電視文藝信息

央視國際 2003年12月28日 19:32

第 五 期

中國廣播電視學會電視文藝研究會

2003年9月

要 目

　　活動信息

　　抓住機遇求發展

　　——中廣學會常務副會長劉習良在“全國電視戲曲品牌欄目發展研討會”上的講話要點

　　打造電視戲曲品牌欄目前景看好

　　——中廣學會電視戲曲研究會會長洪民生在“在全國電視戲曲品牌發展研討會”上的主題發言要點

　　首屆“全國電視戲曲品牌欄目發展研討會”在山西召開

　　《風景這邊獨好情係焦作》電視藝術采風圓滿結束

　　中原城市電視臺文藝協作體“戲迷擂臺賽”成功舉辦五期

　　人物選介

　　無悔的選擇，不懈的追求——記遼寧電視臺編導魏劍軍

　　近水遠山皆有情——介紹鞍山電視臺文藝部主任徐恩志的歌詞創作

　　抓住機遇求發展——中國廣播電視學會常務副會長劉習良

在“全國電視戲曲品牌欄目發展研討會”上的講話要點

　　黨的十六大以後，廣電總局按照中央的部署提出了加強管理、深化改革、推動發展的新思路、新措施，特別是關於大力發展廣播影視産業的新設想，為廣播電視節目製作提供了良好的機遇，同時也為繁榮電視戲曲節目，謀求可持續發展創造了條件。

　　一、 學習貫徹“三個代表”重要思想，大力弘揚民族優秀文化

　　6月15日，中共中央發出《關於在全黨興起學習貫徹“三個代表”重要思想新高潮的通知》。學習貫徹“三個代表”重要思想，是十六大的重要決策，也是全黨和全國人民的頭等重要政治任務。上兩周，廣電總局組織了兩次司局級幹部輪訓。參加學習的人都感到收穫很大，提高了認識，增強了信心。

　　文化是一個民族的靈魂，是一個民族的根本。經濟落後，可以追趕；文化丟失，就難以挽回。無數歷史事實都予明證。在這樣的時代背景下，中央提出了中國共産黨要“始終代表中國先進文化的前進方向，表述了我國的先進文化就是面向現代化、面向世界、面向未來的，民族的，科學的，大眾的社會主義文化”。這些提法明顯帶有時代特色，具有現實意義。所以，以各種方式捍衛我國優秀的民族文化就是當務之急了。民族戲曲是我國優秀民族文化的重要組成部分。現存劇種數量多達200多個，內容極其豐富，形式極為多樣，而且置根于普通群眾的沃土之中。更為重要的是我國東西南北各地是這些劇種的發源地，擁有一批成績卓著的藝術家。在民族戲曲藝術領域，我們具有獨有性的優勢。誰想了解、學習、掌握這門藝術，“認祖歸宗”還得到我們這兒來。我想，應該從這個高度來認識和研究電視戲曲節目的重要性。而且，我相信這一點一定會成為人們的共識。

　　二、按照中央關於文化體制改革的精神，推進廣播影視業改革

　　十六大提出要努力發展文化事業和文化産業。對電視戲曲節目來説，更為關鍵的還是制度的改革。幾年前，我們曾經談論過除了新聞節目和新聞性專題節目以外的節目製作和播出適度分離，後來“制播分離”不再提了。然而，直到今天，電視臺節目製作大都沿襲“自産自銷、自給自足”的小農經濟生産方式。這種做法有其歷史原因，不能苛求前人，不必怪罪任何人。但是，在我國發展社會主義市場經濟的條件下，這種節目製作制度顯然是落後於時代了。解決的辦法還是要推進節目製作社會化。廣電總局領導提出：“要大力鼓勵廣播影視的社會化和多樣化發展，從廣電體制內、系統內，發展到社會上。”

