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2020全國美術館館藏精品展出季觀察

資訊 中國文化報 2020年12月22日 15:34 A-A+ 二維碼
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繡球(國畫)  1957年  張書旂  浙江美術館藏

繡球(國畫)  1957年  張書旂  浙江美術館藏

“全國美術館館藏精品展出季”由文化和旅遊部組織實施,自2012年起,項目實施已至第9年,在全國美術館行業乃至社會各界産生了良好的品牌效應。近日,“文化和旅遊部2020年全國美術館館藏精品展出季活動”驗收評審工作在京舉行。入選本年度展出季活動目錄的美術館彙報了展覽實施、開展公共教育與宣傳推廣的情況,接受專家驗收評審。

2020年,共有35個項目入選《2020年全國美術館館藏精品展出季活動目錄》,參加活動的美術館涵蓋國家、省、市、縣級美術館以及院校美術館、畫院美術館、名家紀念館等不同類型,展覽內容涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩畫、攝影、剪紙等多種藝術門類,共計展出作品3771件(套),其中本美術館藏品3111件(套),佔總展出作品數量的82.5%;首次展出的藏品2020件(套),佔總展出作品數量的54%;線下觀眾147萬人次。在舉辦常規展覽之外,有20個項目已經舉辦或計劃開展巡展。

縱觀這些展覽,館藏精品展出季呈現的不僅是各地館藏美術精品,也是精彩的藝術空間、精深的展覽策劃和精心的藝術推廣。

武漢美術館線上直播美術大課堂

武漢美術館線上直播美術大課堂

       關注時代發展 持續推進區域美術研究

從今年的入選項目來看,各家美術館繼續立足自身藏品,結合各自定位,加強學術策劃,推出了一系列具有學術價值且極具時代性的展覽。部分美術館不約而同地將展覽聚焦于美術在中國現代化進程中的作用與不同體現這一議題,他們選取獨特的角度,圍繞不同的主題,甄選出能夠體現國家社會發展歷程的美術精品進行回顧與梳理,試圖從美術作品的欣賞與研究中,觀照不同時代、不同區域的社會發展。

2020年是全面建成小康社會和“十三五規劃”的收官之年,也是脫貧攻堅決戰決勝之年,江蘇省美術館舉辦的“大道景行——江蘇省美術館藏作品中的小康圖景(中國畫、版畫精品展)”,在館藏作品中遴選出創作于上個世紀五六十年代至今的版畫和中國畫作品120幅,遵循時代、歷史和美學的線索,見微知著,全方位地呈現社會奮進、祖國河山和人民生活的各個方面。尤其展現了近年來創作的優秀成果,彰顯出鮮明的時代特色和風采,對建構當代中國美術主體價值作出了回應。

深圳美術館“窗口效應”展覽導覽直播

深圳美術館“窗口效應”展覽導覽直播

深圳美術館作為中國改革開放的文化窗口,在深圳經濟特區早期的文化體制創新上擔當著重要角色。該館策劃的“窗口效應——深圳美術館建館初期的經營與收藏·專題研究展”,通過展示豐富的老照片、書信、賬本等文獻資料以及館藏精品,回顧了40年前的這段文藝拓荒歷程,不僅透射出改革開放給畫家、市民、城市和國家帶來的翻天覆地變化,更是對於老一輩深圳建設者“拓荒牛”精神的重溫與弘揚。專家評價,這是一個既有歷史又有藝術的展覽,同時,更有時代印記中的特別“履痕”。

廣東美術館“浪奔時代——特區建設四十年(1980—2020)館藏影像研究展”,以館藏影像作品為展示基礎,並邀請幾位曾供職于廣東平面媒體行業的攝影記者,以及活躍于當代藝術圈的影像藝術家共同參與,梳理回顧了珠三角從特區到灣區的40年曆程。作為珠三角城市化建設進程的見證者和親歷者,這些攝影家以獨特的視角敏銳地捕捉到了中國現代化進程中城市經濟社會的巨大變化。他們在觀照社會現實的同時,也展開了影像語言的個性化探索。由此,展現出個體生命本身與大時代共同的浪奔與碰撞。

廣州美術學院美術館則以“新風入南國——新中國廣東美術中的珠三角水鄉建設”為主題,以美術作品及其相關文獻進行“圖像證史”,展現了藝術創作與國家文藝政策和社會生産生活的關係。

縱觀上述展覽發現,即使是做區域美術研究,一個好的學術展覽也絕不會只將視野關注在地方傳統資源的梳理之上,而是基於此類館藏資源,拓寬研究格局,以開放性和聯絡性的視角觀察流派與現象,反映出美術研究的當代意義。驗收評審專家、中央美術學院教授趙力認為,廣東幾家美術館的研究方法值得借鑒。“有一些地方美術館在深入本土挖掘區域美術資源和特色時,還要考慮到和歷史文化整體語境之間的關係。不要就問題説問題,而是從大的格局裏找關係,建構起一個從局部到整體的語境。”

