李 威
這是一部帶有戲劇性的現實主義生活輕喜劇，本劇以現時代的涉外婚姻為背景，圍繞著幽默聰明，善良熱情，具有強烈事業心和親和力的成功商人邵傑和獨立倔強，固執敏感，浪漫有夢想，具有貴族教養的妻子麗迪亞以及心直口快，風風火火，刀子嘴豆腐心的婆婆邵老太太還有調皮好動，聰明鬼機靈的雅各布一家人，由於文化上的差異與生活習慣的不同演繹出了一場老少三代的家庭愛情婚姻保衛戰。
既然我們拍得是生活劇就要講究生活的細節與生活的質感。就要還原鮮活的生活形態，又是輕喜劇就要有一定的戲劇性以及分寸尺度的放大與誇張，節奏的明快，兩者完美的結合與統一才是這部戲的風格。既要強調細節娓娓道來，又要抓住各種元素提煉笑料。我們要在生活的基礎上誇張渲染，決不為了取悅逗笑而咯吱人。加強渲染兩種文化的差異與類比與生活習慣的不同，這是本戲的核心，焦點。由差異産生誤會，矛盾，碰撞，才引起雙方的關注與反思，達到最終的接納與融合。中國的越劇與意大利的歌劇也是兩種藝術形態的對比，很好玩，應該採取一切手段來強調渲染相互的融合。
邵家母子的關係是孝順與關愛 。奶孫的關係是寵與嬌。夫妻的關係是親情與平淡 。父子的關係是親昵與放縱。 洋母子的關係是母愛與嚴厲。一家四口的關係-----邵傑是左右逢源和稀泥。雅各布是受寵備至加調皮。邵老太是一家之主操心命。 麗迪亞是外圍邊緣有怨氣。大小兩個男人沉浸在兩個女人的關愛之眾。
邵傑是個性情中人，好面子易衝動，事業心強。總被電話線牽著。生意場上得心應手，左拼右殺。如魚得水，享受著事業成功的過程。在外春風得意。回到家裏基本上沒電，事業帶給他的愉快要比家庭多，天天早出晚歸，酒桌歌廳，精神百倍，回家爛醉如泥，不省人事。忽視妻子的感受，對妻子的孤獨，冷落麻木不仁，習以為常，連“公糧”都不能按時交付，還認為自己是家裏的功臣，頂梁柱，只要事業成功就會得到幸福，自己拼命辛苦是為了家人的幸福，家人應該體諒自己，知足常樂，對兒子有些內疚，因為見面很少，所以更加疼愛。知道媽媽與妻子之間有些矛盾與底火但不去解決，得過且過，採取抹稀泥，左圓有勸得逃避態度。最終矛盾爆發，不可收拾。直到最後他才明白了事業與家庭的關係。服裝以正裝西服為主，休閒為輔，破落後夾克。
麗迪亞是為了自己神聖的愛情與夢想。做著夢，聞著茉莉花香，聽著越劇，帶著對中國古老文化的好奇放棄了西西裏的城堡與貴族的父親嫁到中國。為了丈夫與兒子，為了家庭改變了自己很多，犧牲了很多，為了遠嫁中國，她與父親10年不相來往。她繼承了父親的倔強固執的個性，又學會了一些容忍與委曲求全。但她還是沒有溶入中國的文化與生活。當她感到不被重視後開始想家，想念西西裏，開始反思自己的愛情與生活，自己當初的決定，她想與丈夫好好談一次，但由於文化差異兩人永遠談不到一起，這時西西裏的舊情人出現了，帶來了父親生病的消息，同時帶來了婆婆的誤會與不信任，矛盾一點即燃，他賭氣帶兒子回到西西裏，希望丈夫能夠上門賠罪，引起丈夫的重視。但是她的夢破碎了。經過邵老太的飄洋過海與父親的中國之行他最終理解了丈夫。懂得了中國人的堅韌與丈夫的真愛。服裝以飄逸浪漫的裙裝為主，少穿褲裝。中西搭配。民族性強一些。西西裏的女人以穿黑為美。
邵老太單純善良，好勝要強，乾淨利落，急脾氣，熱心腸。戲曲演員大腕兒的形態，舉手投足透著韻味，魅力。為了兒子寡婦15年，認為是邵家的功臣，與兒子相依為命，含辛茹苦，培養成人，認為兒子是最優秀的。對兒子娶洋媳婦不以為然，她較傳統，對意大利一無所知，只知道地圖上看是一隻靴子，有法西斯，黑手黨，還有AC米蘭，佛羅侖薩。但看著媳婦與兒子總是怪怪的，雖然覺得兒子被另一女人搶走了，但自己還要做一個好婆婆。好在有了孫子雅各布才把心思轉過去，孫子是他的心頭肉，眼珠子，倍加寵愛與呵護。與洋媳婦生活了十年，好多棱角都磨平了，但心底總隔了層紙，沒有捅破，自從兒子的生意好了起來，著家少了，錢掙多了，可家裏的氣氛不如從前了，不知哪不對勁了，聽傳言原來是洋媳婦的舊情人來了，老太太眼裏不揉傻子，導火索點燃了火藥桶。 邵老太馬上知錯了，她要親自遠赴西西裏來挽救這樁婚姻。服裝以中式盤口為主。9分吊腳褲貫穿全局，來突出南方女人的韻味。國外的探戈要漂亮，最好是低胸露背，貴族風範，突然變裝，讓人眼前一亮，風格變化。