　　按照廣電總局的思路，作為電視文藝節目，電視戲曲節目，必然要走節目製作社會化的路子。為此，我們必須創造許多條件。其中之一就是成立高度專業化的實力強大的節目製作公司；之二就是建立和培育公平交易、有序運營的電視節目市場；之三是培養一大批高素質的專業人才。對今後電視戲曲節目製作的前景，我的估計是：一些社會影視節目製作公司會集中專業人才，製作戲曲電視劇、各種戲曲專欄節目、戲曲紀錄片、戲曲晚會等等，供各家電視臺播出。電視臺專門負責轉播戲曲舞臺演出，生産部分指令性的或者急需的戲曲節目，審查社會影視節目製作機構出品的各類電視戲曲節目。

　　三、充分利用先進技術成果，促進數字電視發展

　　數字化是當前全球電視技術發展總趨勢。世界許多國家都制定了電視數字化進程表。

　　以數字技術傳輸電視節目，可以分為兩部分。一部分是上衛星的電視節目傳輸。目前我國使用的既有模擬技術，也有數字技術。計劃在2005年停止上衛星節目的模擬傳送。另一部分是電視節目地面傳輸。廣電總局計劃2005年開始地面數字廣播電視，2008年全面推廣。到2010年全面實現數字廣播電視，2015年停止模擬廣播電視播出。今年要在我國全面推行有線數字電視，到2005年有線數字電視接收用戶要超過3000萬戶，大約佔目前有線電視用戶的三分之一。

　　有線電視數字化將大大增加電視頻道的數量。我們的有線電視分配網，目前一般只能傳送40到50套節目。採用數字技術，可以提供500套左右的數字電視頻道。這樣，就可以向觀眾提供多層次、多樣化、對象化、個性化的電視節目。從而，可以真正實現頻道專業化，開辦付費電視頻道。現在，全國廣播電視播出機構共有1791個，播出2334套電視節目。這些套電視節目彼此重復甚多，所謂“專業頻道”也只是粗略地劃分。比如新聞頻道、經濟頻道、生活頻道、體育頻道、娛樂頻道、電視劇頻道等等。真正的專業頻道應該劃分得更加細緻，比如音樂頻道，就可以分為古典音樂、現代音樂、民族音樂、外國音樂、兒童音樂等等。只有在有線數字電視的情況下才能做到如此細緻的劃分。

　　總局副局長張海濤同志在7月下旬召開的會國廣播影視局長座談會上提出，今年年底力爭開辦30套付費節目頻道，爭取發展數字機頂盒用戶100萬戶。中央電視臺準備開辦的付費節目頻道當中，就有一個京劇頻道。

　　開辦500套付費電視節目，大約相當於現有頻道數量的五分之一，而且都是專業化程度很高的節目，每年需要投入多少人力、物力、財力？需要製作多大數量的節目？可以説，充分利用先進技術成果，發展有線數字電視，為電視節目製作機構開闢了極為廣闊的天地。戲曲電視節目的製作機構和人員也面臨樂觀的前景。今後，擔心的不再是有無播出渠道，而是有無充足的高質量的節目源。

　　目前，廣播電視業的發展正處在關鍵時期，改革正處在攻堅階段。新問題屢見不鮮，新矛盾層出不窮。很多問題有待於研究，很多方案有待於論證。為了少走彎路，我以為，科學民主決策是極其重要的。作為全國性廣播電視學術團體，中國廣播電視學會的中心任務就是組織開展廣播電視學術研究，我們要在新形勢下，繼續加強研究工作，為領導決策提供科學的依據。

打造電視戲曲品牌欄目前景看好——中廣學會電視戲曲研究會會長洪民生在“全國電視戲曲品牌欄目發展研討會”上的主題發言要點

　　中國戲曲是電視文藝取之不盡的豐富源泉。近幾年來，一批優秀的電視戲曲欄目堅持探索，銳意創新，貼近觀眾，脫穎而出，在全國形成了一個品牌欄目的群體，為中國電視戲曲欄目的發展起到了良好的領銜和&&作用。

