陳凱歌：中國電影實在很慘(圖)
央視國際 (2002年09月24日 15:34)
南方都市報消息：作品《和你在一起》在廣州公映之前，來自各方的好評早已滿天飛，更有評價説這部影片將有機會衝擊明年奧斯卡。我帶著對“第五代”大師的期望，帶著對這些盛讚之音的將信將疑，在陳凱歌將來廣州前兩天看完了這部片。儘管期望值很高，從觀畢幾位同事的反應來看影片仍然是超乎期望的好。當晚１１時，踩著陳凱歌夫婦剛從日本返京的時間，我第一時間電話採訪了他，彼此談得很盡興。看完他的電影，與他聊完，我愈加相信他的那句話——現在還是“第五代”的天下。
排除“代”這個概念
記者：今年“第五代”導演紛紛拍新片，這是一種偶然還是約定？
陳凱歌：我想是偶然，大夥兒沒有約定，而且大夥兒創作上的事都各行其道。
記者：此前一直有一種論調，説“第五代”不行了，現在在你看來，答案是怎樣的呢？
陳凱歌：有關“代”的劃分其實是學術上的説法，這種説法一點都不科學。每個人都是單獨的創作個體，具體情況不一樣，所以不能説“這一代”的人還行不行，只能説“某個人”還行不行。“陳凱歌還行不行”這樣的説法可能比較客觀。我排除了“代”這一個概念，所以就沒法替別人發言，我只能以我自己的情況來講。我自己一點都沒感覺“力不從心”或“衰竭”，但我們必須承認一個事實，就是中國電影整個環境並不好，不光是市場的情形，而是整個客觀的環境不好，坦率地講，關於什麼題材能拍什麼不能拍這個問題，也有相當多的限制。
這種客觀的大環境，對我們的創作一定有影響，但是從主觀的角度講，我看我自己的狀態挺好。一方面我腦子裏在想很多東西，手頭上還在做很多東西。我覺得中國電影實在是挺慘的，正好處在轉變期，可能十年之後會有相當大的改進。我們看看周圍的城市，看看電影院所處的位置，條件是很不好的，老字號的電影院硬體條件太差。在沒有實行市場經濟的時候，支起一個架子就可以放電影了，但是現在看電影更接近消費，消費需要有好的條件，這是我們做電影的人無法解決的事情。
記者：倪震今年出了一本關於“第五代”的書，在寫田壯壯的時候，提出一個挺有意思的觀點：“原來田壯壯是‘第五代’中佔主導地位的一脈，但由於《一個和八個》的殺出，最後使得‘第五代’的航道和流向發生了改變。”我想他指的是後來變成了以張藝謀和你為首的意思，你怎麼看？
陳凱歌：田壯壯開始得比較早，因為他的條件比較好，他的第一部膠片電影得益於在兒童電影廠工作的媽媽。倪震老師很照顧我們，寫的時候每個人都要照顧到。照我的看法，倪震老師努力要做成學術上的作品，但我看來更像散文，可讀性比較強。
沒有拿獎的情結了
記者：現在新一代導演已經無法像你們當年那樣在國際上頻頻得大獎了，是否缺乏了那種機遇？
陳凱歌：以我的理想當然希望能拿獎。我看現在有一種特別不好的風氣，在上世紀８０年代我們可以自由地發表意見，風氣比現在好多了。我倒不懷疑新一代導演的創作力，他們可以有更好的表現，但實際上並不是這樣。我覺得並沒有必要討論兩撥導演在精神資源上的異同，但生長環境的不同確實造成了不同。客觀條件的大事是我們無法掌握的。
記者：“第五代”已經超越了得獎心理，但“第六代”導演的得獎情結還很濃，得獎對中國電影人來説是否是必要的第一步？
陳凱歌：這個問題不好回答。這樣説吧，以後我們就把“第五代“和“第六代”這個稱呼徹底忘了吧，你就在採訪我一個人，我就是一個個體。（但有報道説你在長春電影節説：“現在還是‘第五代’導演的天下？”）以我的性格，這不是我的語言，不是我的語氣。即便是“老夫聊發少年狂”，我也只會發在創作上，不會發在言論上。何況我沒那麼老。在否定了“代”的概念之後，相對來説年輕的導演希望在國際上得獎，同意，贊成，沒什麼不好。是不是第一步不知道，各人有各人的看法。
記者：《和你在一起》到多倫多參展，是不是重視商業的開始？