專家們同時提出,鋻於每個館在經費、展陳空間、藏品數量上存在著不平衡,各家美術館都應找到真正適合自身的研究和策展方式。驗收評審專家、廣州美術學院中國近現代美術研究所所長梁江表示,做展覽不求大而全,一個小展覽能把它做深入、做精了,學術上做到位了,自然會受到歡迎。

萩(浮世繪) 31×18厘米 18世紀後期 鈴木春信  中國美術館藏

萩(浮世繪) 31×18厘米 18世紀後期 鈴木春信  中國美術館藏

豐富作品類型 填補美術史空白

從彙報項目來看,今年館藏美術作品類型的豐富性再次得到拓寬,人們在這些美術館裏可以看到更多樣化的美術精品,了解到以往鮮為人知的美術名家,一定程度上填補了美術史研究的空白,而這些都得益於國家對於美術館事業的大力支持,與策展團隊的精心策劃和前期準備。

中國清代木版年畫和日本浮世繪是中日兩國民族藝術的瑰寶。二者同源於明代書籍版畫,有著深厚的歷史淵源和相近的製作工藝;同時,由於社會功能、藝術傳統不同而各具藝術風格與民族特色,在17世紀至19世紀的東方世界裏大放異彩、相映成趣。因此,中國美術館根據館藏作品策劃舉辦了“異域同繪——中國美術館藏日本浮世繪和清代木版年畫精品展”,通過並置展出100余幅清代木版年畫和日本浮世繪,呈現了兩種藝術形式之間的異同,進而探究兩者所反映的不同的審美趣味、心理訴求與民族精神。能讓觀眾不出國就看到精彩的外國美術作品,一方面體現出了國家級美術館的藏品優勢,另一方面,紮實的學術研究輔以深入淺出的公教活動等,無疑也為觀眾更好地理解民族美術與外國美術提供了便利。

中國美術學院美術館“從不可見開始——博巴與中國當代繪畫”線上VR展廳

中國美術學院美術館“從不可見開始——博巴與中國當代繪畫”線上VR展廳

近年來,關於留學藝術家的研究展和對老一代藝術家的回顧、研究與發現展陸續推出。中國美術學院美術館策劃的“從不可見開始——博巴與中國當代繪畫”展覽在時隔60年後,對博巴作品、羅訓班文獻、學員作品及後期影響做出了較為完整和全面的展現。據介紹,從2018至2019年,展覽前期經過了非常充分的準備,在原有館藏基礎上共徵集到博巴夫婦作品128件、文獻3套。此次展覽既是對中羅文化交流重要歷史的回溯,也是對20世紀後半葉中國當代繪畫的梳理和呈現,具有獨特的學術價值。要特別提出的是,由於留法留日藝術家展主要是借助國內公私藏品梳理留學生的藝術學習或實踐,其實際文獻與物證的不足對留學生藝術學習與實踐轉化的深入認識依舊有較大影響,所以僅是將散落各地的留學生藝術家藏品匯聚一堂以為觀瞻,已是展覽殊為難得的貢獻。

如何更充分地調動館藏美術資源,使展覽主題在美術史的縱深格局中得以彰顯?與其他館積極互動,借展作品或聯合辦展成為一些美術館的有益探索。北京畫院美術館基於館藏齊白石作品,持續數年策劃推出了齊白石繪畫題材分類專門展,獲得大量好評。今年的展覽他們沒有延續以往的策劃思路,而是思考如何鏈結齊白石的“上下左右”,從客觀視角對齊白石進行“定位”。最終重點選取了與齊白石人生歷程、藝術發展息息相關的6位關鍵人物:胡沁園、王闿運、陳師曾、瑞光、梅蘭芳、徐悲鴻,從他者的視角聚焦齊白石,推出“知己有恩——齊白石的師友情緣”特展。“展覽前期,我們與梅蘭芳紀念館不斷溝通,最後借展到了很多他們從未對外展出過的藏品,無疑是一個很大的補充和亮點。”北京畫院美術館展覽部主任薛良説。

同樣,為了豐富展覽內容,廣州藝術博物院今年特別邀請擁有豐富古書畫藏品資源的遼寧省博物館和揚州博物館聯合主辦了“領異標新——清代揚州畫派精品展”。此次展品中有不少珍貴文物甚至是首次展出。其中,李葂、楊法、陳撰等畫家存世作品非常少,可謂難得一見。

此外,中華藝術宮的“平疇良苗——朱懷新藝術作品展”、河南省美術館的“潤物無聲——李永海與新中國初期河南水彩畫”、重慶美術館的“向前進——重慶美術館藏李少言《一二〇師在華北》木刻組畫展”,以及湖北美術學院美術館的“資此德范 涵養育美——‘湖北三老’課徒稿及史料回顧展”,都立足本土,從個案研究角度推出了一批當代美術發展的典型範例和代表人物,使得一批過去不太為大眾熟知的藝術家逐漸走進公眾視野,成為美術館讓藏品最大限度地服務社會大眾的具體實踐。