　　什麼是電視戲曲品牌欄目？所謂電視戲曲品牌欄目，一是節目的內容、製作和“包裝”要達到一定的品位和水準；二是有一定的質量要求；三是已被推向市場，得到廣大電視觀眾的認可，有較高的收視率和相對固定的收視群體；四是有了一定的“造血功能”，能夠自己生存。節目的水準和質量是收視率和生存條件的前提和基礎；而收視率和生存條件又是欄目水準和質量的動力和保障。

　　不是説哪個臺開辦一個欄目，它自然而然地就是品牌欄目。也不是哪一個人“封”它是品牌欄目，它就是品牌欄目。品牌是一個商業概念，要市場來承認才算數。電視戲曲品牌欄目的市場，就是廣大電視觀眾。

　　現在絕大多數的電視戲曲品牌欄目，採用節目欣嘗加戲迷“擂臺賽”的形式。“比武打擂”是我們中國的一種傳統競爭方式，運用到戲曲舞臺上和戲曲欄目裏，吸引廣大群眾參于，刺激觀眾的興奮點，這種“互動”形式非常好，這是提高收視率，尤其是對培養青少年戲曲觀眾群體，是一個很好的辦法。但是，也要有所變化，有所發展，有所創新，不能千篇一律，老是一成不變。再好的形式，久而久之，觀眾的興趣也會淡化。戲曲名家名段，節目展示，精品欣嘗，一要注意多開發新劇目，新唱段，總是“老三段”、“老五段”觀眾也會煩的。二是錄製時要多下功夫，很好地運用電視手段，做到舞美燈光到位，鏡頭推拉搖移銜接流暢，觀眾看了感到很舒服。三是廣告插播要講究藝術，尊重觀眾欣嘗習慣。

　　總之，各電視臺的戲曲欄目的生存條件各不相同，大多數電視臺還處於探索階段，面臨著許多困難。但是從發展眼光看，前景一定會是很美好的。在今後的運作中要加強合作，聯手運作電視戲曲節目，打造戲曲品牌欄目，使之資源共享，優勢互補，促進交流，為多出精品，辦好品牌欄目，拓展更加廣闊的生存空間。

首屆“全國電視戲曲品牌欄目發展研討會”在山西召開

　　2003年8月30日由中國廣播電視學會電視文藝研究會主辦，山西電視臺承辦的“全國電視戲曲品牌欄目發展研討會”在山西太原召開，來自全國的22家省、市電視臺的52名代表加了本次研討會。首屆電視戲曲品牌欄目研討會旨在各戲曲品牌欄目之間加強交流、促進創新、形成合力，探索品牌欄目發展軌跡，研究欄目運作中的新情況、新問題。

　　在研討會的開幕式上，中國廣播電視學會常務副會長劉習良同志作了題為“抓住機遇求發展”的重要講話。

　　電視文藝研究會常務副會長、電視戲曲研究會會長洪民生作了“打造電視戲曲品牌欄目前景看好”的主題發言。研討會上代表們共同觀摩了山西臺《走進大戲臺》、安徽臺《相約花戲樓》、河南臺《梨園春》、上海臺《絕版賞析》、遼寧臺《戲苑景觀》、吉林臺《鄉村戲苑》等欄目，部分電視臺的代表在會上作了發言，對各自的欄目運作情況作了介紹，並對欄目在運作中遇到的困難、困惑和對欄目的發展前景各抒已見。

　　北京廣播學院周華斌，楊燕兩位教授在研討會上的發言，對從事電視戲曲欄目具體實踐的工作人員有一定的理論指導。洛陽電視臺曹承主任代表中原城市電視臺電視文藝協作體在會上向與會代表介紹了協作體的運作和聯合舉辦“戲迷擂臺賽”的情況。並根據《河洛戲苑》欄目的運作實踐，就城市電視臺電視戲曲欄目如何生存和發展提出了自己的見解。

