我知道做任何一屆春節聯歡晚會的總導演，她的不容易、她的辛苦，和那些無法控制的，可以説是人為的因素，所以這些是沒有辦法克服的。能做到這個份上，我至少給打90分。那麼從網上來看，或者從各種媒體的評價來看，我平均也得打80分以上。
不管演播室，還是廣場，它都有一個怎麼體現在電視屏幕上的問題。現場效果和屏幕效果，這個中間有很大的出入。那麼在這一點上，在我的觀察當中，至少有幾個對接。主持和主持的對接，演員和演員的對接，就是我看到的，還有場面和場面的對接，那麼還有就是説，遠一點，就是氣氛，或者氛圍和氛圍的對接。那麼再深層一點，是情緒和情緒的對接，這裡都要通過屏幕的一個一個的鏡頭，包括它的角度，包括聲音的組接，非常複雜的技術環節來實現。那麼現場的這種熱鬧的場景，能不能完美地體現在屏幕上，我覺得對他們是一個非常大的考驗。現在看過來，儘管説露天廣場的燈光，或者説它的音響效果，各方面和演播室有出入，這個是沒辦法克服的。但是總體上説，對接是比較成功的，尤其是他們合起來，呈現在電視屏幕上，整體的感覺，不管是主持和主持，表演和表演，場面和場面，氛圍和氛圍，情緒和情緒，基本是吻合的。
《開場》開得精彩
開場的精彩，除了現場的氛圍營造以外，就是從屏幕上的屏幕效果來看，它也比完全靜態得要好得多。就象王宏偉的表演一樣，道理一個樣，真唱，他要全身心得投入，不管多難，他的整個身心其實體現在電視上，是一個放大和分解的藝術。屏幕，每一個細節都逃不過電視鏡頭的捕捉，所以一個人坐著，他整個的面部肌肉的狀態，他的表情，和整個感覺和現場的氛圍，實際上通過電視攝像機一個一個捕捉，呈現在屏幕上的整個狀態是完全不一樣的。那麼這裡頭，其實為什麼要讓大家起來，其實他有利於屏幕效果的感染力和衝擊力。單位鏡頭的捕捉，不管是景別變化，角度變化，機位變化，都是高昂的，都是張揚的，都是興奮狀態的，呈現在屏幕上的也是這種感覺。
《臺上台下》有可取的一面
像馮鞏、郭東林的節目，在體現聯歡性上，還是比較有表現性的。一開場，至少熱身，這個功能還是起到了。你要將它擱到高潮處，可能覺得有點弱。但是擱到開場，我覺得還行。所以在編排上還是很見功力。但是它實際上是開啟了聯歡的第一個熱點，開場，熱身。
《連隊裏過大年》有突破
這個節目有傳統基礎。在中國傳統裏頭，至少部隊文藝傳統，連隊表演唱，這是從戰爭年代一直延續到現在的，就是表演唱一直作為一個主體形式。但是有的時候，不把它當回事。回事恰恰是這種東西，第一，它切近戰士的生活，有軍人基礎，生活基礎。第二，它符合春節晚會特定的氛圍，不是所有的軍隊生活都適合於上春節晚會的。還有一個，除了喜慶、團圓這些內容都有以外，還有符合過大年特定的內涵。在形式上，一個是繼承了傳統的，有基礎，傳統的、表演唱的形式。還有一個，這個節目在綜合上下了一些工夫，這裡歌有獨唱，也有聯唱，舞，有獨舞，也有群舞。特別是裏頭加入了戲劇性的東西，包括情節、人物和環境，這戲劇三要素都有了，以往一般的表演唱，往往比較簡單，沒有情節變化。
《賣車》“賣”出了新意
《賣車》實際上體現的是一個老瓶裝新酒的魅力。就是借助大家已經熟悉的一個套路、一個包袱，或者一個故事，或者一個人物，或者一個語言，他肯定是原來大夥兒都熟了。比如去年《賣拐》，還是這幾個人，還是夫妻賣給那一個人，還是受害者，倒過來了， 關係調整了，這個企圖在倒找一下，其實這裡也有一個反正，中國傳統的智慧都用在這裡，挺有意思的，把這個包袱反過來抖，那麼抖來抖去，又倒回去了，所以這個東西，這裡反來復支，真真假假。最後，人物還是這幾個人物，關係還是這個關係，那麼這個故事，甚至語言風格是接近的。三個人的語言風格，比如説一個傻傻的，一個就是特別聰明，還有一個，就是那個女同志，就是稍微厚道一些，但是時不時，也裝瘋賣傻一下。就是這三個人，他的角色定位都是特別穩定的，關係是基本沒變的，但是包袱是反來復去的那兒倒。舊瓶裝了新酒，把拐賣成了車。這種包括現在很多影視劇，為什麼《十字街頭》、《雷雨》要重新拍？重拍其實和舊瓶裝新酒一個道理，它借助原來的殼，重新演繹，重新編造。借助觀眾對你原來的故事套路、包袱，已經有了深刻記憶的基礎，來再給你注入新的片本，産生一種強烈的期待感，這個從審美上講，是一個非常高的境界。如果能做成的話，它將達到非常高的喚起觀眾的審美期待，達到一個充滿懸念感的美學效果。
《互動魔術》提法不錯
“手彩”這個形式，就是調動現場的最大程度的參與，讓現場動起來，不是靜態的，被動的。以前是什麼方式呢？一個節目好，大家鼓鼓掌，現在把鼓掌改成一個大家互動的一種比較簡潔的遊戲。它對於現場氛圍的營造，對於現場每一個人情緒、狀態的調 動很有好處。所以他的屏幕效果，這麼動起來，和靜態的鼓掌，他的表演就不一樣。
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