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《正大綜藝》：開創旅遊文化 再造欄目活力 

《正大綜藝》：是否輝煌不再？

【我愛水均益6】現在似乎《正大綜藝》這個節目已經不如剛一開播的時候了，在走下坡路，想知道你們是怎麼看待這一問題的？
【特邀嘉賓：過 彤】 任何節目都有它自身的生長週期，這個節目從90年開播已經14年了。雖然和當年它開播的時候的輝煌無法相比，但是斷言它已經走下坡路了，我認為還為時過早。很多時候比較一方面是和自己的過去比，另一方面也是和同時代同類型的節目相比。如果採取第二種方式比較的話，應該説《正大綜藝》還是很有競爭力的。
【漫遊世界】《正大綜藝》興起之初，作為央視的品牌欄目可以説是獨樹一幟，到如今央視的品牌欄目可以説如雨後春笙，在眾多品牌欄目競爭中，出現收視率的上下波動也是正常的，只是任何品牌欄目既要保持自己獨有風格又要不斷創新。
【特邀嘉賓：明安香】這個問題也多種原因，一方面是因為《正大綜藝》剛開始播的時候，中國剛剛從封閉的狀態當中開放出來，因此人們通過《正大綜藝》這個窗口，能夠認識外部世界的精彩，所以這個節目是一個辦得比較早的介紹外國情況的電視節目，因此當時的收視率是很高的，節目的名聲也是很大。現在改革開放二十多年了，中國的開放是越來越廣了，新聞媒體也發展得越來越豐富了，電視的頻道現在一般都能收到四五十個，各種精彩的節目也更多了，在這種情況下，《正大綜藝》節目顯得不如開始這是在所難免的，但是另外一方面，《正大綜藝》也正在摸索針對新的情況來怎樣把節目的特色發揮得更好，把節目辦得更好。因此，我想，《正大綜藝》有可能通過進一步的努力，會辦得越來越好，重新成為收視率很高的、再次受到觀眾歡迎的好欄目、好節目。
【hulunbeir】我覺得有點像是在為節目走下坡路找藉口，呵呵。
【特邀嘉賓：周星】每一種欄目都有它的生長期和變異期，《正大綜藝》不能例外，應該説曾經是中國名牌的《正大綜藝》受到非常熱烈的歡迎，但可能時過境遷，以及社會人心的變化，對它的要求有了相當大的改變。所以，在某一段時間，它的收視率下降是很正常的現象，它説明即便是名牌欄目也需要時時更新，應該承認《正大綜藝》的確有些“落伍”，即落後於娛樂時尚之伍。但是，在娛樂滿天下的情況下，《正大綜藝》劇組還是正視到自己的變化的基礎，在調研的背景下，他們做了相當大的調整，改版之後的《正大綜藝》在相當程度上保持著穩重著品格，但又適應了時代的需要，有一些新的發展。


【我愛水均益6】你們認為現階段《正大綜藝》節目現在存在的最大的不足是什麼？
【特邀嘉賓：王雪純】《正大綜藝》經歷了十幾年的歷程，應該説是合乎事物曲線發展的規律的，有時它適應整體的發展，有時它陷入困境。現在是《正大綜藝》在最後一次改版以來一個平穩發展時期，就它自身來説，我個人不認為它是在走下坡路，而是力求和新的時代要求相吻合。就目前的形式而言，最大的不足算是外拍的片子與現場遊戲環節有機結合過程中存在的一些缺陷，和過去老的形式相比，兩者之間的關聯性、邏輯性都不是非常明確，這是我們比較頭痛的問題。
【太陽灼人】請兩位嘉賓談談對這個問題的看法吧？
【特邀嘉賓：周星】 在節目形態上，《正大綜藝》走著雜糅路線，所以無論益智、藝術、旅遊表現等都難免不夠徹底。作為老牌節目，取悅觀眾的對象化把握似乎是對的——即這部分觀眾需要多樣的娛樂內容，但也似乎沒有了堅定的策略。溫吞水的傾向是需要注意的。前面提到節目對競猜內容的把持還應該主動。對未可知的選擇命運成為期待的觀賞又一因素。但外採內容的提問甚至鏡頭眼光的獨到是需要改進注意的。還有需要一些設計把懸念和心理表現、競爭技巧表露出來。誘導造就競爭的“殘酷”是實現觀賞目的的不能不再進一步的需要。還有，域外世界的常態化表現需要更為深入的表現對像，比如像紀錄片那樣對生物界、遠古文明失落的世界、微觀物質世界和多樣情感的關注等。

