今天，我們在風景秀麗的武夷山頒布第三屆電視戲曲“蘭花”參評節目的評選結果。我代表中國廣播電視協會向所有獲得等次的節目的主創人員表示熱烈祝賀！

    自從1958年電視在我國誕生以來，民族戲曲就逐漸進入電視這種現代化的傳播工具，從而為廣泛傳播具有悠久歷史的民族戲曲打開了一片新天地，近半個世紀過去了，幾代電視人不停歇地為傳播我國民族戲曲竭盡全力，創造了多種傳播形式，電視戲曲成為電視文藝節目中最具民族特色的節目品種。電視戲曲肩負的四項任務—保留傳統劇目、普及戲曲知識、推齣戲曲新人、推動戲曲改革—都落實到中央和地方電視臺的戲曲欄目和戲曲頻道。

    關於當前民族戲曲的處境和發展前景，戲曲專家們的意見迥然不同。樂觀者認為，“現在中國戲曲就在爬坡，而且已經塊到山頂了。”悲觀者認為，“社會已進入電視電腦時代，時尚以斗室為主”，而“戲曲，正擠壓出時尚之外”。甚至還有的專家問道：“一個吃著麥當勞、看著美國大片的民族如何使傳統戲曲復興？”也有的專家用具體數字説明傳統戲曲的衰落情況。上個世紀50年代末，全國共有368個民族戲曲劇種；1982年，還有317個劇種；2005年，只剩下267個，其中一半劇種僅有業餘演出。

    就電視戲曲而言，我認為是有喜有優。2004年6月9日，廣電總局發文，要求“省級電視臺要創造條件，儘快開辦地方戲曲欄目”。明確表達了行政主管部的意見。中央電視臺和十幾家省級電視臺一直堅持辦好戲曲欄目、戲曲頻道，而且有所發展，有所創新，贏得了戲曲愛好者的歡迎。但是，也有的電視臺單純考慮收視率不高，取消了好端端的戲曲欄目。中廣學會（中廣協會）主辦的電視戲曲“蘭花獎”從節目評獎改為節目評析。參評單位和參評節目的數量也在萎縮。儘管如此，電視文藝委員會還是決心克服重重困難，把這件有利於繁榮和發展我國傳統戲曲藝術的事情辦下去。

借此機會，我想談三個問題。

一、堅定信心，堅守陣地

第一屆電視戲曲“蘭花獎”是在2003年舉辦的。共有55家電視臺選送了116個節目。2005年舉辦第二屆，共有46家電視臺選送了112個節目。今年舉辦第三屆，共有23家電視臺選送了99個節目。參評單位和送評節目數量都在減少，這是客觀事實，不必諱言。

前兩屆“蘭花獎”按時舉行了頒獎晚會和研討會。從本屆起，評獎改為評析。評獎也好，評析也罷，目的之一就是檢閱兩年來電視戲曲創作的成績，研討創作的得失，總結經驗，明確方向。這一點我們做到了。

最近7年，我和我的同事們編寫了一部近60萬字的《中國電視史》。在編寫過程中，深感年度評選節目的重要性。評選節目的結果即是衡量一段時期節目創作情況的依據。凡是沒有組織評選的節目，在史書上就留下了空白，十分可異。

另外，2005年電視文藝委員會還編輯出版了《感愛電視戲曲》。這本30萬字的文集專門收集了關於電視戲曲的論文、講話和資料，用文字記載下近年來電視戲曲的改革和發展的歷程、學術研究的成果以及電視戲曲欄目積累的經驗。

去年9月，公佈了《國家“十一五”時期文化發展規劃綱要》，規定了五年中黨和政府發展文化事業和文化産業的指導方針和全方位的政策，為我國研究電視戲曲提供了理論依據和政策依據。文化、教育和廣電行政管理部門根據這個文件的要示制訂了具體措施。戲曲表演團體、廣電播出單位正在採取實際行動。在這種形勢下，我們更應該堅定信心，堅守陣地，在力所能及的範圍內為發展和繁榮傳統戲曲做出應有的貢獻。

二、開展活動，凝聚隊伍

我歷來認為，開展有益的社會活動是社會團體存在的價值的體現，除了繼續評選電視戲曲節目外，我建議電視文藝委員會組織幾個活動。

首先，建立電視戲曲“蘭花”俱樂部。這是一個鬆散的聯誼性組織。目的是為電視界、戲曲界以及研究人員提供一個在輕鬆氣氛中交流經驗、溝通情況、交換看法的場的。電視文藝委員會可以就地點問題和電視紀錄片委員會商量，把地點設在新聞紀錄電影製片廠的中國紀錄片俱樂部。

其次，除了辦好網站以外，電視文藝委員會還可以創造條件創辦一份定期或不定期的內部刊物，在社團工作十年，我得到了這麼個印象：凡是辦有內部通訊刊物的專業委員會，都是經常舉辦活動、及時通報信息、凝聚力比較強的團體、內部通訊刊物是一條有形的聯絡組帶，拿到這份刊物的會員，首先會增強“成員意識”和“團隊意識”。其次通過閱讀刊物可以了解到行業動態，發表自己撰寫的文章，就普遍關心的問題展開討論。

第三，電視文藝委員會積極創作條件，編輯出版《中國電視文藝年鑒》，把電視戲曲列為其中的一個子目。這件事説難，也不難。只要籌集到資金，確定好框架，出版了第一本年鑒，餘下的事情就好辦了。去年，電視紀錄片委員會出版了《2006年中國紀錄片年鑒》，業內反映良好。一個專業社團有能力編輯出版本專業的年鑒或雙年鑒，表明這個社團在本專業內的權威地位。同時，也為本專業記錄下年度發明這個社團在本專業內的權威地位。同時，也為本專業記錄下年度發展步伐，為教育界、專業人士和研究人員提供一份準確的參考資料。另外，繼續收集整理近期發表的有關電視戲曲的學術論文，待時機成熟，編輯出版《感受電視戲曲》的續集，對電視戲曲改革和發展提供智力支持。

