早在80年代，培昌在中國畫研究院研習傳統人物畫時我們就已相識了，這次他集多年的精作出版畫冊，作為師友，在此寫下幾點感想。

　　培昌生在貧苦的農民家庭裏，幼時因家貧，雖十分喜愛繪畫，卻買不起筆墨紙張，常以樹枝劃沙練習繪畫，他堅持數年，學而不倦，轉益多師，勤奮耕耘，成果可喜。

　　人物畫是研究人、研究人的造型、研究人的精神面貌的，因此了解熟悉人是第一位的。近代西方東漸，素描也隨之介紹到中國。四五十年代，文學藝術家響應毛主席《延安文藝座談會上講話》的精神，深入生活，挖掘的題材，深刻地表現了人物內心深處的美，表現了人民新的精神風貌。新中國成立後，中國人物畫有了新的發展，無論在造型、用筆、用墨、構圖、構思立意上，都有了新的可貴的突破。可見，人物畫的興衰往往和時代緊密相連。今天是民族振興的時代，要求人物畫應有一個更新的飛躍和突破。培昌有志於人物畫的創作事業，是非常可貴的。他是解放後培養起來的中年畫家，其畫風主要是兼工筆的小寫意，他把修養、造型、筆意，人物畫的這三個要素較完美地結合起來，融到創作中。

　　他的歷史人物畫，高雅靈動、形象逼真，借古以開今，著重刻畫了人物的民族自豪感和愛國情操。賞其畫作，風韻高古、筆墨精妙，線的運用富有彈性，感情的抒發和意境的創造較為含蓄，顯示出紮實的基本功和較全面的修養，深刻地描繪了人物的內在精神，塑造了人間美的歡愉也揭露了人性失敗的憂傷，給人留下靈活多變的生動印象。

　　他的現代人物畫，造型嚴謹，個性明顯，形象逼真，造型生動。這與他長期堅持下鄉畫速寫、寫生直接向生活學習有著密切的關係。他多年來曾到太行山、祖山、燕山、牛頭山等山區面對樸實生動的老農畫了大量的寫生，為創作現代人物蒐集了很多素材並打下了堅實的基礎。在表現技法上，筆墨流暢、老練，吸收了花鳥畫的各種技法，濃淡乾濕得當，線條凝煉，墨色富有變化，設色淡雅明快，風格清新活潑，雅俗共賞，在題材上多表現農村的風情，塑造了無數親切樸實的農民形象，真實地體現了一個農民兒子的樸素感情。

　　培昌在中國人物畫上勤奮耕耘，收穫頗豐，其畫集就是其藝術精粹。創作好的人物畫，不僅需要熟練的技術，而且還應有深刻的感受、獨特的見解和豐富的內涵。正如清代大畫家鄭板橋題畫竹詩云：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思，冗繁削盡還清瘦，畫到生時是熟時。”人物畫以形寫神，要達到高峰，也需要“熟中求生”，反復實踐，反復探索，才能達到筆簡意繁，筆精意深的境界，筆者希望培昌百尺竿頭更進一步。

　　

責編：王云云