網絡時代的與時俱進。不管通過什麼渠道火了的農民，只要他夠新夠時尚，都可以把這個新農村電視藝術節作為他最後的展示平臺。

    我們對嘉賓的邀請和設置確實也花了很多心思，比如請了都是八十多歲高齡的葛存壯老師和汪流老師，來談對女演員的了解與想法。還有很多明星嘉賓確實讓我們很感動。比如趙忠祥老師，還有像佟凡、吳若甫、王茜華他們都是特意從外地，從劇組裏請假趕來的。他們對咱的農民對土地都有着非常深厚的感情。還有很多的專家學者也是。特別的讓我們感動。

    記者：畢老師您是藝術節的總導演，製片人，同時又是主持人。我覺得這種多重的身份體現了您對農村的深厚感情。這些不同的身份要牽扯到您很多的精力，請問您是如何處理這種三位一體的。

    畢銘鑫：這次確實讓我感覺挺緊張的，因為是三個角色的交匯。像農民春晚我只當了一年的總導演，因為原則上只要我們這個團隊有人有能力擔任，我就不會親自挂帥。我們的團隊藝術水準很高，但這次確實需要溝通協調的事情太多，所以我的工作更多是協調和把關。我們欄目有句話叫：沒有困難，創造困難也要上。這回每天我也就能睡2、3小時覺，連續二十多天。但是因為有這十幾年的磨練，我感覺我自己是那種壓力越大反彈的越大的人。因此我們最終還是啃下了這塊硬骨頭。