不做水桶最短的一塊擋板。審片會上，製片人對我門提出了明確的要求，我也看出我們攝像組在業務上存在的不足，鏡頭不夠豐富、精準，很多我們拍攝的鏡頭不是後期編導需要的鏡頭。鏡頭的使用效率很低，找原因，第一是本身攝像業務不夠強，拍攝上缺乏剪輯意識。出發前往往忽略了跟後期編導的充分溝通。

　　開完審片會，我們又開了攝像組的會，根據製片人的要求，我們都談了對攝像工作的想法。

　　我們有找出播過的片子《蒼蠅姑娘》又把小片的鏡頭重新分析了一下。跟審片會上的《臭豆腐》做了比較。也找出其中的很多的不足。明確了在下面節目中拍攝要求。精準拍攝，在拍攝中隨時跟前期編導溝通小片修改情況，及時部拍小片修改後遺漏的鏡頭。從現在起嚴格執行製片人在《編導工作導航》中對鏡頭的6條要求。

　　我們還觀看了俄羅斯2006影片〈守夜人〉的開片片段，主要是對該片在鏡頭拍攝和剪輯手法上進行了討論和學習，以後我們還將不定時的觀看大片。學習鏡頭的拍攝方法。並應用到欄目的節目生産中去。

　　會後，我們還請到在百忙之中的後期編導涂姐，請她為我們以後的工作提出了意見：

　　主要如下：

　　我們在以後回定期的開這樣的攝像會，組織看片學習，外出拍攝練習，決不做水桶最短的一塊擋板，不拖欄目發展的後腿。

　　王凡

　　2006-8-8

　　王引科心得體會

　　8月7日下午我們觀看了《臭豆腐》這期節目，這期節目的主人公身上的故事性很強，整個節目從前期策劃到後期的編輯，都比較順暢。但觀完後給人一種不悅的感覺，原因就是這期節目的小片的有效鏡頭很少，整個片子當中大量運用了資料，這對於我們攝像來説這是不應該出現的問題，從後期運用大量的資料在結合我們所拍攝的小片對比以下，我感覺主要原因有以下幾點：

　　一、 對稿件的理解不透，和前期編導的溝通不深入。

　　按照我們以前的拍攝習慣，拿到稿件後囫圇吞棗地看一便，就開始拍，對稿件中各小片不加思考和設計，單一的文字配畫面，説到什麼就拍什麼，這樣使得我們的鏡頭比較單一和具像，鏡頭的利用率自然不會高了。

　　二、 鏡頭和畫面單一，畫面沒有創新意式。

　　在實際拍攝中，我們始終認為只要比著稿子上所寫的那樣拍，稿子是什麼樣子，我們就拍成什麼樣子，從不考慮所拍的鏡頭能不能用，更不會考慮鏡頭的編輯問題，往往是拍了一大堆，最後能用的鏡頭沒有幾個，這樣就算完成任務了，鏡頭自然而然就會平淡和具像了，使得整個片子的藝術成份大大折扣。

　　俞淼心得體會

　　來到鄉約的這段時間裏讓我學到了很多東西，深感作為 一個好的攝像，首先要是一個細心的人，喜歡琢磨的人。攝像機有很多很多可擴展的功能，雖然説一個攝像只要知道錄製、停止按鍵以及白平衡、光圈焦點按鍵所在地方，就可以拍攝出一定的畫面。但是，攝像機是一個智慧化相對比較集中的機器，因此，很多其他擴展功能是可以提供給你無數畫面之外的功能的，一言以蔽之，攝像機有很多可以手動的功能。其次，要求稍高的攝像，你首先得有美術基礎，還得有照相基礎。你要知道什麼是好的構圖，如何取景，如何美妙地安排你的背景選擇，你的顏色搭配，你的整體色調等等。構圖飽滿，畫面具有衝擊力，巧取角度，有限的畫面具有一定的空間感，讓畫面色彩、灰度、對比度等在對比中有協調，漂亮的光影效果，以至於拍攝對象衣著和背景關係，這些都需要在美術中吸取營養；要當一個好的攝像，你需要和你的編導有很好的交流，否則你會發現自己拍攝出來的東西並不是人家需要的。那麼，作為一個適合攝像的性格，並不要求他是一個轟轟烈烈善於做出決定的人，他應該任勞任怨、性格耐煩、善於交流、善於接受意見、樂於和各種各樣的人進行合作。當然，不是説攝像不要有性格，很多時候，一個好的攝像同樣需要“激動”起來，當你的拍攝對象進入角色，你需要敏感起來，專注投入動情地記錄這一切。細微的感受對象的情緒起伏，用相應的攝像語言記錄下來。