　　首屆“全國電視戲曲品牌欄目發展研討會”最後由電視戲曲研究會會長洪民生作了會議總結，對各位代表的發言給予高度評價，對大家提出的許多問題和看法做了歸納，集中體現在運作中的實踐問題、經費問題、市場問題、人才問題；並對電視戲曲的發展提出了幾個需要大家思考研究的問題，如欄目的特色、個性問題，欄目的資源和創新問題，欄目的雅與俗、洋與土、簡與繁等通過此次研討會，對電視戲曲欄目的廣闊前景和強大生命力，作出了實事求事地分析，對跨區域合作的方式也給予了肯定。 （王 錄）

《風景這邊獨好情係焦作》電視藝術采風圓滿結束

　　由中國廣播電視學會電視文藝研究會與中共焦作市委宣傳部、焦作市廣電局和焦作電視臺聯合舉辦的《風景這邊獨好情係焦作》電視藝術采風于2003年8月底圓滿結束。

　　焦作北依太行山，南鄰黃河，地處中原大地，既是一座歷史文化名城，也是一座新興的發展中的旅遊城市。走進焦作，給人一種清新亮麗和蓬勃向上的感覺。尤其是過去鮮為人知的焦作山水，四大景區，十大景點，有桂林之奇，黃山之秀，華山之險，泰山之巍，美不勝收，觀後令人流連忘返。焦作物華天寶，人傑地靈，有豐富的歷史人文景觀，令參與采風拍攝的各電視臺的編導記者們嘆為觀止。目前，焦作人民正在為打造焦作山水經典品牌，創建優秀旅遊城市而努力。

　　此次電視藝術采風從2003年8月20日至8月28日曆時8天。活動所以能圓滿成功，其因素一是準備工作充分；二是焦作市十分重視，市委書記親自介紹情況，各方面均做了精心安排；三是文字、圖片、圖像資料翔實，采風人員對情況了解比較透徹；四是時間比較充余；五是各參與臺采風人員深受鼓舞，精心拍攝，情緒高漲。

　　《風景這邊獨好情係焦作》電視藝術采風，是中廣學會電視文藝研究會自1999年4月洛陽牡丹節第一次組織電視藝術采風以來的第十二次活動。此次參加的單位有陜西電視臺、山東電視臺、河南電視臺、遼寧電視臺、呼和浩特電視臺、太原電視臺、廣東汕尾電視臺、吉林市電視臺、洛陽電視臺、連雲港電視臺、秦皇島電視臺和焦作電視臺共十二個臺參加。

中原城市電視臺文藝協作體“戲迷擂臺賽”已舉辦五期

　　不久前，電視戲曲研究會有關人員應邀赴河南焦作、山東荷澤，出席觀看了兩次中原城市電視臺文藝協作體“戲迷擂臺賽”演出錄像。這個協作體是在2001年7月洛陽電視臺發起的“六城市電視臺戲迷擂臺爭霸賽”的基礎上發展延伸過來的。截止目前已發展為五省（豫、冀、魯、晉、吉）21個城市電視臺（洛陽、平頂山、濮陽、中原、焦作、開封、許昌、安陽、南陽、新鄉、商丘、石家莊、邯鄲、棗莊、淄博、菏澤、運城、吉林等），他們聯臺推出的第一個大型活動就是“戲迷擂臺賽”，每月舉辦一期，輪流主辦，協作體成員臺各選送一名選手參賽，唱段以豫劇為主。第一期“戲迷擂臺賽”于2003年3月由平頂山電視臺主辦，第二期是中原電視臺主辦。五、六兩月因非典暫停。七月份南陽臺、八月份在焦作臺。我們看到的兩期協作體“戲迷擂臺賽”，儘管形式不盡相同，但框架都差不多。據協作體有關同志介紹，搞過的五場“戲迷擂臺賽”，資金籌措都是市場運作，每場除去必要的支出，均略有盈餘。從目前發展的勢頭看，前景不錯。現在急待解決的問題是除豫劇以外，其它劇種戲迷參賽如何組織，正在研究。

