“中國電視劇以後可能還得走上工業化的道路，像美國好萊塢的電影和電視劇形成了産業的鏈條。它首先是是跟商業結合在一起，以銷定産。”11月4日曾因執導《希波克拉底的誓言》、《南行記》、《人間正道》等電視劇摘走全國電視劇飛天獎、金鷹獎等著名獎項的中國電視劇中心導演潘小揚做客CCTV.com，與廣大網友就“我們需要什麼樣的電視劇？”、“中國電視劇市場的發展”、個人藝術創作等話題進行了一場真誠而幸福的交流。
【潘小揚】開場白：非常高興到央視網站來作客，我是第一次在網上跟大家交流。我想能夠在網上跟我進行交流的一般來説可能是看過我的作品，以及一些電視劇。所以能夠跟觀眾作一些交流對於一個創作者來説是一個非常好的事情。我願意從大家的關注當中吸取營養，使自己的作品更貼近觀眾，因為電視作品最終是拍給大家看的。
關於電視劇市場
【hulunbeir】請問潘導，您對現在電視劇市場的模倣現象有什麼看法？您認為怎樣才能有效遏制這種現象呢？
【潘小揚】當代文學界也流行一種克隆，在我們現在的市場上沒有創造力的表現就是模倣，但是現在無論是在我們的工業製造，還是在我們的文學創作上都存在這種現象。比如我們一來了一個新的東西，大家都一擁而上，比如VCD出來以後，全國幾十家廠都在製造，直到造死了為止。一個文學作品也是這樣，比如前一段時間播放《激情燃燒的歲月》，很多都想拍，很多人物跟那個電視劇都特別想象，這從創造上來説是一個懶惰。抄襲，這種最根本的東西是缺乏對生活的體驗。同時又被巨大的商業的利益所驅動，所以他就想去倣造別人的，我覺得這個東西對我們的文藝創作來説是非常有害的。怎麼樣才能遏制這種現象？主要靠投資者的鑒別能力，就是這種東西如果是已經拍過了，如果電視臺不播，投資者的經費就完全浪費的話，他可能就會得到遏制。但是我們通過各式各樣的關係總是把這兒也搞通了，好歹也播出了，所以他就會再繼續氾濫下去，我覺得要把好播出關，太像的東西都不能買，這是克隆的，是複製。
【21世紀設計師】潘導，你覺得中國的電視劇如何適應市場化的潮流呢，特別是在發行方面？
【潘小揚】我覺得中國電視劇以後可能還得走上工業化的道路，像美國好萊塢的電影和電視劇形成了産業的鏈條。它首先是是跟商業結合在一起，以銷定産。一部電視劇創意出來了以後，通過發行商推銷，取得了市場的定單，它是經過嚴格的市場的檢驗。中國電視劇的生産已經有這樣的苗頭了，但是要實現工業化的生産與市場更緊密的結合，與市場結合事實上就是與觀眾結合，就可以更好的使它的資金回收。因為現在中國電視劇每年生産的量很大，但是真正的能完全收回投資的還不是太理想，我覺得走工業化的道路以後，在市場當中去不斷進行資源的配置和組合應該會有一些調整。
【深藍的魚】國內是否缺少電視劇創作的專業培訓？你覺得是否會影響電視劇的發展？
【潘小揚】我覺得首先國內的電視劇現在的創作隊伍都比較浮躁，所以説很難看到特別有分量的作品。培訓是一個方面。主要的我覺得還是靜下心來，從生活出發去創作，才會有優秀的作品問世
【開往春天的地鐵82】青春偶像劇在日本和南韓，家庭親情片在好萊塢，我們有什麼？
【潘小揚】因為中國的電視劇我覺得我們以前拍了一些古典文學的名著，應該説是在海外影響也很大。我覺得反映中國真實的現實生活的城市電視劇應該是我們未來的一個主要的方向。突破了以前創作上的一些禁區，或者創作上一些框框以後，真實反映中國人生活的這樣一些電視劇我覺得在海外也會有觀眾。當然，中國五千年的歷史和文化，像很多屬於古典歷史文化的正劇也是我們電視工作者值得去挖掘的。
【薄荷糖~不喝湯】如何用電視劇來弘揚中國文化？
【潘小揚】電視劇應該説是中國文化現狀的折射，因為電視來説是一個受眾很多的載體，在這個載體上也可以出現俗文化，也可以雅文化，也可以出現精品，也可以出現一般的時髦的很快就過去的産品。因為我覺得電視發展到一個比較完整的階段，應該有一個在電視載體上可以出現一些相對不同消費階層的頻道，比如針對知識分子，針對普通的工人、農民、幹部等一般社會階層的。頻道可以分工更細一些，針對他們辦出有個性的節目，可以體現出它不同文化的品味，不同的特色。因為電視現在畢竟還是算是年輕，相對於在文學藝術，在戲劇這個範疇它的歷史畢竟在中國也只有幾十年。不像書籍文化、電影文化、戲劇文化有很長的時間。所以我覺得它發展到一定時間會根據自己的收視對對象進行調整。因為現在中國電視節目很多，打開看，編排都差不多，也都是一種克隆。比如中央電視臺今天有一個新的欄目，有可能其他欄目很快都是這個了。比如出現一個《焦點訪談》，其他就有很多的焦點。現在也還沒有發展到一個文化資源配置比較合理的階段。
我們也看到了像現在的陽光衛視，它針對的觀眾，它的節目很有特色，像我們中央電視臺的《探索》欄目也是越辦越有特色。我想到以後不斷地進行褒貶的選擇，電視文化的生態環境也會好起來的。