深圳市關山月美術館“塞外駝鈴”展覽現場

深圳市關山月美術館“塞外駝鈴”展覽現場

強化“線上”體驗 注重多渠道推廣

據各美術館介紹,2020年度展出季項目普遍強化了“線上”模式,從實體展覽的“VR呈現”“直播導覽”,到“線上策展”“雲端講座”,再到新媒體、短視頻的新型宣傳推廣方式等,因疫情原因倒逼美術館擁抱互聯網時代。可以説,線上的資源給美術館工作帶來了全新的調整,也為美術館人在應對危機的時候提供了創新的機遇。同時,多家美術館在展陳設計和公共教育活動方面也更關注觀眾的互動參與,沉浸式的體驗設計比較多。

數字化媒介是觀眾與展覽互動的重要方式。在深圳市關山月美術館“塞外駝鈴——館藏關山月1940年代西北寫生與敦煌臨畫專題展”的現場,為了加深觀眾對關山月西行路線、創作、交遊、活動的理解,美術館製作了“關山月西行互動地圖”。該互動地圖以時間軸和寫生路線為主,展示關山月在西行過程中每一個時間節點、每一個行經位置的創作和經歷。觀眾可點擊屏幕上的時間或地點查看與之相關的歷史資料與作品。特別開發的大型拼接屏,支持多位觀眾同時操作,每位觀眾可以在對應的屏幕上查看自己感興趣的內容。此外,策展團隊還專門錄製了塞外風沙聲和鳴沙山駝隊的駝鈴聲,希望進一步加深觀展體驗,搭配著曲頸塔爾的琴聲將觀眾的思緒帶入到那個特殊年代的西行文化之旅。

為配合展覽主題,豐富展覽形式與效果,浙江美術館聯合浙江大學城市學院新聞與傳播學系的師生,在“仙華雙甲——吳茀之、張書旂誕辰120週年特展”的展廳內打造了3個不同主題的公眾互動區,通過數字媒體藝術和現代審美相結合,給觀眾以嶄新的觀展體驗。同時,展覽方還特別邀請胡慶余堂國藥號以吳茀之花卉作品為例,對藥理、性味進行解讀,從另一個視角為大家解讀傳統花鳥畫對於人在物質與精神上的滋養。高雅的藝術展示與豐富的公教體驗給觀眾帶來了一個生動立體的“花鳥世界”。

湖南美術館公教活動:聽爺爺講湖南歷史故事——創意繪畫體驗課

湖南美術館公教活動:聽爺爺講湖南歷史故事——創意繪畫體驗課

值得一提的是,為進一步加強活動宣傳推廣力度,創新宣傳推廣方式,文化和旅遊部藝術司與人民網合作舉辦了網上展示平臺,多渠道、多角度對展覽進行宣傳推廣。此外,今年展出季項目與抖音合作推出了抖音話題“dou在美術館”,截至目前該話題已達到2191萬次播放量。各家美術館也都積極融入新媒體時代,進行著不同形式的傳播探索,如合肥市賴少其藝術館與影視傳媒公司合作,製作多條介紹展覽的宣傳短片在抖音、騰訊視頻發佈;關山月美術館在有大量年輕受眾的B站上直播了展覽的學術研討會和講座,也刷新了今年來聽講座的紀錄;武漢美術館將與公共教育活動“美術大課堂”進行線上同步直播,雖然線下只有50人參與,但在線觀看人數達到2.9萬。

依靠多渠道搭建平臺傳播展覽,無疑更好地發揮了展出季活動的整體效益,提升了展覽宣傳推廣信息化水平,但是因為屬於初步探索階段,也存在著質量良莠不齊等問題。對此,趙力表示,線上展覽項目不只是一個臨時應對的策略,而要在策展初期就納入整體來佈局。他説:“線上和線下怎麼結合是關鍵,不能變成兩層皮,而要注重兩者之間的關係。”驗收評審專家、中央美術學院教授李軍認為,加強學術研究是一切展覽的前提和基礎。他説,雖然現在對於呈現和宣傳的輔助手段越來越多,但作品永遠是第一位的,數字展覽永遠無法取代現場觀摩,因為,真正站在作品面前所感受到的心靈的觸動是不一樣的。

評審專家表示,實施全國美術館館藏精品展出季項目9年來,明顯體會到項目在促進藏品資源活化,帶動學術研究,提升美術館公共文化服務品質等方面,取得了顯著的成效,但同時,隨著時代的發展和公眾需求的改變,對美術館人的期待和要求仍在不斷提升,因此,美術館工作者要不斷調整和提高自身專業素質,以適應時代的變化發展,以更優質的公共文化服務惠及廣大公眾。

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