第四，尋求企業界和電視臺的支持。目前，全國許多社會團體都面臨經費短缺的困難。中廣協會也不例外。各個專業委員會處境有所不同。能否得到企業界或電視臺的財力支持是擺脫困境的決定性一招兒。根據我們前幾年拍攝《當代中國京劇人》的經驗，自願為繁榮傳統戲曲捐贈款項的企業確實不多，和電視臺聯手作業，機會可能更多一些。這就需要我們大家同心協力，一起爭取了。

三、加強研究，推動創新

自從1986年成立豐收，中國廣播電視學會一直把廣播電視學術研究確定為中心任務。2004年，學會更名為協會，性質由學術團體變為行業組織，職能也由單純的學術研究擴大到參與行業管理。在這種情況下，個別人曾經有過誤解，以為廣播電視學術研究不再重要，在“職能”轉變的口號下，希圖在參與行業管理上大做文章，實踐證明，這個想法是不現實的。經過一段時間的討論，終於確定了中廣協會的兩項基本職責，一是以自律維權為主要內容的參與行業管理，另一個是繼續組織開展廣播電視學術研究。我以為，這是符合當前社團管理實際情況的決定。

大家都很清楚，電視是當代影響廣泛的大眾傳媒。每一種文藝門類，一旦和電視結合，立即顯示出巨大的傳播優勢，戲曲也是如此。我們曾經開列出十余種戲曲和電視聯姻的形式。根據戲曲和電視結合的緊密程度（也就是“戲曲電視化”的程度），可以分為三個層次，就淺層次，例如，電視新聞節目報道戲曲創作和演出動態；中層次，例如，播出電視戲曲晚會；深層次，例如，拍攝戲曲電視劇。

儘管戲曲和電視結合取得了有目共睹的成績，在學術領域內卻存在不少爭論。想一想，有一個很意思的現象，就是説，越是處於戲曲和電視淺層次的結合，爭論就越小；反過來説，結合的層次越深，爭論就越大。

據我個人觀察，戲曲電視劇應該是戲曲和電視結合的最高形式，創作難度也最大。恰恰在如何創作戲曲電視劇的問題上，爭論是最為激烈的。

原文化部副部長陳晶本同志曾經在廣電業工作過多年，後來到文化部任職。基於兩方面的工作經驗，他提出，舞臺戲曲是任借超時空的舞臺、以注重程式的虛擬表演為基礎的虛擬表演體系；而由話劇、電影演變而來的戲曲電視劇則是以寫實為基礎的表演體系。因此，“虛”和“實”的差別就構成舞臺戲曲和電視戲曲之間的主要差別，或者説，構成兩者之間的主要矛盾。恰當處理這兩者之間的矛盾，就能保證戲曲電視取得成功。

一個十分流行的説法，就是認為戲曲電視劇是“話劇加唱”。事實確實是這樣。我們看過的大量曲電視劇，包括眾口稱讚的戲曲電視劇，基本上都是在唱段上保持各種傳統戲曲的特色，而唸白則用普通話或者方言。一定要用韻白，才算不破壞傳統戲曲嗎？聽起來，恐怕也未也那麼舒服。原中國京劇院院長蘇移同志有個看法，他認為要把舞臺戲曲和電視戲曲看做是兩種不同的藝術形式，不能用同一個標準來衡量。我以為，這是真知灼見。

近年來，戲曲電視劇創作不大景氣。本屆電視戲曲節目評選，僅僅收到一部戲曲電視劇。原因自然是多方面的。對戲曲電視劇創作人員還是應該多加鼓勵。

除了電視戲曲和舞臺戲曲之間存在什麼相同點和相異點，如何處理舞臺戲曲的“虛”和電視戲曲的“實”之間的矛盾而外，電視戲曲有待研究的問題還是很多的。例如，戲曲和電視如何才能結合得水乳交融？哪些戲曲劇目適於上電視，哪些不適於上電視？電視戲曲究竟有多少類別？每個電視戲曲類別有什麼特點？如何充分利用技術變革提供的有利條件推進電視戲曲的發展？如何借中央提倡發展文化産業的大好時機改革電視戲曲的管理體制和運行機制？凡此種種都是需要加緊研究的課題。研究這些問題，既要以黨和文藝方針、政府的文藝政策為指導，又要密切關注社會環境的變化、文化生態環境的演變以及社會各階層文化心理的動向，還要從文藝學、美學、社會學、分類學、電視學中吸取理論營養。

學術研究不是空談，而是創新的基礎，有了理論上的堅定性，才能樹立改革創新的決心和信心。在文藝發展史上，各種文藝形式的興起和衰落總有規律可循。只有順應客觀環境變化不斷革新的文藝才有旺盛的生命力。我們看到，近年來，戲曲界在新編劇目和改編傳統劇目上不乏革故鼎新的事例。電視戲曲，尤其是那些受到觀眾喜愛的欄目也在不斷變化。如此堅持下去，將會出現戲曲和電視戲曲的嶄新形態，在審美領域和市場營銷中將會佔領牢固的陣地。

我們栽種了“蘭花”，就要悉心呵護她，讓這株素雅的蘭花永遠散發出迷人的幽香。（劉習良）

責編：李閆