《電視批判》版權聲明

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    近年來,隨著創作精良的優秀電視劇也不斷涌現,它們讓觀眾感受了美的愉悅,同時也不斷地提高了觀眾的審美水平,這正如馬克思所指出的任何精神生産在生産自身的同時也在生産自己的欣賞對象。長篇電視劇《長征》是繼電視劇《鋼鐵是怎樣煉成》之後在攝影造型藝術上獲得成功的又一部優秀的電視劇。主旋律電視劇要拍得好看,藝術家為“自覺地追求有藝術的思想和有思想的藝術的和諧統一,從而使作品既具有深廣的思想內涵,又具有較強的藝術魅力。”電視劇《長征》的攝影藝術所創造的視覺美以及由此而構成的藝術美,使作品的思想內涵得到藝術的展現,並使作品有很強的感染力。

    一、 構圖的魅力
    構圖,是影視藝術創作中不可回避的課題,只要你一架上攝影機進行拍攝,就會在畫面上出現構圖。就電視劇藝術創作規律而言,構圖應成為創作人員共同關心的問題:導演則要通畫面構圖來完成敘事;演員要關心是全景還是近景、是靜態而動態構圖,美工師要了解他所創造的場景、造型是否被正確地表達出來……當然最關心應是攝影師了,因為他要通過畫面構圖的創造,正確地完成敘事任務及準確地傳達出自己的情感和思想。
    電視劇創作中攝影構圖大致有四種情況:
    第一種,把構圖僅僅作為機械地紀錄生活(或場面)的方式。所以他在處理構圖時是被動、局部的、分散的、不自覺的狀態。這種狀態是沒有認識到構圖是一項創作、是一種藝術思維、是藝術語言。
    第二種,把構圖的形式因素看得太重,甚至是“唯美”的追美。這樣往往會出現兩種傾向:一是形式大於內容;二是單純地追求形式美而完全脫離內容。例如有的電視劇中表現出不顧內容,片面地去追求不完整構圖,或用超廣角鏡頭所拍攝非現實感畫面,讓人感到難以理解及認同。
    第三種,把構圖作為電視劇的敘事手段,比較準確地傳達了戲劇事件的發生、發展、高潮和結尾。畫面結構嚴謹、規範、具有較強的藝術美。
    第四種,不僅僅作為一種敘事,而且作為一種“語言”形態,做到形式與內容較完好的結合,並具有較強的形式美。使形式美成為作品思想美的組成部分。攝影師就能比較好地主動地、自覺地創造性把握構圖。《長征》的攝影師正是充分地調動攝影構圖的敘事及語言功能,自覺地通過構圖進行創造性的勞動,將一個個戲劇化場境,轉化成具有真實的藝術化場景。
    應該説,構圖反映了攝影師的藝術思維。這個思維是從他閱讀劇本開始到選擇外景,確定造型基調,以及根據劇本的戲劇任務、角色的情感衝突,確定構圖的形態。他思維如何通過構圖來準確地、更深刻地表現作品的主題及思想;思維如何通過構圖表達創作的情感,自然也要通過思維來確立構圖的形式美。 《長征》的攝影師正是通過正確的藝術思維,採取了豐富的構圖形態,正確的構圖語言,傳達出生動的敘事魅力。
    構圖的形態多種多樣。攝影師在《長征》中無論選擇動態或靜態的構圖形態,都是為了敘事生動及語言傳達的準確性。即要比較準確、生動地揭示齣劇中人物的情緒及情感。例如第九集中反映遵義會議前夕深夜,身為“三人小組”成員之一的周恩來副主席和紅軍總司令的朱德,兩人都為紅軍的前途、中國革命的前途而夜不能寐,憂心重重,尤其是周副主席格外感到沉重及痛苦。他們兩人不約而同地走出自己的房門,在樓上走廊邁著沉重的步伐慢慢地走著而相遇在一起。攝影師和導演對這場戲的構圖處理,基本上採用靜態構圖。請看示意圖。

責編：邢立雙