當看到《紅色娘子軍》芭蕾舞劇照的時候，上個世紀五六十年代出生的中國人都不會感到陌生，這裡的動作也曾是許多省級歌舞團和縣級文工團的女演員們刻苦訓練和模倣的一個目標，這部舞劇誕生的時候，大部分中國人可能還不知道什麼是芭蕾，而對那些已經熟悉芭蕾的人來説，這又是他們從未見過的芭蕾。蔣祖慧就是這部舞劇的編舞者之一。
在搞娘子軍創作的時候，她半夜跑到教室裏頭，當時她想排《瓊花》，見著洪常青要訴苦那段的那場戲。“她覺得自己感動得不行，見著洪常青，見著親人，當時她有一個動作，就是一見到的時候，就跪著轉過去，撲向那個紅軍，到了蘇區，看到了親人”。但是後來為什麼這個東西去掉了呢！因為第五場，王希賢在搞戰鬥的時候，有跪轉的動作，所以就去掉了。
那時候江青來參與討論劇本的時候提出了一些意見，因為那是文革以前的事情，當時大家都認為江青是主席夫人，都懷著一種尊重的心情，那麼蔣祖慧呢，居然把她當作普通一員參與討論，所以就説：“那你剛才你還説什麼什麼的……”
1962年，秋天，開始有很多很多的現代戲到北京來匯演，在這個時候，周總理就提出了一個對於音樂和舞蹈的“三化”，就是，“革命化，民族化和群眾化”的一種討論活動，簡稱為“三化討論”。林默涵當時還是文化部的副部長，他説，我們來創作一個芭蕾舞的現代戲怎麼樣？這樣，就開始醞釀選什麼故事，選什麼題材。
所以那個時候她們就找題材，找了好多，其中有一個想到《達吉和她的父親》，還有提到搞《紅岩》革命烈士的，另一個就提出搞《紅色娘子軍》，因為《紅色娘子軍》在電影演出以後非常受歡迎。
第一就是女兵，芭蕾舞的女子舞蹈是主要的，第二就是《紅色娘子軍》裏幾個人物非常鮮明，再有一個這是海南島的，地方色彩非常濃厚，所以後來就提出這個，林默涵召了幾個專門的舞蹈家，音樂家一塊談，最後就敲定了，搞《紅色娘子軍》。
芭蕾是以仙女作為它的一個核心的形象，當立起腳尖的時候，有一個向兩極走的那樣一種力度，芭蕾舞要用腰，往後走的很少，腿抬都是有控制的，蔣祖慧要將一個叫倒踢紫金冠的動作，做幾次。就是要一下踢上來的，連續踢好幾個。
在第二場的時候，有娘子軍操練的舞蹈，一開始，是蔣祖慧編的時候，她考慮芭蕾多了一點，這個時候，她沒有想到更多地吸收部隊裏的一些東西，她想，正好有一段女子舞蹈，可以發揮女子的群舞，其中有兩個領舞，還有其他幾個女的，當時就拿了一把刀，有的時候拿，有的時候放下，後來第一次審查的時候，有些部隊同志看了，説這段舞蹈是娘子，但是不是軍人。後來她又到部隊裏學了刺殺的動作，學了射擊的動作……
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