無悔的選擇，不懈的追求——記遼寧電視臺編導魏劍軍

　　由中廣學會、中國市長協會共同主辦的第五屆“百家電視臺電視文藝節目展評”終評揭曉。電視文學片《心情往事》一舉榮膺作品金獎、最佳導演獎、最佳表演獎三項大獎。執導該片的是遼寧電視臺文藝影視頻道的製片人、編導魏劍軍。

　　生長在白山黑水的東北，得益於黑土地文化滋養的魏劍軍，多年來，執導的電視劇、音樂電視、文藝晚會、文藝專題、電視文學等作品，大多以凝重洗練、大氣恢宏見長，從而多次折桂。《夏日裏最後一雜玫瑰》（獲“金鷹獎”）；《鮮花和芹菜》、《盼……》獲“星光獎”。其中《鮮花和芹菜》，在當年“星光獎”同類作品評比中，獲得全國唯一的一個一等獎；而電視連續劇《甲午陸戰》更是為她贏得了一系列榮譽：飛天獎、中央電視臺優秀電視劇展播獎，省“五個一”工程獎、最佳編劇獎、最佳作品獎、最佳男演員獎等等。2003年，作為總導演，她所執導的遼寧電視臺春節文藝晚會《遼寧，你好》，博得了專家、領導、觀眾等各個層面的一致好評。為表彰她的敬業精神和驕人業績，作為先進工作者，遼寧電視臺授予她一枚“七星獎章”。

　　魏劍軍的電視文藝作品之所以碩果纍纍，最重要的一點就是在挫折、困難面前，她永遠有著一股愈挫愈奮，永不服輸、永不言敗的勁頭。

　　一次，魏劍軍帶攝製組去內蒙拍片，如果每天回駐地，往返一次就要三百多公里。為了節省時間和經費，攝製組只能餐風露宿在草原深處牧民的蒙古包裏，一連數天吃自備的方便麵。因為缺少營養，她的嘴裏開始潰瘍，並迅速地大面積擴散，最後痛得她連嘴都難以張開。更為嚴重的是，草原的紫外線很厲害，在強烈的光照下，她像一朵脫了水的幹花被曬得整個脫了形，本來白皙光潤的臉由紅到黑，最後竟刺痛難忍。回到瀋陽，醫生説是嚴重的深度灼傷，有可能導致“毀容”的危險。經過一個夏天的治療，終於恢復了原貌。

　　還有一次，她拍電視劇，劇組行程數萬里，輾轉幾個省，作為導演，她每天為能拍出最滿意的鏡頭而殫精竭慮、寢食難安；作為製片人，她又要考慮生産計劃和拍攝進度，一連三個月，她每天都只能睡三、四個小時。劇組所有的人都有生病的權力，而導演沒有，因為她深知，只要自己倒下，攝製組近百號人的開銷、場租等雜費，一天的損失就是三萬元錢。電視劇拍完回到家，她已經憔悴得像一片枯葉，似乎生命中所有的漿汁都被擠乾了一般。昏天暗地睡了好幾天，她讓妹妹陪她上街買衣服，妹妹戲謔她説：“就這樣子你還敢上街？我可不去，我丟不起這個人！”她説：“沒事兒，碰到熟人你就説我是你家保姆。”

　　魏劍軍就是這樣在電視文藝創作的旅途上走過了十餘年，她還將一往情深、矢志不渝地走下去。詩人艾青有一名句“為什麼我的眼中常含著淚水，因為我對這片土地愛得太深”，道出了魏劍軍的情愫。 （閆久慧）

近水遠山皆有情——介紹鞍山電視臺文藝部主任徐恩志的歌詞創作

　　鞍山電視臺文藝部主任、電視劇製作中心主任、國家一級編劇、詞作家徐恩志從事文學創作三十多年，有多部文學作品和影視作品在遼寧省和全國獲獎。近年來他又潛心歌詞創作，而且收穫頗豐。遼寧省音協等三家單位專門為他召開了歌詞創作研討會。徐恩志的歌詞寫的真摯樸實、富有韻律、蘊含哲理，並且逐步形成自己以“情”見長的風格。

