心境?語境?話境

心境?語境?話境

施江城

心境

有時候，我覺得自己就像跋涉在三峽絕壁棧道上的縴夫。峽中山雨欲來，黑雲翻滾，濁浪咆哮，巍峨的重重大山，阻斷前路，荊棘荒草，暗含殺機，那時的心境是蒼涼而悲壯的。

有時，我心境就像是出峽，轉過九道十八彎，忽然間天門洞開，豁然開朗，才情迸發，靈氣溢胸。

心就像隨風飄飛的輕雲，越過高山絕頂，看嶺橫長空，天涯無際。如山澗小溪，流淌在竹林茅舍之間，清凈安詳。我希望我的畫境能將心境留住。

在夜闌人靜之時，心境如煙，無拘無束，浮想聯翩，昔日的一點觸動，一絲感懷，一滴清露都悄然而至。

只有付出真情，才能真正進入心境。不入心境，何來畫意畫境？寫意應是寫心。無心之作，只是空殼而已。

語境

近年來，文章中常出現“語境”這個説法，不同的語境，藝術語言不同，文化價值觀不同，對作品的解讀方式也不同。往往對作品的評價，南轅北轍，甚至爭得面紅耳赤。其實只是在各説各話而已。打籃球討論的是手和球的語境，踢足球是腳和球的語境，應該用手還是用腳，能爭出結果嗎？如果不是炒作，有什麼好爭頭？

當然，有相互尊重，相互理解的心境，就自然會找到共同的語境，語境不通心境通，藝術作品恰是人類不同語境的人們相互理解與溝通的橋梁，是人類共同的“語境”。這是一個人類相互溝通的平臺。藝術語言的單一和貧乏如架獨木橋，只有豐富多彩的藝術語境，才是人類文化的康莊大道。能在這個語境中溝通的人，其思維方式不能是單向思維，而是多元的，三維甚至多維的思維空間。

河邊一根草棍上的螞蟻，在遇到對面爬來的另一隻螞蟻時，或爭鬥而定勝負存亡，或一方改道而分前後進退。如果改變一維的線性思維，在廣闊的空間裏，連螞蟻也可以飛起來。

畫境

畫家最想進入的是畫境，入得畫境，即便橫涂豎抹、信筆揮灑皆有畫意。比如孩子玩起來，嬉笑怒罵，都有天趣，可愛怡人。心境出感情，畫境出作品。識者讀畫，亦可入畫境，進而品味作者的心境，這便是畫境的妙處。

畫家初入三峽，見奇景疊出，便手不停筆，應接不暇，不過得畫的皮毛，無境可言。其後又多次入峽、下激流、登絕頂，觀行雲流水、春花秋月、朝雲暮雨，於是冊頁巨幅無所不能。此時畫雖所能，入境不深。直至放眼五洲四海，涉獵古今中外，遍嘗人生五味後，始可言入畫境了。

“畫境”者，“化境”也。大?子言：“山川與予神遇而跡化也。”胸中無山川丘壑不行，心中無自我文化精神不行，物我皆有不能神遇，找不到相通相融的契合點也不行，藝事不精，出手不勤，心手不能相應，不能跡化，還是不行。

只有臻于“化境”才能入得了“畫境”，畫家能澄懷味象，含道映物，自然就能遊刃于虛實真幻之間，出神入化，其筆墨就會等於“靈”。

責編：馬溟