歌劇《鼻子》挑戰果戈理

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央視國際 www.cctv.com　　2006年10月26日 10:40 來源：

　　導演陳薪伊：要讓觀眾覺得好看、好玩兒

　　在即將揭幕的第九屆北京音樂節上推出的四部歌劇當中，由上海歌劇院出演的肖斯塔科維奇歌劇《鼻子》，是唯一一部音樂節自己投資製作的歌劇。由於這部歌劇的本子改編自果戈理同名小説，其幽默、荒誕、誇張的戲劇構成，對導演功力要求相當高，正因為如此，上海歌劇院盛情邀請了上海戲劇界的名導陳薪伊。

　　劇情 荒誕、充滿隱喻

　　“《鼻子》講的是變形社會製造出來的變形人群。”陳薪伊認為，“果戈理的小説有非常多的隱喻，如果不是非常熟悉沙俄時代的俄羅斯社會以及果戈理的文學風格，想要挖掘其中的戲劇精髓是相當困難的。”

　　在深入研究劇本和音樂總譜之後，陳薪伊認為歌劇《鼻子》是文學和音樂兩種藝術形式的高度統一，所有的角色都蘊含着犀利的諷刺和無奈的幽默，共同形成了音樂和文學的張力。陳導介紹説，果戈理的《鼻子》講的是沙皇時代的一個八品文官一覺醒來發現自己的鼻子丟了，於是全城各色人等都圍繞着“搜捕”鼻子而浮現出來了，所有的人都在利用鼻子敲詐丟鼻子的人。“在我的理解當中，肖斯塔科維奇對果戈理的《鼻子》做了自己的詮釋，肖的《鼻子》給我印象最為深刻的是所有人參與追捕鼻子過程的隱喻，這在小説中表達並不算明顯，但肖斯塔科維奇對這個情節的表現極其強烈。而在我的詮釋中，鼻子的無辜更為鮮明，當全社會都愛利用鼻子進行勒索掠奪的時候，這個群體一下子變得如此殘酷可怕。”

　　音樂 現代、沒有旋律

　　陳薪伊導演介紹説，這部歌劇非常奇特，有幾十個獨立的人物卻沒有合唱隊，因此對每一個演員都有非常高的要求。“這些演員不是專業音樂劇演員，也不是戲劇演員，最初，他們帶着表演演唱的時候連基本的拍子都分不清楚。肖斯塔科維奇的音樂非常複雜和現代，沒有旋律，基本上都像是戲劇效果音樂，因此對於歌唱演員來講是非常困難的。但是，隨着排練次數的增多熟練程度不斷加深，你會發現其實他的音樂非常富於戲劇性。”有趣的是，這部幾乎沒有旋律的歌劇卻讓歌劇院全體演員全身心投入，陳薪伊導演則認為是這部“歌劇中的戲劇”樂趣，讓歌劇演員們有了完全新鮮的表演感受和衝動。

　　舞臺 簡潔、形式感強

　　關於舞臺，陳導的想象當中應該是相當簡潔，“演員的服裝也不是寫實的，我們的服裝設計在桂林的溶洞中得到了啟示，把這些變形社會的變形人的服裝都設計成不規則的鐘乳石形狀。”陳導説，“導演歌劇一般來講是要圍繞着音樂來做文章，但是《鼻子》非常特別，如果只是聽音樂，你會不知所云，因此，我的宗旨就是要讓觀眾覺得好看、好玩兒”。 （來源：北京國際音樂會官網）

責編：李娜