花問果實，你在哪？果實説，我在你心裏。愛亦如此！（泰戈爾語）

　　——我們老是企圖尋找到愛，然而愛始終就在我們的身邊。

　　一、影片的定位：

　　這是一部講述什麼是愛和如何愛的都市題材的言情的悲喜劇，是一部講述倫理道德和現實問題的帶有輕喜劇色彩的正劇。它把現實主義和浪漫主義相結合，輕快的喜劇風格張揚著時代的色彩，凝重的對倫理道德中的情感的抒發顯示著厚重的人性的美。全片要充滿著真情實感，緊扣著時代的脈搏。要充分的把握好故事的敘述節奏，張弛有度，要努力做到讓觀眾含著淚的微笑和帶著思考的滿足。

　　二、影片的敘事風格：既要平實得講述老百姓的家常裏短，又要有略帶輕鬆愉快的神來之筆。它既要有樸實無華的故事內容，又要用一些新穎的浪漫的手段，比如漫畫的手段，這樣使得故事在講述的時候不枯燥，不單調。當然這種手段一定要是小結似的，要用得恰到好處，不要因為運用不當而是觀眾跳齣劇情分散了注意力。但是總之，要盡可能的運用一些獨特的新穎的手法，不要再走沉悶的，悲悲切切的強迫觀眾落淚的老路。

　　三、演員的表演。要有展示生活和超越生活的力度，電視劇對演員的表演的把握和電影不同，它要求演員在忠實于生活的基礎上適當放大一些表演力度，表演不要生硬的同時也不能過於溫和，要有煽動性和感染力，尤其要求演員在細節上下功夫。國內的演員基本上還是本色演員居多，正因為此，挑選演員是否得當就決定了今後一半的成功率。

　　四、鏡頭語言。要長短鏡頭相結合，短鏡頭，有衝擊力的鏡頭要多一些。這裡説的長鏡頭並不是第五代導演們一貫使用的那種鏡頭，而是要通過對演員走位的合理調度，在攝影機的幫助下完成一個長鏡頭裏的全景、中景、近景乃至特寫鏡頭的有機的轉換。這樣的長鏡頭的存在是為了給短鏡頭做一個配合以達到控制和加強節奏的作用。攝影的基調便也在唯美的基礎有那麼些許的放肆，在平靜端莊的構圖中摻雜進一些躁動，節奏是這部電視劇最要強調的中心點。在一系列多角度的、局部的特寫鏡頭構成了強烈的感官衝擊力之後，平穩的移動鏡頭像慢板展示出抒情的一面。二維、三維的鏡頭設計讓影片的鏡頭語言更加時代感和震撼力。

　　五、美術的要求。在寫實基礎上的浪漫和唯美。三個家庭要求明顯的區分，不僅是在居室的結構上和佈置上，而且要特別強調在色塊上。美工在佈置居室環境的時候就要考慮到攝影、燈光部門的造型需要，在每個居室的色調上要有講究，要個性化，要符合人物的性格、閱歷、好惡和生存狀況，要既有強烈的時代感又有一些懷舊的感覺。美工要完成氣氛圖，造型圖和總的美工設計計劃。

　　單純──所有顏色要純，要鮮亮，不要混沌的東西。

　　色塊──服飾的色調與出現的環境色彩渾然一體，在凝重中展示浪漫。

　　（1）、化粧。中老年人要淡粧，貼近生活。青年人要時尚，要講究造型，要洋氣。

　　特別要注意和劇情需要有關的化粧設計，要注意人物在劇情變化中的造型的變化。

　　（2），服裝。要考究，要符合人物的身份和境遇。要簡約而不囉嗦，要有美感。

　　（3）、道具。除了生活化外，還要典型化。每一個家庭都要有符合該家庭的獨特的道具，每一個主要角色都要有一個體現他的人物性格的貼身的道具。道具要完成對人物的塑造的自身貢獻。土的要土，洋的要洋，不要不倫不類的多餘的無用的擺設。

　　六、錄音的要求。聲音是影視劇的重要組成部分和元素。錄音師要大量的收集生活裏的聲音素材，在全劇裏面進行要鋪墊這些生活資料組成的環境音，使片子的聲音有質感，有親和力。

　　七、音樂。不要民樂，要交響樂。用音樂來烘托出一個大氣的氛圍，一個時代的聲音。全片要儘量的鋪滿音樂，音樂的存在不僅可以很好的烘托氣氛而且可以加快片子的內在節奏，使觀眾不停的得到大量的感官信息，使觀眾在不知不覺裏被帶入到一個氣場中見不願意離開。

　　另外要特別 強調效果音，那是在靜中跳動的音符。

　　八、燈光的造型設計。三個家庭要設計出迥然不同的光效，要有所區別。燈光的設計要和美工師進行交流，與美工的布景的設置和色彩的設置有機的結合。燈光還要根據人物的情緒變化進行調整，使色調和人物的心情相呼應。

　　九、二維、三維的使用。相對於其他影視手段而言，沒有比在電視的剪接機上做特技更方便的了，正因為此就更要求我們在前期的拍攝的時候就要為後期的特技製作留下素材，進行設計。特技的鏡頭設計可以製造出一些震撼觀眾的畫面，可以增加對人物內心描寫的力度，它也是的電視劇的鏡頭語言更加豐富多彩，使得一些大的場面不必勞民傷財的進行過量的準備，使事情事半功倍。

　　十、劇本的修改。電視劇是講故事的藝術，如何講述一個感人至深的故事才是它的根本任務和主要功能。（對於劇本的修改我有如下的意見，請參看以下附件）。在電視劇開機以前要讓演員熟讀劇本，徵求演員的意見。每一個演員都回對自己的角色有一個很深的理解，都會提出一些很好的意見，作為編劇和導演要學會凝聽和解析，要從中篩選出好的見解立刻給與完善。

　　十一、導演的修養。導演不僅應該是一個好的工作者而且還應該是一個好的組織者，他應該學會團結每一個人，借助每一個人的力量。導演應該是一個海綿在吸取眾人和自己的經驗的結晶的同時能夠在關鍵的時刻散發出應有的能量。

責編：淩微