落筆奔騰思入神

　　落筆奔騰思入神

　　－－施江城先生《長江萬里圖卷》觀後

　　劉春雷

　　讀施江城先生的《長江萬里圖卷》（人民日報出版社出版2006年版），首先讓人想起蘇軾評價吳道子的畫風：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”借古喻今，這又何嘗不是施江城先生畫風的寫照？《長江萬里圖卷》的創新並非無規可循，無矩可蹈，長江文明的瑰寶以及中國畫的傳統精粹都是他藝術創作的源泉；作為長江文明的具象，《長江萬里圖卷》承載著的畫家吞吐江海的詩意情懷，這種原創的藝術感染力攝人魂魄，一掃當今畫壇流俗之風。

　　在《長江萬里圖卷》中，施江城先生不僅向我們展示了或飄逸、或雄渾、或婉約、或沉和的沿江自然景色，還以其虛實結合、時空轉換等的藝術手法，與時俱進地將三峽水利樞紐、東方明珠文明等當代文明成果寫入畫卷。令人嘆為觀止的是，畫家將人工景觀與自然景觀處理得渾成天然、交相成趣，突破了中國畫技法表述現代建築的局限。在施江城先生看來，畫家除了立足真實生活、真實感情，尊重和研究民族傳統，還須立足當代，以長江文化精神之脈、以中華民族文化之脈，師古而不泥古，包容而不失自我。

　　當今畫壇似有兩大不足：繼承不足，創新不足。在傳承千年水墨文脈、求本溯源方面，技法與學養同樣重要。遺憾的是，太多的所謂“大師”沒有能像施江城先生那樣重視後者，迷失在民族性與世界性的邊緣地帶。而施江城先生的畫筆深深植根于中華文明，同時，在文明融合與傳承的大視野中，演繹長江文化的原生態。《長江萬里圖卷》傳世的根基恰在於此；在張揚個性、開畫壇新風方面，《長江萬里圖卷》功不可沒。當今畫壇名作不少，佳作不多。一些名家的作品往往偏離了美學規律，或故紙難出、遁吳門老路，或乖張惡俗、直把怪誕作創新。與此不同，《長江萬里圖卷》古風新法，大處寫意、精微落墨、收放自如、形神兼備。可謂無處不法度，無處不逾矩。堪稱創新的一面旗幟。用雅俗共賞形容《長江萬里圖卷》顯然不足以肯定這部精品，倘若古人來到現代，想必能夠古今共賞此畫。

　　中國畫對墨線的要求十分精妙。水墨的豐肥與清瘦、恬淡與濃郁、張揚與制抑、暢達與艱澀都是一次性的藝術。成竹在胸並不排斥即興創作。展卷觀賞，施江城的作品從長江源頭至入海口，通篇結構嚴整，又不失率性、自然，筆法流轉洗練，意境綿長悠遠。焦墨之處不遲滯，淡彩之間有雨收天色之意。

　　作為繪製中國畫的工具，毛筆富有彈性、筆鋒多變。《長江萬里圖卷》水與墨的交相輝映，宣紙之上潤澤出長江特有的靈性與質感。繪畫技法固然重要，沒有一流的功力，怎能收萬里江山于一卷？但技法之外的文化底蘊更是作品的生命力所在。沒有對中華文明乃至人類文明的超然領悟，斷不可能繪出長江橫亙華夏、萬古奔涌的神韻。

　　《長江萬里圖卷》卷終，江海交融，畫家筆下不再激流的天上之水，內斂險絕、奇偉于平易、散淡之中，同時，深沉思索著長江文明與海洋文明。“文章本天成，妙手偶得之”。如此神來之筆，若再請畫家本人複製原作，也未必達到眼前這副長卷的境界。誠如黃山谷在《寒食貼》題跋所雲，“試使東坡復為之，未必及此。”

責編：馬溟