【鳶尾竹】《正大綜藝》曾經家喻戶曉，連更換主持人都可成為大家的談資，現如今呢？是否它往日的輝煌已不在，各位怎樣看？
【特邀嘉賓：王 軼】只能説和電視節目的百家爭鳴百花齊放，觀眾可選擇的口味越來越多也有很大的關係。春節晚會不也曾一度被稱為“雞肋”嗎？
【特邀嘉賓：過 彤】我覺得這是一種懷舊的情結，任何節目都有它的生長週期。如果《正大綜藝》收視率在今天的電視市場上沒有一定的位置的話，它也不會存在到今天。另外今天時代已經變了，人們的文化消費途徑更多元化了，因此，任何一個欄目都不可能再擁有十幾年前的《正大綜藝》的那種輝煌了。因為當時《正大綜藝》是擁有一種壟斷的資源，在一個壟斷的平臺上。
【特邀嘉賓：王雪純】現在打開電視你能看到多少頻道？你能看到多少節目？你能看到多少與《正大綜藝》相似的節目？這個節目誕生時的時代背景與現在的差異是不言而喻的，我們只能跟隨時代的發展尋求更好的適應。至於輝煌，當它能夠滿足觀眾一定的需求時，就已經是輝煌了，不一定要被人人挂在口上才算是吧。

