編導 王寶成 攝像 胡斯奧
在江陰市博物館裏，珍藏著一幅國畫長卷，這幅畫平時保存在博物館的文物倉庫裏，從未公開展出過。《走遍中國》攝製組來到江陰時，恰逢博物館為慶祝新館建成，準備展覽這幅作品，我們有幸見到了它。
這是一幅長達3米多的花鳥長卷，從右至左，分別畫有青竹、梔子、水仙、梅花、蒼松等，後面有一篇一百多字的跋文，記述了這幅畫的作者以及他們所畫的內容。根據那篇跋文我們得知，在六十四年前的一個春天，當時中國畫界十一位著名的書畫家，共同創作了一軸長卷，送給了一位名叫劉天華的人。在長卷畫幅上，赫然題簽著徐悲鴻、張大千、于非闇、汪靄士等大師的名字。
徐悲鴻，早年留學法國，學習油畫，回國後先後擔任國立北京藝專美術教授和中央美術學院院長。他擅長西畫，但精於國畫，尤其是他的水墨奔馬，筆墨酣暢，自成一家。
張大千，曾經出家為僧，法號大千。上世紀四十年代，他在敦煌莫高窟的石窟裏臨摹三年，精心揣摩唐人筆意。
汪靄士，當年曾以梅花而畫壇稱雄……
這幅長卷應該説是極為珍貴的，世上決不可能再有第二幅。這十一位國畫大師齊聚北京，聯手作畫，應該説是僅此一次。
唐漢章是江陰市博物館的原館長。在他的帶領下，我們來到位於江陰西橫街的劉氏兄弟紀念館。他告訴我們，劉天華是中國現代著名的音樂家，他中學沒有畢業，就從事音樂教育工作，後來還當上了北京大學的音樂教授。他短短的一生寫下了十首二胡獨奏曲和四十七首練習曲，他把千百年來流行在下層社會的二胡搬上了大學的講堂。
劉天華的哥哥劉半農，在20世紀初期，與陳獨秀、魯迅、錢玄同、胡適等人共同在《新青年》雜誌上撰寫文章，掀起對中國影響深遠的新文化運動波瀾。劉天華的弟弟劉北茂，原來在北京大學教外語，二哥劉天華去世後，毅然改行，一生從事音樂教育工作。出生在長江邊上的劉氏三兄弟，被譽為江陰三傑。1987年，江陰市政府決定要把劉氏兄弟的故居，改建成紀念館，這項工作就落到了唐漢章的身上。
不僅劉氏故居混亂的情況讓唐漢章感到無從下手，而且他對文物管理還是個門外漢。唐漢章一邊做故居的搬遷改建工作，一邊學習相關知識。故居修復了，要辦紀念館但沒有可供展覽的文物。唐漢章想到劉氏三兄弟的後人，他們手裏應該保存有大量的劉氏兄弟遺物。為此，唐漢章第一次來到北京。
劉育毅，是劉天華先生的大兒子，唐漢章來北京後，第一個就找到了他。在他的幫助下，陸續聯絡上劉氏兄弟的其他後人。這一次北京之行，唐漢章徵集到了第一批珍貴的文物，其中就包括那幅珍貴的長卷。當那幅長卷安全抵達江陰，第一次徐徐展開時，大家都愣住了。但是，當時唐漢章並沒有對這幅畫開展研究，只是將長卷妥善地保管起來，同時也把畫卷上的謎團與長卷一同深藏。
2006年初，江陰市博物館找出了那幅深藏不露的長卷。在撰寫展覽的解説詞時，工作人員遇到了難題。這幅畫作于1932年農曆正月，而那一年的6月，劉天華到北京天橋收集民間音樂素材，不幸染上了猩紅熱，醫治無效，于當月病逝。那麼，在那一年的春天，這些書畫家如何聚在一起，為什麼要為劉天華集體創作這幅畫？劉天華到北京僅僅十年時間，是因為何等的作為，才讓這些國畫大師以畫相贈呢？
工作人員決定首先從長卷上的畫家入手，但是，除了當今幾個耳熟能詳的大家以外，他們甚至弄不清另外幾個人的身份來歷。為此，江陰博物館的工作人員，開始了艱難的查詢和考證。
畫卷上的作者身份一個個明晰起來，這些人都是當時北京書畫界知名的人物。
而劉天華當時也居住在北京，他是繼哥哥劉半農之後，被蔡元培聘請到北京大學教授民族音樂的。這位從沒上過大學，只是以教授音樂為生的中學教員，從此走上了中國最高學府的講壇。除了教授二胡課程外，劉天華還利用一切機會，向社會呼籲二胡在民族音樂中的地位，包括召開音樂演奏會，介紹二胡曲目。
