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    優秀電視劇《鋼鐵是怎樣煉成的》（以下稱《鋼》劇）播出完了。劇中保爾柯察金的藝術形象給人們留下了深刻的印象和久遠的思考。在建設具有中國特色社會主義事業中，仍然需要保爾似的英雄，仍然需要保爾似的對信念和理想執著追求。作為一部優秀電視，《鋼》不僅思想精深，而且藝術精湛、製作精良。這部電視劇在攝影藝術創作有以下三個方面的成就。


    一、較完整的攝影造型基調

   《鋼》劇比較準確地營造了攝影藝術的造型基調。攝影造型基調是攝影師根據作品的內容以及情感要求，通過光和色的造型處理，在畫面上創造出能影響觀眾心理情緒的影調（色調）傾向。藝術家們都很重視他的作品中的基調創造。俄羅斯現實主義畫家列賓作品《1591年11月16日伊凡雷帝殺子》中，畫面上以低沉的暗色調為基調，渲染了俄羅斯在伊凡四世時期的暴政氛圍，作品的深暗色基調較生動地描繪了俄羅斯在這一歷史時期白色恐怖的時代特徵。同時也強烈地表明了列賓反對暴政的政治態度及情感。法國著名的畫家米勒的名畫《拾穗者》、《牧羊女》等在畫面上以明朗、和諧的暖色調構成畫面基調，反映了十八世紀法國農村生活面貌，熱情表現了畫家對農村生活和農民的愛，對農民艱苦生活的同情。繪畫作品有基調的處理，音樂作品也有基調的處理。如貝多芬的第六交響樂（又名《田園》），作曲家在作品中傾吐了他對大自然無限的熱愛，表現了人和大自然關係和諧。作曲家創造了明朗、純樸、活躍的基調，歌頌了大自然的美景。又如光末然作詞、冼星海作曲的《黃河大合唱》是現代中國革命音樂的光輝篇章。作者在作品中以悠長、高亢、深沉和激昂的基調，生動、形象地表達了作者的革命情感，作品也強烈地反映出戰鬥性、英雄氣慨和民族精神。在電影藝術中攝影師也十分重視造型基調的創造，如影片《青春之歌》、《小兵張嘎》、《一個和八個》、《黃土地》、《我的一九一九》……八一電影製片廠攝製的優秀影片《歸心似箭》是一部在攝影基調處理很出色的電影。攝影師是這樣地來設計並創造攝影基調的：“根據劇本的主題思想，我們確定影片的攝影基調中：藝術造型粗獷渾厚，色彩濃重，影調鮮明有力；既要表現東北人民在那個時代的苦難深重，又有生動的變化，如影片前半部從風雪行軍到魏得勝逃出矯正院，影片影調低沉濃重，以藍灰色偏冷為主要色調。內景布光時採用低照度處理，大膽運用光影，高反差，以造成昏暗、陰森、壓抑沉悶的氣氛。影片的後半部，魏得遇逼救劉玉貞家，攝影基調要與前半部形成鮮明的對比，強調明快，色彩和諧，反差適中，採用偏暖色基調。”（《歸心似箭從劇本到影片》第192頁、中國電影出版社）。
    通過對上述部分藝術門類的基調的闡述，我們可以從中得到一些啟迪，對電視劇攝影造型基調創作具有一定的借鑒的意義。
    第一、 基調是形式，是“有意味的形式”。它對作品內容的闡述、作品的情感以及藝術家情感傳達都有獨特的表現方式。攝影造型基調所構成的影調和色調有機地結合在一起，使“一定的形式和形式之間的關係激起了我們審美情感（蘇珊朗格《情感與形式》）。因為準確的基調就是一種藝術語言。
    第二、 確定一部（件）藝術作品的基調是由作品的內容、主題思想決定的，也是由藝術家根據他對作品內容的理解基礎上而激發出他的情感而決定的。也就是説由作品的內容和情感決定基調。反過來，基調又可以獨特的方式銓譯內容和情感。
    第三、 作品的基調處理是造型處理的綱，是整部作品造型基調處理的藍圖。這樣，藝術家可以自覺地進行基調設計至按這門藝術的獨特規律來創造基調。
