36年前，在四川省大邑縣的一個地主莊園裏，誕生了一組深刻地影響了中國當代藝術運動的雕塑作品--由114個塑像組成的泥塑《收租院》群像。雖然這組作品打著鮮明的階級鬥爭烙印，但由於它強烈的思想感染力和藝術上的巨大成就，使它成為了中國雕塑革命史上一個里程碑式的作品。
李奇生是泥塑《收租院》的第一個作者。
在四川省成都市西郊52公里處的大邑縣安仁鎮上，有一座佔地7萬多平方米的大型建築群，這裡就是中國地主階級的典型代表——劉文彩昔日的莊園。而蜚聲中外的收租院便位於這個規模龐大的莊園內。
過去每年的農曆8月，劉文彩的“催租令”一下，佃戶們就都要到收租院來交租。不少農民由於交不夠租子，被地主逼得妻離子散，家破人亡。窮人們都把收租院叫做“鬼門關”。
在收租院裏，至今仍完好地保留著的大型泥塑《收租院》，就是根據當年的情景創作的。群像由114個真人大小的泥像組成，分七段26組表現了送租、交租、驗租、過鬥、算帳、逼租、反抗等情節，它深刻地揭露了地主對農民的血腥壓榨，表現了農民對地主階級的刻骨仇恨和反抗精神。
今年63歲的李奇生是當年泥塑《收租院》的主要創作者之一。已經退休5年的他，時常還要回到收租院來看一看。
1965年10月，大型泥塑收租院正式對外展出。這在當時引起了國內外的極大轟動，每天到這個地方來參觀的人可以説是人山人海，川流不息。大卡車、大公共汽車從廣場內就停到了廣場外的公路上，特別是在收租院裏，我們的講解員在臺上聲情並茂地講解，當她們講到傷心動情的時候，那些苦大仇深的工人、農民就自己上臺去現場訴苦。他們的訴説往往把整個氣氛都推向了高潮，院子裏口號聲、哭泣聲響成一片。有的觀眾暈倒在地，不醒人事，有的觀眾就揮動拳頭，要去打那些狗腿子、管家塑像。象那個牽著狗的打手塑像，因為他離觀眾最近，他的背上成天都被觀眾吐滿了唾液，他手中的扇子、他的手指也不斷被觀眾折斷。無論我們的講解員怎樣勸説都無濟於事，也就只好搞壞一次修復一次……
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