早在漢代，中國的記載中就有了胡琴，到南宋時期，這種來自北方的樂器經過江南人士的改造，大致變成了竹子琴身、馬尾做弓的形狀。雖然這種樂器在江南絲竹中佔有一席之地，但一直流行在社會的底層。這種當時走街賣藝的玩意兒，後來它的身份發生了翻天覆地的變化。促使這場變化的人，就是劉天華。改變二胡地位低下的狀況，劉天華是從為二胡譜曲開始的。
1927年，蔣介石公然破壞國共兩黨合作的局面，在北京執政的軍閥張作霖也逮捕了一大批共産黨人，並把北京大學教授李大釗等人，處以死刑。張作霖還以有傷風化為由，關閉了北京各大院校的音樂系。劉天華面對突如其來的血雨腥風，感到難以壓抑的憤懣，在這一年，他創作了二胡獨奏曲《光明行》。這首二胡獨奏曲剛毅強烈，激昂向上，一位音樂評論家曾説過：《光明行》一曲表現了劉天華的樂觀精神和不屈的意志，表現了對未來生活的信心和展望，是“五?四”時期一首少有的具有民族氣派的進行曲風格和民族器樂作品。
也在這一年，一位身穿西裝、風流倜儻的客人走進了劉天華的家門，這引起了劉育毅的注意。後來，劉育毅得知這位客人叫梅蘭芳。梅蘭芳是中國家喻戶曉的人物，他9歲登臺演出，後被評為四大名旦之首，多次到日本、美國、蘇聯演出， 1961年，出任中國戲劇學院院長。當年，梅蘭芳接受了美國的邀請，前去表演京劇藝術。但是中國京劇歷來都是師徒相傳，沒有劇本和唱譜。由於劉天華在北京音樂界的知名度很高，梅蘭芳就找到劉天華。
兩年後，這本凝聚著兩個人辛勤汗水的《梅蘭芳歌曲集》正式出版，。
也許就是因為劉天華卓越的音樂才華和剛毅不屈的名士氣派，讓同樣具有反叛精神的書畫家們産生了共鳴，才為他共同創作了這幅長卷。梅蘭芳21歲開始學畫，與張大千等人有非常好的關係。
隨著畫卷上作者身份的逐漸明朗，江陰博物館的工作人員似乎看到了謎團破解的曙光。劉育毅對另外一些事情記得非常清晰，那就是劉天華經常把街上的民間藝人像客人一樣請到家裏來，聽他們演奏，記錄曲譜。其實，早在江陰的時候，劉天華就喜歡上了來自民間的音樂。
1914年，劉天華來到江陰華士鎮上的華士小學教書。一天，劉天華突然聽到了一陣響亮的嗩吶聲，他循聲望去，原來是一位衣衫襤褸的乞丐，正吹奏樂器乞討，劉天華被他精湛的技藝深深吸引住了。後來他找到了這位叫龔發健的乞丐。後來倔強的劉天華沒有聽從校長的警告，失了業的他又回到了江陰城裏。這時，父親劉寶珊病重臥床，哥哥劉半農在上海謀生，弟弟劉北茂年齡尚幼。劉天華擔負起護理父親，照顧弟弟的責任。在陪伴父親的日子裏，劉天華寫下了他的第一首二胡曲《病中吟》，這也是中國音樂史上第一首二胡獨奏曲。在後來的日子裏，劉天華又寫下了二胡獨奏曲《月夜》和《空山鳥語》。
劉天華的家離江陰城裏的文廟不遠，附近還有一座名叫涌塔庵的佛寺。劉天華小的時候，常常到寺廟裏著迷地聽和尚、道人演奏音樂。就是這些樸素的地方民間音樂，深深地影響了劉天華。 就在創作《病中吟》不久，劉天華的一位老師，已經升任常州省立第五中學的校長。劉天華背著一把二胡，坐船去找這位老師。很快，他憑藉自己非凡的音樂才能，被聘為這所學校的音樂教員。
1922年春季的一天，常州中學的門房給劉天華送來了一個來自北京大學的公務信封，劉天華心裏一沉：莫不是遠在英國留學的哥哥出了什麼事？他忐忑不安地拆開信封，裏面只有短短的兩行字：茲聘請劉天華先生為本校附設音樂傳習所民樂導師。校長蔡元培。
劉天華到北京不久，便結識從法國歸來的徐悲鴻。這兩位同是江蘇人的教授，很快成為了好朋友。在那幅長卷中，徐悲鴻為劉天華畫了蒼松，表達了他對這位江陰老鄉的尊敬。後來，徐悲鴻還單獨畫了一幅他最擅長的馬，送給了劉天華。
我們很難知道六十四年前那個春天，到底發生了什麼，但不妨根據這些事實得出一個推論，眾多國畫名家十分欣賞劉天華的音樂才能和為人的氣節，在某一次聚會場合，徐悲鴻、張大千等人共同完成了這幅世上無雙的國畫長卷。
2006年4月，江陰博物館紀念展覽如期展出，張大千、徐悲鴻等人所作的長卷，首次向觀眾亮相。但是，長卷中的一些謎團，依然困惑著試圖解讀它的人們。
責編：紅立