部分“非遺”傳承或面臨斷檔 加強扶持勢在必行

　　記者最近就我國非物質文化遺産的生存狀態進行調研發現，非遺項目的傳承問題仍未完全解決，部分項目甚至面臨“人亡藝絕”的困境。非遺項目傳承人建議，國家對他們應加強扶持，“扶上馬”，最好再“送一程”。

　　部分“非遺”項目面臨“人亡藝絕”困境

　　截至目前，我國分三批共認定了1488名國家級非物質文化遺産項目代表性傳承人。國家級非物質文化遺産項目代表性傳承人中耄耋之年者佔到1/3。許多非遺項目後繼無人，甚至面臨“人亡藝絕”的局面。

　　“泰山皮影”是中國眾多皮影戲中饒有特色的一支，其演唱、表演、伴奏均由一人完成，可稱為“一個人的皮影”。事實上，這種藝術形式眼下也只有范正安一個傳人了。他説：“我願意無償教，但是沒有人肯來學。”

　　李興堂是濟南皮影戲的第三代傳人。他説：“我從60歲開始琢磨皮影藝術的傳承問題，今年75歲了，仍然在擔憂這個問題：假如有一天我不在了，皮影藝術怎麼辦?”

　　調查發現，一些地方戲劇、曲藝類項目，由於文化體制改革、市場前景較差等問題影響，出現“收徒難”的情況;部分傳統美術、傳統技藝類項目，由於預見收入低等問題，影響了傳承人學習的積極性。

　　邵陽藍印花布2007年入圍國家級非物質文化遺産名錄。明清時期，湖南邵陽就是華南乃至西南地區最大的藍印花布生産、銷售中心，邵陽也被譽為藍印花布之鄉。但是從上世紀五六十年代開始，藍印花布漸漸退出市場，到1986年，邵陽縣五豐鎮最後一家印染作坊倒閉。近幾年，隨着對民族民間文化搶救保護工作的開展，藍印花布在邵陽重新復蘇。但是傳承人普遍年齡偏大，最大的傳承人已經97歲。

　　由於傳承人的後人不願學習藍印花布的相關技藝，當地政府只好指派文化館幹部去學習，先把技藝從這些傳承人手中搶救挖掘出來，防止“人亡藝絕”的情況發生。

　　“40、50”學徒多 年輕人鮮有問津

　　一些非遺項目“收徒難”，後繼乏人，而那些有學徒的項目學徒總體年齡也偏大，富有朝氣的年輕人偏少。

　　吳兆光是安徽萬安羅盤製作技藝的傳人。他説，在父親的學徒中他是惟一一個20多歲的，其他十幾個藝人中，最小的也有40多歲。當今的年輕人對這一古老技藝不感興趣，結果招來的學徒和工人以40歲至50歲的人居多。

　　據介紹，一個羅盤有8道製作工序，掌握其中一個工序也需要1到2年的時間，等到真正學成時，這些“大齡”學徒的視力也已經不適合從事這個行業了。

　　國家非物質文化遺産青海土族盤繡遇到了同樣的問題。30歲的藝人哈承清告訴記者，盤繡工序複雜，生産時間成本過高，許多年輕人已不願意再學習這一技術。“一塊15平方厘米的盤繡需要繡15天左右，如果能夠賣出，平均下來一天也就能賺十幾塊錢，考不上學的年輕人寧願選擇外出打工，很少有人再願意費力繡了。”

　　哈承清説，她所在的青海互助縣盤繡協會裏，基本上都是35歲以上的人在從事這個行業，他們平時除了做些小件的盤繡之外，還必鬚生産土族服裝、工藝品才能平衡收入，單獨生産盤繡不划算。