友誼之歌

央視國際 2004年10月12日 13:17

　　第一次走進這個院子，不禁會産生一種疑問：這是一座飯店還是一座園林？它為何有如此奢侈的空間和尺度？

　　這組建築建於何時？最初是用來幹什麼的呢？那是一段怎樣的時代旋律呢？

　　（推出片名——）

　　1953年，新中國渡過了三年經濟恢復時期，開始了第一個五年計劃，以原蘇聯援建的156個大型項目為核心的，大規模的經濟建設開始了。

　　大量的蘇聯專家來到北京，急需為蘇聯專家們提供一所寓工作、生活、休閒于一體的新賓館。

　　張德佩：中華人民共和國的成立以後,三年以來的國內調整,我們國民經濟必須有新的起點來建設，這時也請了很多蘇聯的專家來，所以當時這個友誼賓館的這個名字不叫友誼賓館，叫專家招待所。

　　1953年9月，周恩來總理作出批示：“要保證在1954年入冬之前，完成1200名專家住房的建設任務”。

　　1953年10月9日，主管此項工作的鄧小平副總理，批示中央財政部撥款新幣一千萬元，修建這座賓館。

　　那麼，以什麼樣的形式來設計這座建國後規模最大的建築群呢？

　　此時，新中國剛剛建立，在“中國人民站起來了”這一事實鼓舞下，中國建築師們的愛國激情，必然選擇了“民族形式”的創作方式。

　　馬國馨：當時我們國家建國以來，從百廢具興，人民都有欣欣向上的感覺，建築業當時也在探討，採取民族形式，人們都用俗話説的大屋頂，用這種形式錶現我們在新的政權下的做法，當時友誼賓館是具有代表性的建築。

　　這種創作的特徵，就是將宮殿廟宇式的傳統建築樣式賦予新建築，以體現中國建築的民族特性。

　　這是一種在新的功能、技術和材料的條件下，探索新的民族形式的創作模式。

　　如何在傳統的結構和造型下，滿足現代賓館的使用功能，成為這一建築面臨的最大挑戰。迎接這一設計挑戰的建築師是誰呢？

　　他就是後來被授予中國建築設計大師的張镈。

　　馬國馨：把一個大屋頂在一個類似旅館的用途上嘗試如何體現，是一個很大膽的嘗試，在多層的房子上面做一個大工業屋頂，從各個方面的處理上，細部的安排上，應該説還是比較成熟的，主要原因，我估計是因為主要設計人張鎛，他對於中國傳統建築有比較深的功底。

　　張镈，早年從師于著名建築大師梁思成，後來又與一代宗師楊廷寶，在基泰工程司共事。在1941年至1944年期間，他對故宮進行了歷時3年多的實地勘測。這次勘測對他産生了深遠的影響。

　　10年之後，人們從這座建築上，讀到了張镈的古典修養和文化氣質。

　　（建築師標版）

　　這是一座全對稱構圖的傳統建築造型，具有濃郁的古典風格。富有氣勢的大屋頂，雄偉壯觀，頗有紀念性，符合於表達新政權建立之後的“民族自豪感”。但是，在多層建築上加蓋宮殿式大屋頂，卻是一種十分冒險的探索。

　　張德佩：因為我們這個可能是頭一批吧，要摸索我們這個民族化的道路。當時我們就跟張鎛先生説了，我們説，這個外形可不可以變一變，加個屋頂怎麼樣啊。當然在那麼高的樓上面蓋個屋頂，效果怎麼樣，我們也不知道。

　　馬國馨：這是它的一個重要的突破。在屋頂上做大屋頂的就有人做得好，有人做得不好，這個把握是一個經驗，業內很多人覺得這個房子作為在解放初期，用大屋頂的形式，表現一個比較現代的旅館，建築各個方面，手法上還是比較經典的，各個方面處理比較成熟，是一個成功的作品。

　　這是一個有機的建築群體。

　　整個建築群圍合出一個四合院佈局，以貴賓樓和友誼宮為中軸線，與南北工字形配樓，呈嚴格對稱的扇形佈局。

　　43棟公寓式單元樓，劃分為四個相對獨立的小區，分別冠名為“蘇園”、“鄉園”、“頤園”和“雅園”，四處園林風格各異。“蘇園”為蘇州園林的再造；“鄉園”是中國東北農家院落的縮影；雅園是為居住在這裡的兒童們修建的遊藝樂園；頤園則是倣造頤和園風格特點的景區。

