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書畫頻道 | 張大千 | 佳作賞析  

張大千生平

張大千(1899~1983)中國現代中國畫家。名權,後改作爰,號大千,小名季爰。1899年5月10 日生於四川省內江縣。先世廣東省番禺縣人,康熙二十二年(1683)遷蜀,卜居內江。父張懷忠,早年從事教育,後從政,再改鹽業。母曾氏友貞,善繪事,姊名瓊枝,亦善畫。兄弟10人,二兄張澤,別號虎癡,以畫虎名於世。張大千排行第八,7歲啟蒙課讀,9歲習畫,12歲能畫山水、花鳥和人物,見者呼為神童。13歲就讀于新式學堂,至19歲與仲兄張澤留學日本京都,學習繪畫與染織。1919年,返上海,拜曾熙為師,因未婚妻謝舜華去世,痛而在松江禪定寺出家,法號大千。3月後還俗,奉命歸川,與曾慶蓉結婚。婚後重返上海,從師于李瑞清,曾、李二師以清末遺老提倡書法、繪畫,對他影響頗深......
傳奇的一生

張大千的藝術,其傳統功力之深,技法畫路之寬,題材風格之廣,成就影響之大,實為世所罕見,譽他為一代繪畫大師,可謂當之無愧。無論寫意、工筆、水墨、設色,無不擅長,凡山水、花鳥、人物、走獸,無一不精,集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體,而且雅俗共賞。他兼能書法、篆刻,對詩詞、鑒賞、畫史、畫論亦有精湛的研究。他畫荷花和海棠及工筆人物,獨樹一幟,俱臻妙境。他與齊白石並有“南張北齊”之譽,被徐悲鴻譽為“五百年來第一人”。他是歷來畫家中,學習古名家數量最多、最博的畫家;在筆墨技法的訓練上,他也是獲得古法精華最多、最好的畫家。而且在表現技巧和風格上,他也是跨度最廣的畫家:從講求筆情墨趣、逸筆草草的純水墨寫意,到金碧輝煌、色彩鮮艷的工筆畫,甚至吸收了西方自動性技巧的觀念,發展出個人風貌的潑墨、潑彩,創立了名聞遐爾的大風堂畫派......
佳作賞析

 
黃山九龍瀑

 
瑞士雪山

 
水月觀音

 
墨荷
面壁敦煌
臨摹的程序一般是先由助手們把透明的蠟紙覆蓋在壁畫上,照影勾摹,再將勾摹好的畫稿用複寫方法拓于打磨好、繃在畫框上的白布上,然後經弟子或喇嘛上色,由大千用墨勾描出線條並最後定稿,才算完工。 臨摹不是簡單的模倣。應該説,臨摹也是一門學問。敦煌壁畫是歷經千年的藝術精品。從時代特點看,上至魏晉,下迄宋元,代有韆鞦。特別是隋唐以來的人像,形神兼備,光彩照人,實為罕見的藝術精品。大千認為:“人物畫到了盛唐,可以説已到達了至精至美的完美境界。”為了形容壁畫之美,他曾風趣地説:“有不少女體菩薩,雖然明知是壁畫,但仍然可以使你抨然心動。”
張大千繪畫的三個時期
張大千的繪畫藝術可分為3個時期:古典作風期、轉變期和高峰期。60歲前,張大千集中精力臨摹,由石濤、朱耷追徐渭、陳淳及宋元諸家,直至敦煌莫高窟壁畫。其畫風亦由近似石濤、朱耷而變為晉唐宋元風範。60~70歲,張大千歷經10年探索,融潑彩于潑墨、勾皴法,終於創造了雄奇壯麗的新風貌。以70歲所作《長江萬里圖》為標誌,他邁入了創造性的高峰期,潑彩成為最富個性的畫法。其過程大略是:先以墨筆略勾大形,然後托裱一層紙(或將畫裱在板上),再潑墨潑彩。其潑法近似現代西方繪畫的自動技法,用手牽動畫紙或畫板,使墨彩蔓延自流,以形成某種偶然效果,再憑感覺注水或加濃顏色,或用筆添補房屋......
潑墨潑彩
大千用重色能使之透明,施艷色而不覺浮躁,並能在墨與色上反復將積、潑、破、皴諸法交錯使用而不顯淤滯,可見大千的用水之功非同凡響。濃破淡、淡破濃之法,已為現代國畫家們常用,效果甚佳。而以色破墨,色不掩墨,水、墨、色融為一體,則難以掌握。大千長女張心瑞在巴西時親眼見到她父母作畫時的情景。她説:“父親晚年作山水畫並非一氣呵成。往往需要畫濕晾幹,幹後又加,甚至將畫托裱以後再潑再破。有時將色潑在墨上,再將水潑在色上”......
張大千的書法藝術
張大千除了擅長山水、人物、花卉、翎毛和精鑒賞,富收藏及能詩文以外,書法也極有造詣。由於以畫名行世,其獨具風格的書法藝術往往被人忽視。他的書法在年少時便受到家兄張文修的啟蒙,弱冠之年自日本歸滬,師從清末民初的著名書家李瑞清和曾農髯二人,潛心學習書畫,為其以後的藝術道路奠定了紮實的基礎。李瑞清,這位清末著名的文化官吏,學識深廣。《清史稿》中有稱其“詩宗漢魏,下涉陶謝;書各體皆備,尤好篆隸”。張大千對李瑞清的書法情有獨鍾......