陳凱歌：多倫多電影節在國際電影節當中的地位越來越重要。因為北美電影基本上是世界電影的領頭羊，而多倫多覆蓋了整個北美市場。我們把影片放到多倫多參展主要是看重市場，現在已經沒什麼拿獎的情結了。
始終強調“尖銳性”
記者：這次你捨棄了歷史題材，開闢一條新路，你認為突破和開闢哪個把握更高？
陳凱歌：我覺得我沒開闢什麼新路。我的生活狀態有了變化，有了家庭和孩子，但是我創作的自由意志和獨立精神一直都這樣，沒有根本的變化，我的影片的人物都有比較強烈的情感，我在創作過程中給予他們很多的情感活動，我並不覺得自己轉型或做了徹底的改變，我希望自己對人性的東西保持一貫的關注，但是對題材的處理，似乎從來沒有“小試牛刀”的事，無論做相對大的製作還是小規模的電影，我都要花同等的功夫。
記者：你説你的電影強調“尖銳性”，“尖銳”在哪？
陳凱歌：尖銳在我沒有拍一個“你好我好大家好”的電影。
記者：有媒體評價你在影片裏演得很差，你怎麼看？
陳凱歌：我演得很差嗎？（笑）這是我遇到的最大的矛盾。我一直保持著謙虛的美德，但是一謙虛，別人就認為你不行，那我在這裡證明，我認為我演得相當不錯，真的。陳凱歌演得相當不錯。
記者：像劉佩琦、王志文這樣很有經驗的演員，在拍攝現場是否還需要你去把握那種“度”，比如感情上容易演得偏向煽情了，你要把他拉回來？
陳凱歌：我想我和劉佩琦、王志文之所以合作得好，在於大家都有給予，能相互得到滿足。導演只是一面鏡子，可能我這面鏡子的焦點比較實，我總是能夠告訴他們我的感受，能做到溝通，所以他們挺滿足的，他們沒有戲時也會搬個椅子坐在片場看。
如何走向國際
記者：除了《臥虎藏龍》這類武俠片和張藝謀那些把中國人的劣根性展示出來的影片之外，哪些題材還可以走向國際？
陳凱歌：首先要説中國電影要走向國際是誰提出的任務？這是不是一個任務？應該這樣説，我們應該更開放，雖然我們可以自由旅行，但是我們的開放程度相當低，我們的精神狀態是相當封閉的。我希望能有一個對世界更加開放的態度，而不是把目標定在讓中國電影走向國際上。有人問我，中國這麼多優秀攝影師，為什麼要用韓國人？你看西方電影的組合絕對是來自不同國家的，絕對沒有人問“為什麼法國電影用的是德國攝影師”，因為他們開放夠了，才有歐共體，共同體就是容納和接納各種文化。這個問題我回答不了，如果你一定要問，《和你在一起》就是。如果要問什麼類型的電影能走向國際，那就是敞開你心靈的電影。
記者：中國導演獲過戛納、威尼斯等電影節的獎項，卻一直無緣奧斯卡，你個人會重視這個獎嗎？
陳凱歌：我的看法是為什麼不重視？我們在這個行業中要有自己的操守是無疑的，但我們不能騙自己，電影圈其實是一個名利場，關鍵是我們抱什麼態度。我們希望把中國的電影市場做大，只有做大了，我們才能看到更多元化的東西，但在過程中，我們必須做很多特別具體的事情，要不怕失敗，不斷去看我們的市場要怎麼走。我在好萊塢工作過，我知道奧斯卡到底是怎麼回事，但我們不能因為這樣就説“這算什麼東西”、“咱們不在乎”或者“我想都沒想”，我就算“想”我也不一定有這麼一個機會，因為這還有政府提名的事，不是説想去就能去。(謝曉 伍潔敏)
■原音重現
“代”的劃分
●有關“代”的劃分其實是學術上的説法，一點都不科學。我排除“代”這個概念，沒法替別人發言，我自己一點都沒感覺“力不從心”。
關注人性
●我的影片的人物都有比較強烈的情感，我在創作過程中給予他們很多的情感活動，我希望自己對人性的東西保持一貫的關注。
走向國際
●中國電影要走向國際是誰提出的任務？這是不是一個任務？我們應該更開放，我們的開放程度相當低，我們的精神狀態相當封閉。
奧斯卡
●我在好萊塢工作過，知道奧斯卡是怎麼回事，但我們不能因為這樣就説“這算什麼東西”、“咱們不在乎”或者“我想都沒想”。(圖／Ｐｈｏｔｏｃｏｍｅ)
責編：宏偉