【海海87】潘導，您對四大名著之一的紅樓夢重新翻拍有什麼看法？您覺得他是否有可能還會再掀十幾前的首部拍攝效果？
【潘小揚】我覺得文學名著的改編肯定是可以的，因為在世界影視的歷史上一部文學名著被無數次地拍成電影的先例也很多，因為每個時代對文學名著都可以做出每個時代對它的解釋，每一個導演藝術家都可以從他的角度去感悟名著的生命。所以我覺得《紅樓夢》在中國也就拍過一次，那是太少了。《紅樓夢》是在十多年以前拍的，那個時代的文化準備，跟現在的時代對《紅樓夢》的研討和認知已經有很大的差距。我覺得現在來拍應該是可以的。能不能掀起像以前那種收視的轟動呢？我覺得應該從不同的角度來看問題，因為那個年代電視作為一種主要的觀眾娛樂的方式，市場的份額佔得比較大，現在隨著科技的發展，把它市場的份額逐步的變小，但這並不意味著它的絕對質量下降了。
關於個人創作
【天不下雨】很多年前看過電視劇《希波克拉底的誓言》，藝術手法很新穎，不知道潘導後來還有沒有做這種實驗性作品的嘗試？
【潘小揚】《希波克拉底的誓言》以後我還拍攝過幾部探索性電視劇，一個叫《無人知曉的世界紀錄》，這也是一個探索性的電視劇，這是一個寓言性的電視劇。寫了文化大革命中的一段故事。這個電視劇是1989年拍攝的。後來還拍過《南行記》，也是屬於實驗性的電視劇，因為它以一個系列劇的方式，在這個電視劇裏面作家本人也登場表演，在結構、樣式上也應該説是探索性的。我今年還拍過一個電視的單本劇，叫《輕鬆一點》，在亞洲電視節上也獲了獎，在中國電視“飛天獎”也獲了一等獎，這是在藝術上有探索性的。我認為在探索性上來講一般比較適合在短篇劇上，長篇來説要從形式上完全地創新，可能有一定的難度。
【天不下雨】現在反腐題材電視劇很多，你執導的《忠誠衛士》有什麼獨到之處?
【潘小揚】把它的鏡頭把我們文學的關注點放在人性上，財富與人性、信念與理想，在這些方面把關注點放在這個方面。儘管它的反腐的層次比較高，是正面的反腐，是完全正面的去表現反腐敗的鬥爭，但是我們在塑造人物的時候使他更貼近生活，把關注點放在關注正面人物和反面人物的內心世界上面。在這種題材上我們一般強調好看，在情節性載體上塑造人物。因為人物根本來説是人性，我覺得衡量一個文藝作品成不成功，就是説它播出以後或者它發表以後能不能留下幾個典型的人物。因為《忠誠衛士》播出以後，很多觀眾來信和打電話過來，説裏面的人物比較獨特，兩個反面人物比較獨特，還有一個副省長也是非常獨特。
【深藍的魚】請問你最滿意的作品是哪一個？
【潘小揚】我最喜歡的是一個寫西藏的單本電視劇，一個電影長度的電視劇，叫《巴桑和他的弟妹們》。這是一個紀實風格的電視劇。它主要是我們以前對西藏的一些印象，比如文藝作品電影農奴。1985年到西藏以後看到西藏一個作家扎西達瓦寫的小説叫《巴桑和他的弟妹們》，讓我們看到的是一個全新的西藏。於是我們就到了西藏，看到了那種西藏風貌跟我們以前在文學作品當中看到是完全不一樣的，是改革開放後的西藏，是一個非常現代與非常神秘互相交織在一塊的西藏。於是我們想把我們的感受告訴觀眾，我們就想到了把我們真實的感受告訴給電視機前的觀眾，於是想到了紀實的手法，帶著觀眾到藏族同胞家裏去作客，用這種視角，在那時候紀實美學的影響下拍了這個電視劇，這個電視劇應該説是很轟動的，大學中的學生和知識分子都非常喜歡，他們都寫信提到説看到了真實的西藏，就是特別生活，看到了一個比較鮮活的西藏。可以説現在回顧我的創作的話這部電視劇是我最喜歡的
【xs4435】潘導您好！請介紹一下您最近在忙些什麼以及以後的打算，好嗎？
【潘小揚】我最近正在籌備一個表現我們現在的小留學生在海外生活的電視劇，這個電視劇準備全部在加拿大境內拍攝，這是表現一個低齡留學生，就是高中生出國留學的，這是留學生當中比較熱門的。我想這件事情一定會引起觀眾的注意，因為一個小孩他家裏的父母親的和父母親的朋友，一個家裏有一個留學生在外面，起碼有十幾人人關心他，關心他在外面怎麼生活。準備明年3月份在加拿大拍攝。中是我們中心明年的重點劇目，也是中央電視臺明年的重點劇目。
【薄荷糖~不喝湯】作為中國電視劇中心的一級導演，你覺得有什麼壓力嗎？
【潘小揚】應該説是有壓力的，有什麼壓力呢？就是説每年從希望找到一個自己喜歡的劇本，那麼多年我就沒有説拍一個自己非常喜歡的，一拿來就想拍的戲，這是一個方面的壓力。另外一個每年我們拍的戲，也要經過很多層的競爭才能在比較好的時間在央視的黃金時間播，要經過很多道關口，因為每個人拍的戲都希望在好的時間播，這也是一個壓力。
【潘小揚】結束語：很高興跟這麼多的網友進行交流，它使我也感到年輕，作為一個創作者來説，有那麼多人來關心它的創作是一個非常幸福的事情，我願意在今後的創作當中盡全力創作好的作品，回報觀眾。
