隨著《家有九鳳》等劇的熱播，展現普通家庭情感關係的電視劇越來越受到觀眾的喜愛和認可。越看似柴米油鹽的情節，其實越富有生活的質感和魅力。5月24日起，央視一套黃金時間又將播出一部此類題材電視劇《家事如天》(以下簡稱《家》劇)，由實力派演員柏青、梁冠華、岳紅、麻維江等人主演。此次，憑藉“張大民”家喻戶曉的梁冠華將演繹一個全新的家庭長子角色，曾和鞏漢林合演小品《都市外鄉人》而為人熟知的柏青也將再次塑造一個新的母親形象。製片人高庫介紹説，該劇在央視評審時得了很高的分數，“這是個家長裏短的故事，能得到這麼高的分數不容易，很多評審都説，真的很感人。”

　　策劃人孫泱：尋回真情

　　《家事如天》改編自長篇小説《京城人家》，有著多年電視劇從業經驗的孫泱對這個小説的結構很滿意，“戲劇結構聽好玩，矛盾集中，很適合改編電視劇。”對此類題材越來越熱的現狀，他也有過充分的考慮，但最終《家》劇紮實的故事和生動的情節打動了他。“電視劇最終還是以內容取勝，只要劇本紮實，讓人感動，有內在的力量就肯定不會失敗。”孫泱對《家》劇信心滿滿。

　　雖然寫得是一地雞毛的家庭瑣事，但《家》劇的野心很大，“改革開放三十多年，我們這代人，甚至兩三代人都走過一個浮躁、喧囂、忙碌過程，比如八十年代紛紛下海，九十年代全民經商。現在，應該要有一種回歸，對傳統文化的回歸，對傳統人倫的回歸。因為這些年我們看到太多家庭親情的流失、人與人關係的流失，父母子女會為了一點經濟利益反目，這些都是我們失去的東西，要把它找回來。其實，這也跟我們現在提倡的‘和諧社會’很吻合。”孫泱不無動情地表示《家》劇打的就是真情牌，他還補充了高庫提供的細節：“我們這個劇一共審了三次，三次的評審都是熱淚盈眶的。”

　　導演齊星：善與善之間也會有矛盾

　　和善的齊星特別想聽到記者對《家》劇的反饋，因為他自己充滿期待，也希望觀眾能夠滿意，選擇這麼個很平民化、“很老百姓”的題材來拍攝也是為了能獲得更多觀眾的喜愛。

　　單從形式看，《家》劇和同類電視劇很相似，一個鄉下老太太進城後到三個兒子家輪流住了一段時間，由此向觀眾展示出這幾個家庭不同的矛盾。但和多數劇中幾個子女間推諉母親贍養義務以表現人性善惡醜美的主題不同，這次三個兒子比的是誰更孝順。“每個兒子都爭著讓老太太去自己家，大家一起吃頓飯吧，三兄弟還常常為誰付錢而打起來的那種。”這個片子裏都是好人。

　　齊星覺得：“我們現在拍片子還是要樂觀一點，因為大家都太累了。工作已經夠煩的了，回家還要看那麼醜陋的東西，會更加鬱悶。”但對電視劇來説，沒有了善惡美醜對立的矛盾衝突，會不會就不夠吸引人呢？“善和善之間還是會有矛盾，會有代溝，會有誤解。我們這個戲沒有那種醜陋的矛盾，它的矛盾是時代背景下的大矛盾。”他對《家》劇的魅力充滿信心。

　　對幾位主演，齊星給予了很高的評價，特別是對母親的扮演者、已經70高齡的柏青老師，“她太棒了！雖然她已經70歲了，但狀態特別好，每天起早貪黑的，很像一個中國母親的形象。”而試驗大兒子的梁冠華的敬業程度也讓導演很感動，“為了突破他以前的造型，我給他設計了個謝頂的樣子，他很配合。而且他到底是人藝的演員，把握所有感覺都特別好，特別輕鬆。”有了好劇本的基礎，再加上好演員的潤色，《家》劇令人期待是無可厚非的。

　　演員梁冠華(飾演鄭大龍)：為戲“落髮”

　　梁冠華在戲裏是大哥，而且是個很喜歡當老大的大哥。他認為家裏什麼事都得有他“摻和”的份，伺候老媽、吃飯買單那是誰都不用來跟我搶的事，一激動就愛説大話。但他的好心常常辦了壞事，而且作為國家幹部的他身上也染有些不好的習氣，比如在家弄個小黑板天天在上面給媳婦寫“指示”。用導演的話説，這是個很可愛的好人。

　　還常常被人認為是張大民的梁冠華原先不太願意接這個戲，“怕雷同”，因為鄭大龍和張大民的身份太像。最終他還是答應出演，“因為鄭大龍和張大民是完全兩種類型的人。張大民年輕、涉世不深，所以有那張‘貧嘴’；鄭大龍不同，他原來是國家幹部，很負責任，很盡心盡力，但確實能力有限。”

　　為了拍好這個戲，梁冠華可是下了“血本”——導演為了突破他的張大民效應，給他設計了一個謝頂的形象。“那次我在化粧椅上坐了四五個小時把，坐得要都疼了，就一遍一遍地試。化粧師剛開始還手軟，導演説不行，繼續剪。”最終出來的效果連導演都覺得驚喜，連連感謝梁冠華的配合，但梁冠華覺得這都是演員該做的，他也希望自己飾演的人物每次都能帶給觀眾新鮮的感覺。

　　演員柏青(飾演鄭母)：最有智慧的“母親”

