《紅樓夢》為什麼這樣“紅”？
──孟慶吉
央視國際 (2005年03月03日 10:42)

　　《〈紅樓夢〉裏的配角》系列節目集數雖然不多（只有六集），主講人也不是那種引人注目的公眾人物，但在觀眾中卻陡掀波瀾，平均收視率達0.22，最高收視率達到了0.39，創造了近期《百家講壇》節目的收視新高點。那麼，這次《紅樓夢》系列節目為什麼會這麼“紅”？我的體會有四條：

　　一、切入角度新穎獨特。

　　以往的《紅樓夢》系列節目多是從整體上把握，引經據典，宏大無比，比如講《紅樓夢》的思想、創作、藝術個性，所以就像一位甕聲甕氣的長者，雖底蘊十足，但缺少應有的活力。而這次，我們選用了一個全新的角度，就是講一講人們一直不太重視的配角們，如《〈紅樓夢〉裏的小人物》講的是焦大、小紅和茗煙，《〈紅樓夢〉裏的大丫頭》講的是鴛鴦、平兒和紫鵑，《〈紅樓夢〉裏的壞男人》講的是賈珍和賈雨村，還講了劉姥姥和趙姨娘。如果説以往的《紅樓夢》系列節目是一位甕聲甕氣的長者，那麼這次系列節目就像是調皮可愛的頑童，雖然少不經事，但童言無忌，真誠自然，反倒少了許多的城府與羈絆。於是，這些名不見經傳的小人物在《百家講壇》“堂而皇之”地唱起了主角，自然吸引了許多觀眾的眼球。所謂“觀念一新萬兩金”，創意就是競爭力。所以，我們在選題的切入角度方面必須獨樹一幟，想別人之所不能想，做別人之所未能做，惟此，方能在激烈的市場競爭中立於不敗之地。

　　二、主講人增光添彩。

　　本系列節目的主講人是北京語言大學漢語言學院教授周思源先生，周先生不僅學識淵博，縱論古今，難能可貴的是演講能力奇佳，看似平平常常的話，到了周先生的嘴中，頓覺“妙筆生花”，隨著他抑揚頓挫的語調、豐富適度的表情和身體語言，一個個知識點和懸念就逐一被破解。許多觀眾反映，聽周先生的課確實很舒暢，是一種享受。所以，我們在主講人的選擇上必須嚴格把關，讓那些學界的演講高手們都能匯聚到《百家講壇》中來，在《百家講壇》這個中國最重要的演講“舞臺”上一展風采。

　　三、懸念運用恰到好處。

　　本系列節目的最高收視率是《晴雯之死與襲人之冤》，為0.39。之所以能有這麼高的收視率，最主要的是它最大程度地採用了懸念牽引的辦法，使得觀眾始終處於高度的收視期待中。這期節目的總懸念是：“作為曹雪芹最喜愛的藝術形象之一，晴雯為什麼而死？這個兩百年來爭論不休的問題的癥結究竟在哪？作為最大懷疑對象的襲人，到底有沒有告密？”圍繞著這個懸念，再通過四個分懸念層層剝筍，最終得出結論：“晴雯之死是賈府權力鬥爭和晴雯個性過強的綜合結果，而與襲人沒有關係。”整個懸念佈局合理，錯落有致，觀之驚心動魄，欲罷不能。所以，我們在節目的懸念運用上必須做足功夫，充分利用人們聽故事的本能需求，用懸念牽引節目，不斷“打結”，再不斷“破結”，實現懸念運用的最大化和最優化，讓節目既有品位，又有看頭。

　　四、製作手法別有洞天。

　　本系列節目有兩個手法值得借鑒：

　　一是挖插切剪輯手法的運用。在以往的節目中雖然也曾用過挖插切，但多是局部的、被動的、隨機的，而此次節目中挖插切手法的運用則是全面的、主動的、創意的。比如《〈紅樓夢〉裏的大丫頭》中對鴛鴦、紫鵑的一些描述，就充分利用了主講人的講解與電視劇素材的挖插切剪輯手法，讓主講人的講解與電視劇素材完美地融合在一起，結構變得更加緊湊，節奏變得快而合理，畫面視聽信息量大為增加，使得原本略顯枯燥的節目大為增色。同時，又充分調動了觀眾欣賞心理的能動性，暗合了觀眾的收視期待心理，使得觀眾有醍醐灌頂的感覺。

　　二是串片中人物畫的運用。本系列的所有串片都是以人物畫為素材，配以紅黃放射狀光線構成的文字，既乾淨利落，又活潑俏皮，也不失大氣。音樂選用了詼諧型民樂，也起到了很好的映襯作用。總之本系列節目的串片有很強的視覺衝擊力，給人眼前一亮的感覺。

　　上述兩種手法在本系列節目中的充分運用，形成了自己獨特的視覺符碼系統，讓觀眾在眾多的節目中迅速、準確地得到識別，收視率的節節攀升也就不足為奇了。所以，我們在今後的節目製作上必須不斷創新，不斷突破，在保證節目基本形態的前提下，努力打造花樣翻新、別有洞天的各種製作手法，調動和實現觀眾的審美心理和期待心理。

　　（來源：cctv-10《百家講壇》欄目）

責編：蘭華 　來源：CCTV.com