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50週年紀念演出預告

狗兒爺涅槃
（多場現代悲喜劇）
編劇：錦雲
導演：刁光覃林兆華
設計：黃清澤宋垠寧天祥
演員：梁冠華陳小藝李士龍何冰嚴燕生鄒健王洋傅瑤
演出時間：2002年5月25日——6月2日
7月3日——7月21日晚7：15在首都劇場

人藝精粹—《茶館》

人藝精粹—《雷雨》

人藝精粹—《蔡文姬》

人藝精粹—《天下第一樓》

人藝精粹—《足球俱樂部》

五十知天命

五十年前，一群年輕熱情的戲劇藝術家們在北京著手興建了自己的人民藝術劇院。　　五十年來，人藝有過自己最輝煌的歲月：曾以《茶館》、《蔡文姬》、《駱駝祥子》、《伊索》等八台大戲向國慶獻禮；帶著五台大戲南下，轟動了整個華東，北京人藝的戲從此被譽為“中國話劇的典範”。人藝話劇形成了獨特的風格，也把自己推上了傳統話劇代名詞的寶座。　　五十年歲月變遷，人藝也在實驗創新，大戲劇觀念和小劇場演出舒展出了新的生命力，然而這世界變化得太快。　　顛峰之後就是下坡。人藝漸漸走出熱鬧、走向沉寂：冷冷清清的劇場，翻來覆去的老戲。惟有後輩們不斷的挑戰猶能排遣高處不勝寒的寂寞。　　子曰：五十而知天命……；即將迎來五十華誕的人藝也許將在不斷探索中,尋找自己的未來。畢竟，對於話劇事業來説，50年不過是藝術長河中的一小段軌跡。
	任鳴印象
	願與人藝共浮沉——專訪人藝副院長任鳴
	藝無止境——與梁冠華聊話劇

傳統：“人藝風格”是什麼風格

《茶館》、《雷雨》、《蔡文姬》等經典話劇是“人藝”留在我們記憶中最初，也可能是最深的印象。“人藝風格”也正是在那個時候形成的吧。提起“人藝風格”，如果是位話劇愛好者，他會睞起眼睛回味著，悠悠兒地吐出一句：“嘿！有味兒！”“有味兒”官話講就是“有韻味”、“有風格”。而真是要人把它説清楚，它似乎又成為一種可意會而難以言傳的“味道”。　　在1952年，戲劇事業同我們年輕的新中國一樣百業待興。一群同樣年輕的戲劇藝術家們懷著熾烈地熱情，希望通過建立一所“像莫斯科劇院一樣的”人民大劇院，來為新中國的建設做出貢獻。曹禺院長，焦菊隱，歐陽博，趙起楊副院長，這幾位中國話劇界的宿將自然又肩負起為“人藝”奠基的使命。在討論建院目標時他們表現出對於“自我”的強烈追求，明確提出建構”自己的即具有中國民族特色的演劇體系”，“逐步建立一種風格”。
	《茶館》資料庫
	人藝風格
	新生活的曙光

探索：大導演和小劇場的實驗

80年代，電視在中國普及，而迪斯科舞廳和卡拉OK的興起也讓老百姓的文化娛樂生活多樣化了，大批觀眾為新事物所吸引走出了劇院，原先熱鬧的話劇舞臺陡然間冷清了。票房價值跌落，劇院空場這一切都讓話劇陷入了危機。而西方現代主義戲劇思潮的涌入和越來越寬鬆的創作環境卻又給話劇帶來了蛻變的契機。　　林兆華抓住了契機，這個不循規蹈矩的年輕人開始用實驗來探索如何解決話劇危機。1982年，他的一部在小劇場演出的話劇《絕對信號》給了整個話劇界一個實驗的信號。他的“大戲劇”觀念和他導演的話劇引起了藝術界乃至熱愛話劇、熱愛“人藝”的觀眾們的交鋒。林兆華的戲從排練到最後演出都充滿了“實驗”意味，小劇場話劇這種形式，在藝術探索的同時，也為許多懷有話劇夢想卻苦於沒有機會和金錢進身大舞臺的更年輕一代，開闢了另一片更加自由並很容易進入的空間。
	北京小劇場：中國戲劇的“夢工廠”
	“這種東西也叫話劇？”
	熱點冷彈小劇場話劇
	新時期的邁進
	訪談：戲劇大師林兆華的創作生涯

創新：幾個戲劇創作者的另類生存

人藝大舞臺一枝獨秀地保持了2000萬的效益，憑著“傳家經典”的雄厚基礎與實力，又有“年輕人”開始拿經典做實驗了。　　2000年9月，北京人藝舉辦“曹禺經典劇作展”以紀念老院長曹禺誕辰九十週年。現在任北京人藝副院長任鳴導演了新版《日出》，三十年代的交際舞廳變成了迪廳；五星級酒店與灰暗的妓院通過旋轉的舞臺交替變換；陳白露們喊起了“嗨--，帥哥。”；滿臺的遙控電視和筆記本電腦讓舞臺提前進入了現代化。　　此外，實驗話劇的著名導演孟京輝《一個無政府主義者的意外死亡》、《臭蟲》，吟唱詩人張廣天的《切格瓦拉》、《魯迅先生》都引起了觀眾廣泛的關注和共鳴。
	我不是傳統的貳臣孽子——青年導演李六乙訪談記
	經典的讀法
	評李六乙的《偶人寄》

發展：戲劇的藝術界限在哪

我國的話劇藝術從奠定基礎開始，經過了探索和創新，現在正面臨著眾多藝術形式的衝擊，但同時也面對著更大的發展空間。其實，很多話劇創作者早就認識到創新的必要性。熟悉話劇的觀眾對小劇場的出現和打破原有話劇空間概念的種種手段並不陌生，也就是從小劇場話劇登陸中國的那天起，話劇就開始吸收從前不曾吸收過的新元素，突破著種種約定俗成的“不可能”，以至動搖了大舞臺的戲劇傳統。近年來，崑曲、京戲、木偶戲、搖滾樂、流行歌、電影、電視、電腦網絡，能想得到的都被裝在話劇裏了，現在的問題不是“有什麼可以放在話劇裏？”而是“還有什麼沒往話劇裏放？” 　　當然，話劇的創新不僅是多種藝術表現形式和表現工具的拼貼與重組，對話劇的發展而言，話劇結構的創新、劇本的創新、導演與演員對話劇創作認識的創新同樣是至關重要的......
	小劇場話劇與大眾傳播（下）
	小劇場話劇與大眾傳播（上）
	融合多種藝術元素——藝術何須“純粹”
	笑中的悲哀——看話劇《無常女吊》有感
	從《切格瓦拉》到《魯迅先生》
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藝海拾鉤

	北京人藝簡介
	曹　禺
	焦菊隱
	於是之
	朱琳
	林兆華
	1979年—1991年人藝黃金十年獲獎劇目一覽
	任鳴
	林連昆
	絕對信號
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