原生態唱法第一次出現在青年歌手大賽中，許多觀眾也是第一通過電視感受到這種演唱形式的魅力，欣賞和震撼之餘也有許多不解，包括許多選手和參賽隊伍對原生態的衡量標準也不是很清楚，因此對自己的比賽結果感到疑惑。帶著這些問題，本站記者專訪了本屆大賽的原生態唱法的評委、中國傳統音樂和少數民族音樂的專家樊祖蔭。

　　樊祖蔭評委首先肯定了原生態唱法的出現，“最近幾屆的青歌大賽裏出現了一些原生態的歌手，以前放在民族組比賽，儘管我主張民族唱法應該以原生態唱法為基礎，但是現實中民族唱法與原生態還是有差距的，放在一起比賽産生了一些矛盾。從這個角度這屆比賽把原生態單列出來，並加入主流歌唱行列當中，也是希望全國的音樂界和各界都能認識到我們傳統文化的根基，這對我們了解自己的文化、自己的民族音樂是大有好處的，是一個很好的開頭。”

　　樊祖蔭評委介紹原生態的評價標準主要有兩個，一是各個組共同的音樂素質要求。主要是音律、音準、節奏、音色、韻律感、音樂表現力，這些都是一致的。但是不同民族、不同地域的民歌是存在一定差別的，我們不能一概而論，評判時承認不同的音準，按那個民族的風格習慣而不是按照我們通常的標準來衡量，充分尊重民族音樂的習慣。二是按原生態的風格要求。主要有以下四個標準：

　　1、用原生態的唱法，用不受專業院校訓練限制的民族原始的聲音展示各民族自己的風采。

　　2、用民族語言或者地方方言來演唱。

　　3、傳統的表演形式。

　　4、傳統的伴奏形式。

　　樊祖蔭評委特別強調，表演形式和伴奏形式不能做大的改動，改動過大就會影響演唱的得分。原生態有的就有伴唱，如侗族的大歌，苗族、羌族等民族的歌曲中也有類似的伴唱，原生有的就有，沒有的不能加進去，一般不主張隨意添加、改編；伴奏在不影響原有原生態風格的情況下可以按民族傳統加一些。

　　整體説來，樊祖蔭評委認為選手的表現還是不錯的，評委的打分也比較集中，得分低主要表現在對於原生態的要求和音樂素質的欠缺上，他告訴大家後面的比賽應該會更精彩，讓我們拭目以待吧。（CCTV.com記者李恩泉）

　　人物背景

　　樊祖蔭，男，中國音樂學院教授，作曲系主任。1940年1月出生，浙江余姚人。現任中國音樂學院教授兼作曲係系主任、《中國音樂》雜誌主編。係北京音協理事、中國傳統音樂學會副會長、中國少數民族音樂學會副會長、中國藝術教育促進會理事。1956年至1965年先後在上海音樂學院附中、本科與中國音樂學院學習作曲專業，畢業後一直在中國音樂學院與中央音樂學院輪流執教。1983年之後。歷任中國音樂學院音樂研究所副所長、教務處處長、副院長、院長等職。在從事教學、行政工作的同時，堅持進行音樂研究與音樂創作。迄今為止，已發表有關作曲技術理論研究、民間多聲部音樂研夯、音樂教育研究及音樂評論等方面的學術論文百餘篇出版專著三部，其中《中國多聲部民歌概論》獲得全國藝術院校優秀教材二等獎：創作了包括聲樂，器樂和影視音樂等各類體材的音樂作品200余首（部），其中不少作品流傳廣泛，並獲得全國性獎勵。1986年之後，曾應邀出訪俄羅斯、格魯吉亞、烏茲別克、韓國、日本等國進行學術交流，並多次到香港、台灣等地參加學術會議和進行學術講座。1992年起，享受由國務院頒發的政府特殊津貼。其業績被中外許多名人錄所載。

責編：李恩泉