【脂肪堆積】《正大綜藝》中 “我的世界真奇妙”板塊，是觀眾自己拍攝的DV作品，我認為這僅僅加強了少部分生活優越人士的參與意識，對於那些近9億的農民朋友是不是一件奢侈的事情？《正大綜藝》是貴族節目？
【特邀嘉賓：周星】自拍是現代生活條件可能和參與表現慾望的自然體現。對於節目而言，既是親近觀眾也是開放大度的表現，吻合時代潮流。生活形態的自然抵消了鏡頭語言表現的粗糙等非專業缺陷，反而具有鮮活質感。這就涉及到節目對自拍DV的認識，DV是百姓個體意志的實現。DV是技術時代的必然産物，也是文化自由時代的需要，還是藝術大眾化的途徑體現，但未必是影象精緻化的福音。那麼，它帶來就是觀念變革！沒有DV的年代，影像是控制的對象，是主導意志的體現，是群體道德和大眾需要的投注，是高雅專利的標誌。而DV是個性心靈的延伸。個人想象和個性意志的群體化是人類有了集體之後必然的現象，無形的要求也束縛著創作按照群體意識展現，於是，人類個性在融入集體後自然消散。DV既然給予了個性的期望，實際上更給予了個性心靈實現的可能，DV是媒介，也是手段。《正大綜藝》注意並採納自拍是好現象。其實，生活的發展、小康的接近，常常是出乎我們的意外。在中國的農村，開始掌握DV這種便捷的拍攝手段的農民並不在少數。02、03年，傳媒曾經報道過，江西等地農民自己拍攝反映他們生活的DV，在當地引起很大的反響，並被拍攝成電影，在正規電視臺播出。由此引出的題材還成為成功的電視、電影所表現的對象，近期議論紛紛的銀幕電影—《自娛自樂》也是反映這一現實的，所以DV的出現，正是極大的實現了包括農民在內的個體比較便宜而實現自己表達慾望的可能。當然，對於9億農民來説，還有相當一些處在解決溫飽問題，但是隨著DV技術的加強，價格的極具下降，以及農民生活的逐步提高，簡單地説是一個奢侈的事情，並不是一個非常貼切的説法，重要的是包括農民在內自拍作品逐步增多的事實，説明我們的生活在逐步豐富。相信不久的將來，今年提的問題將不成為問題。
【特邀嘉賓：王雪純】當然不是所有人都有條件出去旅遊，拍攝DV，但是在我們徵集來的稿件中很多普通退休工人也有來自鄉村的務農人員的投稿，這是一個社會發展的趨勢，並不是一個欄目能夠烘托出來的一種虛榮的假象。
【特邀嘉賓：明安香】我認為在《正大綜藝》裏面發表一些觀眾用自己的攝像機在世界各地旅遊所見所聞這是一個很好的創意，這種觀眾自己拍攝的電視鏡頭他是從普通觀眾的角度，而不是從新聞媒體的專業人士的角度來看世界，那麼他這種看世界的角度，看外國風土人情，看外國文化的角度可以説和普通觀眾的角度是更接近的。這個對於普通的觀眾來説可能更有吸引力，所以我認為在《正大綜藝》節目裏面開闢這樣一個欄目，是很有必要的，而且是很好的。那麼它是不是一個貴族性的欄目呢？我認為不是。因為現在隨著數字技術的發展，數字式的攝像機、攝影機已經價錢越來越便宜了，現在一個比較好的數字攝像機大概幾千塊錢就可以了，當然這可能對目前9億農民來説還是奢侈品，但是對中國的廣大城市的普通群眾來説已經不是可望而不可及了，但是隨著數字式産品的不斷下降，我認為數字式攝像機很快就會成為很多中國普通公眾用得起的一種信息工具。而隨著中國經濟的發展，現在不但是中國城市的公民出國旅行，也有越來越多的農民出國旅行，他們也可以用方便快捷的數字式攝像機拍攝下自己所看到的外國的風土人情，這種情況會越來越多。正像我幾年前出的一本書《信息高速公路與大眾傳播》裏説的那樣，隨著數字式技術的發展，我認為以後甚至有很多突發性的新聞事件都會由在現場的普通的觀眾拍攝下來，然後提供給新聞傳媒發佈。在《正大綜藝》裏面有普通觀眾用自己的DV拍攝自己的所見所聞，以後也會越來越普遍，越來越常見，而且也是值得越來越提倡和鼓勵的一件事情，這樣才能夠使我們的新聞傳播、大眾傳媒把專業傳播和大眾的傳播、公眾的傳播結合起來，這樣的節目可能會更有吸引力。這是我們大眾傳播的發展的趨勢之一，專業性的傳播和公眾的傳播相結合，公眾參與新聞傳播和大眾傳播。所以，我認為，我們的《正大綜藝》節目應該繼續鼓勵，繼續加強“我的世界真奇妙”這個小欄目的製作和播出。
【s秋水伊人s】非常同意周星老師的分析，我們閉關鎖國了很多年，需要電視人帶領我們走出國門，去了解世界文明的光榮之處，去領略世界各民族的優秀文化。
【特邀嘉賓：周星】謝謝，但是在我們開放的同時，應該注意對外的開放和使世界了解我們已經提到我們的議事日程上，我們經常發現，貧窮的中國在極力地向世界開放，並且受惠于開放，但一種不平衡也逐漸産生，也就是外國也許並不太了解我們的健康發展。所以，讓我們的本土文化、讓我們優秀的民族傳統，讓世界認識也是我們的任務。我想《正大綜藝》也會在這一方面進一步做好，讓世界了解中國、中國文化、中國優秀的民族傳統，當對內對外、引入向外都同步進展的時候，就是中國和世界真正平等的時候。不知道你同不同意？
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