江南出才子。江南才子就如同江南美女一樣眾多而馳名。千百年來，江南詩人、名士，風騷無數，詞章浩瀚，多領文化之先。但在我的閱讀視野裏，江南才子的文風大多偏軟，是江南水鄉那豐腴的滋潤和吳儂軟語使我産生了偏見？
高鋒突然就冒出來了，是捧著他沉甸甸的《天下糧倉》冒出來的。這個漢子是以他硬朗的文風和硬朗的故事情節（有這麼比喻的麼？）吸引我的，他的文風一掃當下江南才子們的陰柔之氣。在這之前，他應算“無名鼠輩”。
那是在3年前的一次會議上，當年以發表《小學老師》而出名的作家李森祥兄前來看我，品茶間，他與我談了《天下糧倉》的一個細節，就是“筷子插粥”那個細節。那天，森祥兄大概是喝了點酒，或許是酒精燃燒的緣故，他赤紅著臉，把這個細節講得激情澎湃。我那晚沒喝酒，原本該是理智的，但卻被這個細節撞擊得淚水滾滾，震撼力之強難於言表。我當時就表示，我們央視願意介入這個劇，並表示一定在全國範圍內遴選最優秀、最有激情、最具使命感的導演來完成這個劇。於是，我找了吳子牛。
近幾年，我常在文學、影視界談到，我們現在許多劇本、小説創作中一個突出的弱點：情節細節不能獨到、鮮活，似曾相識，過於平庸。而《天下糧倉》恰恰是在這一點上最為突出，它是用獨到鮮活的細節，把人物、把事件、把故事推向了極致的。我跟人説，高鋒是將這一點吃得最透，運用得最到位、最精彩的作家之一。比如，《天下糧倉》裏一個蒙冤多年的老臣剛剛咽氣，新帝的平反昭書也隨著送到獄中，人們遺憾之極，於是那送旨大臣就叫人扶著死屍跪下，含淚向其宣讀聖旨——向跪著的死屍宣讀聖旨，情節聞所未聞，不可謂不獨到，此情節將死者生者的企盼、遺憾和哀痛渲染到了極點。可想而知，這樣的情節對讀者會是怎樣的撞擊與震撼。
《天下糧倉》是厚重的。就題材來説，“民以食為天”這一主題，這個關忽于國計民生的大事也永遠是個不敢輕鬆的話題。作者也同時闡明和揭示了“官以民為本”這個天下父母官們須臾不能小視的責任。
《天下糧倉》是粗獷、硬朗的。其故事、情節、人物、對白，見不到半點矯情、嗲氣、纏綿，通篇煥發著大氣與陽剛。
《天下糧倉》也不乏聰靈。主人公米河的第一次出場尤其別致：這一日傍晚，京官米汝成的窗前落下一隻鴿子，這是他浙江老宅的灰鴿。他命婢女柳含月取下綁在鴿子腿上的紙條，紙條中尚無一字，只畫了一個梯子，米汝成明白了，這是被關在樓上讀了三年書的兒子實在忍不住了，要下來的意思。米汝成是不允許兒子下樓的，為了讓兒子專心讀書，三年前，他就讓家人把梯子鋸斷了。這是何等別致和空靈之筆，來信無字，只畫了一隻梯子，足以讓讀者覺得來信之人又奇又怪，讀者能不一下子記住這個人，又急於想看到這個人麼？主人公不落俗套的出場，正所謂“先聲奪人”。如此聰靈的才氣實在又是江南才子們的優勢。
《天下糧倉》是現實主義與浪漫主義的結合。劇作中關於皇帝與眾臣及普通民眾對旱災、對饑荒的態度，展示得如臨其境，感人至深，振聾發聵，足見現實主義的魅力和作者現實主義手法運用得老到圓熟。
《天下糧倉》裏又以不少的篇幅描寫了主人公和三個女子獨特的情感歷程，手法之浪漫，似是近年影視作品少見，可見作者求新求變不甘庸常的膽識與追求。只是兩者結合得是否天然，還不好早下結論，留待讀者觀眾去品評不是更好？
我近來常説，近幾年電視劇發展較快，但若比電影，距離仍然較大。是《雍正王朝》、《大明宮詞》、《大宅門》、《天下糧倉》的出現，猛然讓我覺得趕上來了。除了製作還需努力外，起碼在劇作之厚重、劇作的宏大敘事上，電影應在其下了。
高鋒在《天下糧倉》之前是“無名鼠輩”，竟因了這《天下糧倉》而一躍進入一流。此間苦辣，只有高鋒知道。
得罪了，江南才子們！
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