　　通過觀看《臭名遠揚》後，給我感觸很深，片中大量的運用了資料鏡頭，而我們的拍攝的有效鏡頭，還遠遠不夠，我們在今後的拍攝中一定要多拍有用的鏡頭，多拍萬能鏡頭，提高拍攝效率。怎樣才能提高拍攝效率呢，首先一定要熟讀稿子，把稿子的整體中心思想看明白！拍攝前一定要和當期的編導進行溝通，把自己的想法和編導的想法進行結合，然後在進行拍攝！

　　俞淼2006-8-8

　　鏡頭的作用

　　——看《蒼蠅姑娘》有感

　　昨天又把《蒼蠅姑娘》的節目從頭到尾觀摩了一遍，只不過這次並非從收視率角度加以思考，而是從鏡頭語言和鏡頭的剪接的角度對本期節目進行深入認識。

　　首先我想從編導的角度按照策劃的要求和小片的功能來説對鏡頭有如下分類：

　　1、 介紹性小片：主人公本身從業的鏡頭，甚至特寫，用來描述主人公從事的事業或者工作的鏡頭。而且一定要充分放大，看得越清楚越好。要有衝擊力，同時也要有充分的景深豐富的角度，包括微距特寫，這些因為是平常觀眾看不見的東西，從西引眼球的角度來説一定要拍到。

　　2、 真實性小片：主人公內心情感流露的鏡頭，包括動作、表情、行為、語言，還有非常情緒化的特色細節：比如説抽煙、抓手、撓頭、挖耳朵等等。讓觀眾感覺到主人公是真實的，包括現場和紀實性小片。同期聲是相當重要的。

　　3、 知識性小片：作為農業類節目，不可避免的要把一個問題向廣大電視觀眾做一些知識性的延展和科普類的縱深。因此很多鏡頭不管是對於對象事物的知識介紹還是對於某種技術的普及類描述，我們都要在腦海中浮現出如何更好的用鏡頭語言以及後期的思路來拍攝的原始素材——比如涂姐説的像這種吃東西的描述性鏡頭就要長度長一些，使得後期的加速仍然有富餘的長度。

　　4、 情緒性小片：空鏡頭（萬能鏡頭）的使用和拍攝，會給我們編輯節目的流暢和自然以及情緒的一以貫之作出貢獻，而這種鏡頭的拍攝往往是隨機的，有適合於拍攝的景物，包括花草樹木，江河湖海，墻門臺階，晴雨彩虹，鍋碗瓢盆，動植事物等等等等。

　　5、 懸念性小片：包括原始素材的特寫，晃動，色彩，曝光，對比度等等，是非常重要的。要根據策劃中不同的情況加以對待。

　　總之，鏡頭要根據策劃文案當中的感覺走，情緒要對路，鏡頭要豐富，層次要深入，構圖要奇妙。不僅要震撼，更要美感。重要的是要符合編導和後期的要求。

　　揚程

　　2006年8月8日星期二 多雲

　　第一次學習心得

　　——《臭名遠揚》觀後

　　王峰

　　在本週一欄目開審片會時，領導給我們攝像組安排了一個新任務，每個禮拜開兩次影片賞析會，每個人都得寫觀後感，並且傳到我們欄目自己的網站上，這于我是個巨大的挑戰。

　　這次審片會播放的是《臭名遠揚》，這個片子我雖然沒有參與拍攝小片，但我經歷了整部片子的製作過程。先是前期編導的幾十次易稿，多次策劃會的品頭論足，緊張的投票表決，然後節目錄製，後期編導編輯，領導指導修改，最後審片會上的“公審”，每一步都説明了節目的來之不易，這也反映出整個欄目組自上而下對每一期節目的充分重視，我們沒有理由懈怠。

　　審片會上我們認真地聽取了大家提的中肯意見，努力吸收，爭取轉化為自己的東西。片子的主要矛盾集中在音樂，節奏，個別片段的結構等電視元素上。而在我們拍攝方面的不足對於整個片子有著致命的影響。不會用講故事的方式來拍攝是很重要的一點，肖老師特別指出要學會善用最簡單的拍攝手法，拍出最有韌勁的鏡頭來。怎麼才能做到這一點呢？我想，在熟讀稿子的基礎上要充分和前後期編導的溝通是一個很重要的前提。

　　也許，肖老師指出的正是攝像組面臨的問題，在欄目收視率節節攀高0的情況下，我保證不會拖攝像組的後腿！

責編：肖闊

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