　　7層高的主樓，平面呈山字形。立面構圖分屋頂、墻身和基座上中下三段。以中段為主，貼砌灰色水磨面磚；下段以假石面和挂落板，劃清基臺部位；上段在琉璃小檐口下作抹灰墻面，鑲琉璃墻花。

　　歇山式重檐大屋頂，高達29.95米，巧妙地將電梯機房和消防水箱藏在屋頂內。重檐的下部與平屋頂的女兒墻頂拉平，主次相互呼應，減少了壓抑感，美觀大氣。建築師又將女兒墻的寶瓶欄杆改作緩坡頂，並在兩翼設單檐卷棚小亭，用單層花架，聯成一體，産生豐富的輪廓線。

　　後部的小禮堂入口處，採用琉璃牌坊的形式，飛檐流脊、雕梁畫棟。從三個方向烘托屋頂，襯托出主體建築的恢宏氣勢。

　　友誼宮是中西合璧式的建築。五扇拱型大門，門框用漢白玉大理石雕制，四週墻壁以磨磚對縫的青灰磚瓦砌成，拱門上方鑲嵌著精美的墨綠琉璃磚飾，頂端用綠色琉璃瓦封頂，屋頂兩側建有兩座四角亭樓。

　　吻獸，是中國宮殿式大屋頂上醒目的建築詞彙，生動地勾勒出中國古典建築豐富的天際線。

　　在這組具有皇家氣質的建築上，屋脊的吻獸卻不是純正的飛龍雄師，是設計的疏忽，還是另有含意呢？

　　張德佩：因為那時候，抗美援朝基本上已經結束了，53年、5 4年基本上結束了，因為結束了嘛，我們要建設我們自己的祖國嘛，要建立和平，畢加索那時候也可能是為了那個時代，他畫了一個大的和平鴿。我們就借這個題，就改成鴿子了。我沒想它的後果，結果這個鴿子就飛滿天了，我看到那時城裏都是這個和平鴿子了。我心裏就挺不是味道。我想，真的，我犯了個錯誤吧，這怎麼到處都來抄襲這個鴿子。

　　那個時代，和平鴿是具有象徵意義的。一隻只展翅欲飛的鴿子，反映了經歷長期戰爭之後，人們對和平的渴望。這種折中的用法，反映了建築師，對當時蘇聯所倡導的“社會主義內容，民族形式”，這一空洞的創作原則的概念化理解。

　　友誼賓館，是中國建築師在蘇聯倡導的建築原則下，進行的新建築風格的嘗試。有意思的是蘇聯在把復古風吹到中國之後，自己卻掀起了現代潮。

　　這座具有象徵意義的大屋頂建築，成為時代的晴雨錶。

　　建國初期，社會主義的民族情感，使傳統的大屋頂建築，成為批判資本主義方盒子建築的有力教材。

　　1955年，大規模的反浪費運動，又清算了以造價高昂的大屋頂建築為代表的“復古主義”。中國建築師陷入平屋頂不行，大屋頂也不行，進退維谷，左右為難的境地。最終的結果是，關閉了與蘇聯的通道，也隔絕了與西方的來往。

　　馬國馨：從民族感情上講，大屋頂的出現，它是一種大家很想表現一下民族自己的東西，對於現代主義，對於國際風格，在當時形勢底下有著一種自己的排斥看法。

　　友誼賓館，作為新中國最早建設的涉外飯店，是世界了解中國的一個重要的窗口。有人戲稱，它是外交部的後花園。

　　這座花園一樣的建築，演繹著和平與發展的時代旋律，表達了中國人民與世界各國人民的友誼之歌。

　　這個有著濃郁的民族文化底蘊的大屋頂，曾深深地影響了北京。在中國建築繼承傳統、開拓現代之路的探索中，對這座建築的爭論，從來就沒有停止過。

　　字幕

　　在友誼賓館建成10 年之後，1994年，獲得中國建築學會優秀建築創作獎。

　　1987年，友誼賓館首次載入世界《建築史》，世界開始了解中國建築。

　　建築名稱：友誼賓館

　　建築地點：北京

　　建築年代：1954年

　　建築設計：張镈 孫培堯 張德沛

　　建築施工：北京第三建築工程公司

　　建築結構：框架及混合結構

　　建築層數：4~5層

　　建築面積：186100m2