這是一部明朗快樂、陽光燦爛的鄉村劇。

喜劇？悲劇？正劇？輕喜劇？我們都是，也都不是。

我們的原則是有趣，有看頭，有意思！我們的風格是觀眾的風格，是觀眾喜歡。我一向認為，觀眾的要求並不高，正因為他們眼前充斥著太多無聊枯燥和故作高深的淺薄概念，所以我們稍微有點意思他們就滿足啦! 何況我們的戲，很有意思、很有趣呢？!

沒有大起大落的驚險情節，沒有生離死別的生命考驗，更沒有悲悲切切，哀天嚎地的哭泣。但並不缺少浪漫的情調，幽默的趣味、激烈的衝突、人物內心的矛盾與痛苦。

一個初步富裕起來、衣食無憂的鄉村，遇到了許許多多金錢物質以外精神層面的新問題。面對金錢、權力或物質的誘惑，有的人甚至不知羞恥為何物？不明自尊為何態？不懂親情為何德？也就是喪失了傳統道德中最基本的------禮儀廉恥！

一個缺少基本道德觀念的人群，怎麼會有和諧向上的社會生活呢？本劇就是通過“評星掛牌”這一表象事件，宣揚已被淡忘的、我們民族的優秀傳統，講道德，知榮辱，共同創造和諧富裕的新農村。

幾年前我率團從台灣演出歸來，有記者我要我用一句話説明大陸和台灣的區別。我説；“我們搞了五十年毛某人翻臉不認人的階級鬥爭，他們搞了五十年孔夫子的禮儀廉恥仁智信。”各自的效果如何，不得而知。

但是，你們不必考慮這部劇的思想含量，展現在觀眾面前的應是此時此刻人物的生活狀態，而且是一個有趣的生活狀態------這也是我對劇組所有部門的要求。

全劇主題的把握，是我的事。

我是個正劇導演，但近幾年導演的兩部喜劇電視劇《楊光的快樂生活》（上）和《小房東》都有很好的收視率。除了我對劇本的把握之外，一個重要原因，就是在喜劇表演上我要求演員（特別是相聲和情景劇的演員）一定要演人物的生活狀態。我告訴他們，分寸的把握也是喜劇表演的生命之源。我討厭張牙舞爪、做作賣笑，嘩眾取寵的表演方式。

平實自然的表演，但並不能缺少內心火樣的激情。

我更喜歡演員在拍攝中自然流露出的那種瞬間的感覺、交流的碰撞與靈秀之氣。我會給你們創造一個快樂和諧、悠然放鬆的工作環境和氣氛，讓你們盡情發揮自己的表演才能-----藝術創作是愉快的生命過程。

平實流暢的鏡頭運用，但並不缺少鄉村水墨畫的優美。

為了把故事落到實處，我們這個劇，要有山東地方特色。除了劇本的人物語言之外，運用音樂、服裝、地方戲曲、道具、環境、微山漁鼓、拉魂腔等各種手段，來烘托地方特色和氣氛。

在化粧上我更注重人物的頭型。

在不接戲的情況下，外景服裝，特別是田野外景的服裝色彩要艷麗一些。服裝整體要求是明快，主要演員，特別是玉蘭的服裝不要太土氣，同場戲演員的服裝色彩對比要協調。

除了特殊氣氛的需要，燈光也要求自然與和諧。

道具要特別注意劇本中暗含的道具。除了特寫，其他小道具我沒有苛刻要求。背景的群眾演員不允許空手過場。主要演員的手持道具要徵求演員自己的意見，最後由我認可。

我在現場更注意的是演員的表演和調度，聲音由錄音師把握。凡錄音師不同意“過”的戲，我都會再拍一條。因為電視只有兩個元素-----畫面和聲音。

我拍戲的方式是；定好機位後，我給演員拍戲走調度，各部門觀看，然後拍攝。

各部門的基本任務是為演員創造一個放鬆快樂的創作氣氛和環境，以使他們全身心投入角色的創造。

我們不是行政機關，我們是一個快樂的藝術創作團體！

我帶過二十九個劇組（其中有三部大型話劇），每個劇組都以和諧開始，以快樂結束。我相信這個劇組更應該如此，因為我們這個劇的主題就是---快樂與和諧！

我們這個劇的代號是《福》，一個多吉利的名字！

責編：王燕