　　柏青演過很多母親，從《希望的田野》、《喜蓮》到《燒鍋屯的鐘聲》她的母親形象一變再變，與鞏漢林合作小品《都市外鄉人》後，她的好母親形象讓人更加記憶深刻。這次在《家》劇裏，柏青又扮演了一個讓所有評審都感嘆“家有一老如有一寶”的好母親：她很聰明也很大氣，在農村的時候就是人人尊敬的“權威人士”，進程跟兒子們一起生活後，她又以自己的人格魅力幫他們渡過各自的人生、生活危機。

　　作為劇中絕對的主角，柏青的戲份很重，“我有531場戲，而且很多都有大段臺詞，應該説是很累的一部戲，但我心裏一點也不覺得累。”因為她的高齡，劇組所有工作人員都很照顧她，“我喜歡吃爆米花，他們都千方百計地去找。”説到這些細節，柏青開心地哈哈大笑。但不要以為她只會“倚老賣老”，關鍵時刻，柏青確實很像一個真正的母親：“有時候導演累，不順心，我就對他説，‘導演吶，你是天啊，你可不能塌啊，有時候咱們不能著急，慢慢地總會想出辦法的。’導演聽了就很高興。”柏青的和藹也感染了劇組上下的人，戲裏幾個兒女不管戲裏戲外都親熱地喊她“老娘”。

　　演員岳紅(飾演吳月)：戲如人生

　　岳紅演的是老大鄭大龍的媳婦，在小家庭裏是個標準的賢妻良母，在大家族裏是個典範的溫良大嫂。人物看上去個性並不突出，但岳紅演得激情飛揚，“這樣就會給演員一個空間，它沒有把你寫得特別具體，所以它給了你一個機會去發揮。我覺得做演員還是希望得到這樣一個角色。”所以她這次好好地過了一把戲癮。

　　因為前段時間生病，岳紅已經有一陣子沒在屏幕上露面了，病癒後的她對生活充滿了感悟，她也希望把自己對生活的這種想法、態度融進角色帶給觀眾，這次《家》劇完成了她這個心願：“我覺得人和人之間最重要的是真誠，一個人誠實、善良、有一顆感恩的心很重要，我在這個角色身上賦予得更多是這種東西。”戲外，岳紅跟大家也處得像家人似的，她會在組裏煲湯、煮粥，然後叫大家一起來分享。

　　故事梗概

　　今年的春節和母親的生日正好湊到了一起(母親過陰曆的生日)，三個兒子便帶著自己的媳婦或女友回到了老家與母親團聚，小女兒小四則始終陪伴在母親的身邊，她和男朋友陳松負責接待著哥哥嫂子們。在一家人團聚的歡樂的氣氛下，母親覺察出了隱隱的躁動和不安。老大大龍和老三三龍之間只要在母親不在場的情況下就唇槍舌戰，老二二龍和妻子李曉莉為了房子不僅搞起了假離婚而且還有了假戲真做的危險。就是在這種情況下，母親突然提出了要輪流到三個在城裏住的兒子家裏居住一段的要求。

　　對於母親先要到老二鄭二龍家裏去，老大鄭大龍感到十分意外。老大是一個非常孝順和固執的人，是一個大的國營企業的副廠級幹部。他認為自己作為家中子女的老大理應是大家的表率，並且長兄比父，自己在兄弟姊妹中應該有著權威。母親先到二弟家住使他覺得很不舒服。而二龍也因為母親到來的時候正是自己和妻子冷戰期間而感到為難，但其實這正是母親要第一個到他家裏的原因。在母親到來不久，二兒子和兒媳之間的戰爭全面爆發了，兒媳還因此出現了一次嚴重的醫療事故。在這個關鍵的時候，母親以她的寬厚、善良和睿智力挽了狂瀾，使這個本來就要傾覆的家庭重新駛進了寧靜的港灣。

　　就在老大精心準備迎接母親到來的時候，他萬萬沒想到自己居然被通知下崗了。一直春風得意的鄭大龍一時無法適應這突然的變故，為了不讓母親擔心，他對到母親隱瞞了實情，每天照樣出去假裝上班，並且編出許多謊言來掩飾自己在母親面前露出的疑點。這一切最終在鄭大龍丟失了自己剛剛領到的買斷工齡的鉅款之後真相大白，母親知道了一切。面對大兒子在巨大的人生落差中表現出來的慌亂和無助，母親再一次以她的堅強和豐富的人生經驗支撐起了大兒子的心靈世界，在她的理解和激勵下，大兒子得到了重生。

　　母親的最後一站是到居無定所的老三鄭三龍的出租房中。鄭三龍是SP公司的短信寫手，他的女朋友周圓圓是一個舞蹈演員。老三因為和老大的觀念不同，二人之間始終是不太融洽。老三的女友因為早年被自己的父母拋棄過一直獨自生活，所以除了對老三有種依賴外，對其他人都有抵觸心理，母親的到來使她很不習慣。老大也對老三是否能照顧好母親感到懷疑，他屢屢阻撓老三接走母親。但是母親為了維護三兒子的尊嚴還是堅持搬到了他那裏去住。三龍為了讓母親在自己這裡過得好，不僅拼命的工作還到處借債，讓母親住進了漂亮的公寓房。但三龍寫的短信常常得不到很高的點擊率從而沒有好收入，他根本無力維持，最終還是讓母親出了意外。因為母親的事情和要不要保留周圓圓懷了的孩子，三龍和女友之間也出現了嚴重的感情危機。在這個時候，母親以自己的母愛和仁慈給了三兒子力量，還融化了周圓圓冰封的情感世界，讓這個女孩對自己叫出了久違了的“媽媽”。(《大眾電視》李嫻)

責編：淩微