導演關錦鵬在拿到《畫魂》劇本的時候，立刻被潘玉良的傳奇一生深深的吸引住了。他的目光穿透歷史的煙雲，久久聚焦在潘玉良為了理想在殘酷現實中艱難跋涉的身影上。今年8月，電影《畫魂》全部拍攝完畢，此時的他在想什麼呢？

　　“我們並沒有因為潘玉良是這麼傳奇的一個女畫家、藝術家，就往她臉上貼金。在這個戲裏面，所看到的潘玉良，我覺得有她美好的一面。要是我十年前，十五年前來拍，我可能不是這樣子地去對待這個角色。某個階段的潘玉良，你甚至會覺得她不夠可愛，甚至覺得她為了自己想要的東西而顯得自私。但是這是無可厚非的事情，我覺得人有她美麗的地方，也有自私的地方。要是自私是被定為不美麗的話，她有她不美麗的地方。”

　　關錦鵬善於描寫孤寂、無助的女人，或是紅顏薄命，或是一生漂泊。然而，她們卻各個聰慧靈秀，哀而不怨，纖而不弱。從《阮玲玉》裏的張曼玉，到《胭脂扣》裏的梅艷芳，無一不叫人沉迷。為什麼關錦鵬的藝術神經，一觸碰到女性的柔聲細語，曼妙身姿，就變得格外感性，這一點恐怕連他自己也未必表達的清楚。

    “女性身體裏面有一種強度，我老是覺得要比男性要強。這個當然離不開我自己本身的經驗，我母親在我父親去世以後，擔當了一個既是父親又是母親的角色的時候，她沒有那個強度是熬不過來的，這個影響我很大。”

　　關錦鵬眼中的女性弱不禁風，卻各個稟性剛強，各個都是脂粉堆裏的英雄。張曼玉演的阮玲玉到今天《畫魂》裏面的潘玉良，還有《紅玫瑰與白玫瑰》裏面的陳衝（嬌蕊），每個人都是巾幗英雄。

　　關錦鵬描述的女人有的自感人言可畏，絕望而死，有的漂泊他鄉，有的不堪男尊女卑奮起抗爭，不變的卻是他對她們始終如一的同情。他説：“作為一個男性導演，或者我有很多我自己選擇的問題，我觀察得比較細，或者用一個介乎比較中性的東西去觀察一些女性的表現。”