　　“也曾有過花前月下，也曾有過信誓旦旦，如今你我朝朝暮暮，相親相愛，相依相伴。不求大富大貴，只求平平安安。不圖山盟海誓，只圖歲歲年年。天長地久，攜手到百年。”歌詞《攜手到百年》寫的是普通人的人生，是最平凡而簡單的人生情感模式，也是最真實最偉大的情感經歷與擁有。

　　“彎彎曲曲，莽莽蒼蒼，大遼河是我夢的故鄉。片片蘆葦蕩是你的屏障，遍地紅高梁是你的衣裳。船歌聲聲，粗獷悠長；漁火點點，輝映著星光。大遼河，我的父母之邦，你時時刻刻牽動著我的情腸。”《大遼河的思念》這首歌詞從形態、色彩、聲音等幾方面對大遼河進行了勾畫，雖然選取的只是“蘆葦蕩”、“紅高梁”、“船歌”、“漁火”等幾個簡單的物象，但經過有機組合和情感的貫串，浩浩蕩蕩、沃野千里的大遼河形象已經鮮明生動的展現出來。

　　徐恩志從小生活在農村，後來當過兵，學過金融，做過影視編輯。曲折豐富的經歷使他以獨有的敏感、細膩和深沉，獨具慧眼地從生活中撲捉創作素材和細節，凸現自己歌詞作品濃郁的生活氣息和熾熱的感情色彩。

　　“千叮嚀，萬囑咐，媽媽送我踏上求學路，望一眼熟悉的茅草屋，摸一摸村口那棵老槐樹。再見了媽媽，您快留步，風霜雨雪十年寒窗你最苦。再見了媽媽，您快留步，天涯海角，兒的心上有慈母。”《媽媽，您快留步》中的真情實感在徐恩志的作品中得到充分渲染與張揚，並輔以情感化了的情感符號，營造出情中有景，景中有情，情景交融的意境，從而使作品有了強烈的藝術感染力和震撼力。

　　“天空晴朗朗，地上飄祥雲。風調雨順，雨順風調，祖國大地處處春。政通人才和，黨心換民心，黨心民心，萬眾一心，石頭也能變成金。”歌詞《萬眾一心》，是黨的十六大召開前創作的一首歌頌主旋律的作品，譜曲後由青年歌唱家魏金棟演唱，很快被傳播開來，中央電視臺還拍攝了音樂電視MTV，並獲全國主旋律歌曲金獎、第五屆“百家電視臺電視文藝節目展評”銀獎。

　　“在情中，在夢裏，情牽夢繞我愛你。彎彎的小路有我的足跡，夕陽下的牧歌是我童年的記憶，青紗帳裏捉迷藏，打谷場上聽小曲。無論我走到天涯海角，我的血脈永遠連著你。”《故鄉的黑土地》，獲遼寧省電視音樂節目一等獎、遼寧省委宣傳部“五個一工程獎”。“問一聲媽媽你累不累？花白頭髮彎彎的背，慈祥的臉上皺紋堆，您為兒女把心操碎。”《問一聲媽媽你累不累》獲遼寧省首屆音樂電視大賽金獎。“紅燭中我看見一縷白髮，你多像我那慈祥的媽媽。肩頭上披著日月星辰，臉龐上帶著滿腹牽掛。句句話像春風輕拂，堂堂課像春雨飄灑。”《紅燭中的一縷白髮》，獲全國廣播電視新歌銀獎。在徐恩志的歌詞作品中飽含深情的語句俯仰皆是，欣賞他的作品仿佛徜徉於人類美好的情感世界裏。

　　以“情”感人，是徐恩志歌詞創作的突出特點。選擇運用情感化了的審美載體，營造出情景交融的意境，是其構建歌詞作品的重要審美元素，從而達到了“近水遠山皆有情”的藝術效果。 （譚雪峰）

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