雅各布調皮，嗜吃，優越感。時尚的小帥哥形態。他與爸爸處的像哥們，奶奶是後臺，唯一怕的是媽媽，他喜歡性格怪異的可可，他從可可身上看到離婚家庭孩子的可憐，所以他要保衛家庭，阻止父母離婚。服裝以7分褲大背心為主。不能現出肥胖，儘量顯得活潑。
馬裏奧是個呆板，孤僻，倔強的貴族老頭，天天在城堡與歌劇與葡萄酒為伍，足不出戶，見到雅各布之前對生活沒有目標，沒有希望與寄託，消沉頹廢，雅各布給了他第二次生命，他要培養一個新貴族接班人。在與邵老太太爭奪雅各布的過程中，他來到中國，逐漸了解邵傑，了解了中國並愛上了邵老太太，他融入了中國文化。成就了一段黃昏戀。睡衣----大禮服----西裝-----休閒-----中式——（演變的過程）一個裝在套子裏的人逐漸變得生動自然。
安東尼是個情聖，愛情至上的人，優雅，懶散，浪漫，為愛情可以犧牲一切，後來明白在世界上只有愛情是不夠的。（休閒西裝可以有些拉丁風格到花花襯衫到正裝的過度）
莊彩霞是中國傳統婦女的化身，賢惠溫順，堅韌寬容，能屈能伸。家庭暴力的受害者，與女兒相依為命，開始認為嫁對了男人就一生無憂，後來才明白一切要靠自己，女人要自強自立。對邵傑有情感線游離其中要處理的不溫不火，含蓄是金。 服裝以女人味強烈一些的羊絨製品為主，柔和，大方，裙褲搭配。不要寒酸，出宮的丫環。
鮑德明是扁平式人物，邵傑的冤家對頭，不擇手段，損人利己。害得邵傑家破人亡，妻離子散，最終在邵傑的影響下幡然悔悟。服裝兩極化，要麼西裝筆挺，要麼破衣爛衫。有特點，能記住。
方姨老姑娘，率真，通俗，有時小女兒態，邵老太的老姐妹，貼心人，帶有喜劇色彩的調色人物。大開大闔，多多尋找喜劇元素。服裝以小碎花為主，與邵老太形成主角與跟班的關係。
可可單親家庭的受害者，早熟，心理扭曲，為了自己有個好爸爸，不惜搶走別人的爸爸。儘量演的單純一些，否則會不可愛。服裝以背帶褲，圓花邊襯衫，帽衫等為主，單色，向單純可愛打扮。
主景的家應該是一個老洋樓新裝修，典型女人為主人的家---------細膩精緻，錯落有秩，生活質感，軟調溫馨，異域風情，半中半西，油畫蘇繡，國外照片，中式全家福，中國結，臉譜，外國鐘，西西裏的標誌，風光照片的拼貼。大量大幅邵老太太各時代著戲裝的劇照（反串小生），顯示她在家中的地位。桌布蠟臺，窗簾地板，藤編傢具，絲絨靠墊---------中性偏重的色調，不要有刺眼的顏色，突出中西文化的調和。尤其是廚房，兩個主婦各有領地，工具，在細節上搞出意思，拿出想法來。雅各布房間可以現代卡通色彩區別開來。開茶館的可以搞一個博古架擺上千姿百態的茶壺，找地加入樂器扇子等物件，再給老太太找把泥壺不離手。
茶館一定要在西子湖畔，有山有水，有廊有橋，由蓮花有浮萍，向園林一樣古色古香，有琴有畫，有票友有彩唱。總之是中國文化之精髓，是戲曲越劇之家鄉，一定要搞出味道來。茶具要講究，可能會加表演茶道的戲，多備戲服，樂器，瓶瓶罐罐，水牌，劇照，夜景要成串的大紅紅燈籠。
西西裏的城堡突出大，空，冷，硬四個字來幫助馬裏奧完成性格塑造，邵老太進駐之前是陰暗，潮濕，四門緊閉，冷氣森森的，光線是大反差的，邵老太進駐之後是門窗大開，陽光明媚，色調偏暖，她給城堡帶來了生機和光明。馬裏奧的老爺車可以做文章，最好找二戰時期的奔馳，車身上貼上貴族的標記。
雅各布的學校是現代化的新學校，色調偏暖，健康向上。
姨媽莊園橄欖園最好是石頭的房子，越古樸越好。儘量通過大橄欖，喝咖啡，吃西餐等戲來突出表現民族性。
我們在這個戲裏想強調西西裏的田園風光，傳統的建築，杭州的都市時尚，高樓大廈。城市間時尚與古樸的對比，西西裏海與西湖的對比。人們生活節奏快慢狀態的對比，角色對事業與生活家庭倫理關係的理解與觀念的對比，對愛情的看法等等的對比。
由於國外拍攝的難度大，戲量大，所以我們儘量以固定鏡頭為主，運動鏡頭為輔，短鏡頭為主，長鏡頭為輔的原則，到了國內則反之，這樣插花起來一動一靜，相得益彰。多拍特寫刻畫細節，多拍國外風光，還是要追求唯美的畫面構圖與光效。
我們講述的是一個離人們日常生活很近的故事，所以演員在表演上要千萬要以生活華為基礎，不留痕跡，每句臺詞都應該是有豐富的內心活動與潛臺詞作為依據的自然流露，切忌淺白，過火，做作，要吃進去，流出來。
責編：淩微