   《鋼》劇的攝影造型基調是完整、統一的。長篇電視連續劇在基調處理上要比電影的基調處理要難。但《鋼》成功了，而且非常有特色。《鋼》劇的攝影師將這部二十集的連續劇根據兩大部分的時空來創造基調。
    第一部分是現在時空，即保爾在1931年間哈爾科夫外科醫院治病時，在黑海療養時和回到舍佩托夫卡家鄉。1931年蘇聯的蘇維埃政權鞏固了，進行了人類社會第一次的社會主義建設，國民經濟得以恢復，人民的生活水平有很大的提高。保爾在治病期間，將自己參加革命13年的經歷要寫成書。攝影師將這一和平時期的時空的色調，處理得比較明朗、明快和諧，大量的綠色給人以愉悅的情緒，一定程度上表現戰後的和平、祥和、安定的生活情境。
    第二部分是過去時空，即保爾回憶1918年到1930年間12年的生活、戰鬥的歷程。這段歷史上，蘇聯人民經受了白色怖色、饑餓；經受國內外反動勢力向革命政權的反革命武裝進攻，人民在蘇聯共産黨領導下，與反動勢力進行殊死的鬥爭，終於勝利地保衛了革命政權；經受了社會主義建設中的種種困難與鬥爭（包括與暗藏的反革命分子的鬥爭）。這是一段艱難的歷程，但又是人民和革命輝煌的歷程。攝影師根據作品的內容以及劇中主要人物的情感經歷，將這一時空的造型基調處理為凝重、粗獷、壓沉、反差強烈、厚重。為了強調，突出其歷史感，又以舊淺棕色統一這一時空的色調，構成了獨特的基調造型。並與第一時空——現在時空既有區別又有聯絡。然而，可貴的是攝影師的創造並沒有滿足於這一基調的基本傾向，而是根據保爾這一人物的命運、革命鬥爭形勢的變化等，在基調基本傾向的情況下，又多樣而統一地處理各種影調和色彩，從而使基調在統一中，又富於一定的變化。這一時空中全劇可以分成三個階段：第一階段大致是第一集至第七集。這一時期主要是寫保爾在舍佩托夫卡時失業、饑餓的貧困生活，也寫了朱赫來等共産黨員在白色恐怖下的“地下”活動。因此畫面以壓抑、低沉、大反差為主色調，給人造成壓得透不過氣來的沉重壓力。在這一時期，也寫了保爾和冬妮婭兩個年青人的美好的初戀。寫保爾的純正、正義，寫冬妮婭的多情、熱情、天真和正義。攝影師就以明亮的色調襯托他們之間的友情和初戀。如冬妮婭在陽光明媚、景色宜人的河邊讀書時。畫面色調明朗、亮麗。又如保爾應邀第一次到冬妮婭家去作客，也將這場戲處理比較明亮:男女主人公白衣的衣服，室內白墻等構成了明亮的色調。以渲染他們純潔的美好的友誼，並細膩地描述了兩個人的思想和情感。第二段是第八集至第十八集。這一段是寫保爾參加紅軍後的戰鬥生活、修建鐵路等生活。這是保爾在革命戰爭中經受了考驗，思想、政治上更成熟。革命與反革命之間的生死鬥爭，仍然是保爾在這一時期的主要動作戲。攝影師一方面仍然以大反差、凝重、渾厚的色調作為主色調，襯托了革命鬥爭的艱難;另一方面又以較明快色調，烘托革命戰爭節節勝利，人民力量越來越強大，並開始了社會主義建設。過去時空的基調逐趨明亮。
    第三階段是第19集、20集，這一時期裏，革命獲得了徹底的勝利，是全劇的基調由低沉轉向明朗、色調單一簡練轉向多樣統一，並出現了紅領巾、紅旗、紅色標語、紅地毯等紅色，使畫面顯得熱烈和亮麗。充滿著喜慶的氣氛和情感。特別是在20集中，保爾參加全國共青團員代表大會的全過程中所顯示出來的富麗堂皇的大劇場，絢麗多彩的人物服裝、明亮的環境，小光比、低反差甚至於順光的光成處理，畫面豁然亮麗起來，顯示出勝利了的人民的幸福、歡快的氣氛。但這種變化並沒有脫離基調，是在基調統一下的變化，是多年統一的變化，是內容及人物情感走向所需要的變化。

責編：邢立雙